馬一平作品《痕跡》

　　本土不少藝術(shù)圈人士給華西都市報打來熱線電話，紛紛為“打造巴蜀畫派系列報道”獻(xiàn)計獻(xiàn)策，他們都很希望巴蜀畫派能成為四川美術(shù)界乃至四川的一個重要文化符號。昨日，川音美院院長、著名油畫家、四川省藝術(shù)創(chuàng)作交流促進(jìn)會會長馬一平告訴華西都市報記者，近現(xiàn)代四川美術(shù)的發(fā)展一直都是百花齊放，所以巴蜀畫派需要體現(xiàn)這一優(yōu)良傳統(tǒng)。

　　當(dāng)年曾提出“四川畫派”

　　馬一平是中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會常務(wù)理事，也是四川油畫界的代表人物。1962年，他畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系后就開始留校任教，2000年，四川音樂學(xué)院創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院，他又來到成都擔(dān)任該院院長，同樣對本土藝術(shù)界輸送了很多新鮮血液。桃李滿天下的馬院長也一直對當(dāng)代四川美術(shù)的發(fā)展有著極為獨到和精辟的認(rèn)識，他說：“上世紀(jì)80年代開始，四川美院走出了以張曉剛、周春芽、何多苓為首的優(yōu)秀藝術(shù)家，這批畫家當(dāng)時創(chuàng)作的作品風(fēng)格比較類似而被稱為‘傷痕美術(shù)’，當(dāng)時評

　　論界就提出了‘四川畫派’這個觀點。”進(jìn)入本世紀(jì)以來，四川美術(shù)從單一性向多元化發(fā)展，再加上重慶直轄的原因，馬一平認(rèn)為，上述的諸多畫家在藝術(shù)上的追求逐步開始分流。

　　巴蜀畫派能提高凝聚力

　　“雖然‘四川畫派’的概念慢慢開始在業(yè)內(nèi)淡出，成都和重慶也分屬兩個不同的行政區(qū)域，可兩地畫家的溝通和交流依然緊密，再加上巴和蜀具有共同的文化根源，所以成渝兩地畫家實際上還是可以算是一個體系。

　　把他們的作品和全國其他地方畫家的作品放在一起，就會發(fā)現(xiàn)他們還是有很多共性，比如成渝畫家對老百姓的生存狀態(tài)和整個社會熱點都一直有很敏銳的洞察力，所以在這個時候提出巴蜀畫派更能提高兩地畫家的凝聚力，尤其巴蜀畫派應(yīng)該有著四川文化海納百川的包容性，這樣才能讓更多有才華的藝術(shù)家加入這一陣營。”作為川音美院的一院之長，馬一平還認(rèn)為，巴蜀畫派的推出還能在學(xué)生中間找到他們的文化認(rèn)同感和歸屬感。  

　　華西都市報記者 楊帆