張曉剛 創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)
　　文/金思?jí)?/p>

　　10月4日的香港蘇富比2010秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)以2.06億港元收官，總成交額高于最高總估價(jià)近3,400萬(wàn)港元。其中的最大高潮自然是印尼華裔藏家余德耀以5,218萬(wàn)港元(折合45,553,140 元人民幣)買(mǎi)下張曉剛1992年創(chuàng)作的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》，據(jù)余稱這幅作品計(jì)劃安置在其正在上海籌建的一家私人博物館中。這個(gè)拍賣(mài)價(jià)格不僅刷新了張曉剛作品的世界拍賣(mài)紀(jì)錄，更令中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重新成為二級(jí)市場(chǎng)關(guān)注熱點(diǎn)。同場(chǎng)拍賣(mài)的張曉剛作品還有分別于2005年創(chuàng)作的《失憶與記憶》系列，和在當(dāng)天香港蘇富比的另一場(chǎng)拍賣(mài)“當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣(mài) 重要?dú)W洲收藏家”專(zhuān)場(chǎng)中出現(xiàn)的1997年創(chuàng)作的《血緣系列：坐在椅子上的黃色嬰兒》和2003年創(chuàng)作的《失憶與記憶》系列。

　　代表性藝術(shù)家仍是市場(chǎng)中堅(jiān)

　　雖然今年各大拍賣(mài)行的秋拍還沒(méi)完全結(jié)束，張曉剛2006年的《失憶與記憶》系列的12幅版畫(huà)組畫(huà)、2006年的《血緣大家庭系列1》的石版畫(huà)和1998年《血緣系列——大家庭》的油畫(huà)也正在預(yù)展中，并將于11月和12月相繼在A|A|A|A新生日本親和、亞洲聯(lián)合和羅芙奧開(kāi)拍，但從近幾年的拍賣(mài)指數(shù)來(lái)分析，可以清晰地發(fā)現(xiàn)張曉剛作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上行情突飛猛進(jìn)的變化：2008年春拍張曉剛上拍作品22件，成交18件，成交總額146,528,645元人民幣，達(dá)到了以2004年春拍開(kāi)始至此的最高峰值。但之后受全球金融危機(jī)影響一路下跌，在2009年秋拍時(shí)跌至2004年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始飆升以來(lái)的最低點(diǎn)，當(dāng)年張曉剛上拍作品5件，成交5件，成交額18,697,200元人民幣，。不過(guò)，截止11月15日，張曉剛的秋拍總成交額就已高達(dá)56,360,880 元人民幣，其漲勢(shì)之猛可見(jiàn)一斑。

　　縱觀2010年截至目前的當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)F4”以及曾梵志、劉小東等代表性藝術(shù)家仍然具有明顯的市場(chǎng)號(hào)召力，屹立于最高成交價(jià)的TOP10排行榜中，只是除了張曉剛之外，其余四人排名都比較滯后，位列TOP5之外。不過(guò)不難看出，排進(jìn)這一榜單的均是他們的代表性作品，在市場(chǎng)上一直具有很高的認(rèn)知度。除此之外，作品成交價(jià)雄踞第二位的石沖今年堪比“藝術(shù)市場(chǎng)的最大黑馬”，《今日景觀》在1997年北京保利春拍上就曾拍出1,650萬(wàn)元高價(jià)，今年春拍再次入市就猛漲了將近1,000萬(wàn)元。劉野也因?yàn)榇号臅r(shí)的佳績(jī)挺進(jìn)前五，算是今年拍賣(mài)市場(chǎng)的大贏家。而蔡國(guó)強(qiáng)和向京是難得的以非架上作品獲得藝術(shù)市場(chǎng)認(rèn)同的藝術(shù)家，但同上述藝術(shù)家一樣，他們?cè)诮衲陝?chuàng)造高價(jià)的作品也均是具有明顯個(gè)人“符號(hào)化”的作品。

　　早期作品日漸升溫

　　雖然代表性藝術(shù)家經(jīng)典樣式的作品更受藏家追捧，但整體來(lái)看，行情基本起伏不大，同時(shí)因?yàn)檫@類(lèi)作品的上拍量有限，以及存在重復(fù)拍賣(mài)的情況，所以價(jià)格上出現(xiàn)巨額增長(zhǎng)的可能性基本不大。與此同時(shí)，知名藝術(shù)家成名后轉(zhuǎn)型期的作品仍然需要時(shí)間和學(xué)術(shù)體系的檢驗(yàn)，這也使得當(dāng)代藝術(shù)藏家依然抱有保守的心態(tài)。在此情況下，這些藝術(shù)家更早時(shí)期的創(chuàng)作因?yàn)榇媸懒扛?，并且在藝術(shù)家個(gè)人作品的學(xué)術(shù)體系中占有了重要的一環(huán)，因而一旦上拍，必將引起藏家的廣泛關(guān)注。而《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》的高價(jià)成交，正好印證了這點(diǎn)。

　　這張作品堪稱張曉剛1992年前后轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，也是后來(lái)著名的《大家庭》和《血緣》這一系列作品運(yùn)用代表性創(chuàng)作題材“老照片”的開(kāi)端，而且在此之前從未在拍場(chǎng)上露面，正是這些因素使得這幅作品具備了非常重要和寶貴的學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。還有一個(gè)事件也能證明這一點(diǎn)：與這張新誕生的天價(jià)作品同年創(chuàng)作的姊妹篇《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生》最近一次出現(xiàn)在公眾視野中是在2007年紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)：中、韓、日”拍賣(mài)會(huì)上，以306.5萬(wàn)美元(折合人民幣2372.31萬(wàn)元)成交，同樣也創(chuàng)下了當(dāng)天拍賣(mài)的最高成交價(jià)，并刷新了截止當(dāng)年的張曉剛作品世界拍賣(mài)紀(jì)錄。

　　與之相類(lèi)似的還有今年春拍中劉野1995年創(chuàng)作的《金光大道》、岳敏君1994年創(chuàng)作的《在湖上》以及方力鈞約1989年的《無(wú)題》，三幅藝術(shù)家的早期創(chuàng)作均以高價(jià)成交，也從側(cè)面反映出同類(lèi)作品在市場(chǎng)上的受關(guān)注程度。

　　市場(chǎng)回暖尚需時(shí)日

　　打破多個(gè)藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄是否就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)集體回暖的信號(hào)？恐怕不能這樣簡(jiǎn)單的作答。盡管有很多人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展抱樂(lè)觀態(tài)度，但仍然有業(yè)內(nèi)人士指出香港蘇富比此次專(zhuān)場(chǎng)能夠?qū)覄?chuàng)紀(jì)錄的一項(xiàng)重要原因還是得益于拍品質(zhì)量確實(shí)很高，都是這幾位藝術(shù)家重要?jiǎng)?chuàng)作時(shí)期的代表作。有當(dāng)代藝術(shù)收藏家表示，在經(jīng)過(guò)金融危機(jī)的重創(chuàng)后，收藏家們也越來(lái)越理性。他們會(huì)按捺住自己的性子，非等到真正的“心頭好”才出手不可。過(guò)去那種“春天完成的畫(huà)作，秋拍就高價(jià)落槌的奇跡”很難再出現(xiàn)了。當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如在拍賣(mài)會(huì)結(jié)束后也對(duì)記者談到：“拍賣(mài)結(jié)果顯示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在復(fù)蘇。近期這個(gè)類(lèi)別的市場(chǎng)反應(yīng)與2004 年崛起的時(shí)候相比，買(mǎi)家也更見(jiàn)成熟理性。”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有走上快車(chē)道，還需要很長(zhǎng)的一段時(shí)間才能走向成熟。但無(wú)論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“第二春”距離今冬這個(gè)未知的“千年極寒”還有多遠(yuǎn)，那些早已注定以藝術(shù)為生的藝術(shù)家們還是會(huì)繼續(xù)他們的藝術(shù)探索，待到秋拍結(jié)束，這一答案或許會(huì)更加明了。