篆刻藝術(shù)除了基本的刀法之類技藝外，更要求篆刻家具備書法家的結(jié)構(gòu)線條功底，具備畫家布局、構(gòu)成、形式之審美感受。篆刻家兼通書畫者，成就必大。鄭小云即是這樣一位具有高度修養(yǎng)的書畫篆刻家。最近，他的作品入選“西泠印社國際篆刻選拔賽暨第七屆篆刻藝術(shù)評展”，能在高手如云的篆刻競賽中脫穎而出，可見他功力之深。

　　鄭小云性近于藝，有天賦，悟性高。他自幼喜好書畫，受舅父熏陶，初習(xí)歐書《九成宮》，繼學(xué)褚遂良《陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。稍長，學(xué)魏碑諸名跡以壯其筋骨，開拓雄渾之境。

　　鄭小云的篆刻，以秦漢璽印為根基，兼習(xí)明清諸流派，走的是堂堂正路。他的沖刀致其挺拔，切刀使之成趣，作品凝練而不呆板，活潑而不狂怪，逐步形成靜穆工穩(wěn)，渾樸雅健的風(fēng)貌。但藝無止境，鄭小云并不滿足已有的成績，他認(rèn)識到藝術(shù)貴在創(chuàng)新，要有所建樹，必須形成個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。

　　近年來，鄭小云發(fā)揮自己書法之長，把提高書法修養(yǎng)作為突破口。他浸淫于楚簡帛書那鮮活靈動(dòng)的線條和這種書體顯示出來的生澀神秘的意象，讓他著迷。戰(zhàn)國金文因地域不同，有繁復(fù)、簡約之別，但氣息都是高古厚重的。鄭小云深刻理解把握了這一特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合近代大家黃賓虹金文用筆墨的生動(dòng)變化，使自己的篆書上了一個(gè)臺階，對篆刻創(chuàng)作則增添了新鮮的原動(dòng)力。鄭小云近作陽文印“湖上春來似畫圖”，印面構(gòu)成似帶有明清流派印的流利、舒朗，但仔細(xì)欣賞，它的線條勁健厚重，結(jié)體出人意表，形式構(gòu)成正側(cè)互用，緊松舒密的變化相當(dāng)自如，是一種全新的面目。哪怕是邊欄的殘缺，也頗具匠心，似不經(jīng)意而大巧若拙，其氣息的流轉(zhuǎn)已溢出印面了。陰文“寶刀不老”，運(yùn)刀如筆，氣勢沉雄，似幽燕老將橫刀出關(guān)。“寶”字采用簡約法，“刀”字在下緊挨，兩字若即若離自然渾成。“刀”與“寶”大小反差極大，兩旁與下部的大塊留紅，頓時(shí)全印氣足神旺。第二行兩字略向左傾側(cè)，不作正局。特別是“老”字的一撇和下部沖出邊欄，最為生動(dòng)有韻味。

　　鄭小云在與同道論及書法篆刻時(shí)說：“古人的手書墨跡有其寫意精神，寫意使書寫少了很多教條法則的束縛，更能激發(fā)人的創(chuàng)作天賦。今人對楚簡帛書要用現(xiàn)代筆墨技巧，對其線條、結(jié)構(gòu)作藝術(shù)雅化處理，它既能入印又能用于篆刻的邊款創(chuàng)作。”可謂度人金針的甘苦之言。他如此說，也如此做，他的書法篆刻作品能頻頻入展各類書法篆刻展也就毫不足怪了。