篆刻藝術(shù)除了基本的刀法之類技藝外,更要求篆刻家具備書法家的結(jié)構(gòu)線條功底,具備畫家布局、構(gòu)成、形式之審美感受。篆刻家兼通書畫者,成就必大。鄭小云即是這樣一位具有高度修養(yǎng)的書畫篆刻家。最近,他的作品入選“西泠印社國際篆刻選拔賽暨第七屆篆刻藝術(shù)評展”,能在高手如云的篆刻競賽中脫穎而出,可見他功力之深。
鄭小云性近于藝,有天賦,悟性高。他自幼喜好書畫,受舅父熏陶,初習(xí)歐書《九成宮》,繼學(xué)褚遂良《陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》,打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。稍長,學(xué)魏碑諸名跡以壯其筋骨,開拓雄渾之境。
鄭小云的篆刻,以秦漢璽印為根基,兼習(xí)明清諸流派,走的是堂堂正路。他的沖刀致其挺拔,切刀使之成趣,作品凝練而不呆板,活潑而不狂怪,逐步形成靜穆工穩(wěn),渾樸雅健的風(fēng)貌。但藝無止境,鄭小云并不滿足已有的成績,他認(rèn)識到藝術(shù)貴在創(chuàng)新,要有所建樹,必須形成個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格。
近年來,鄭小云發(fā)揮自己書法之長,把提高書法修養(yǎng)作為突破口。他浸淫于楚簡帛書那鮮活靈動(dòng)的線條和這種書體顯示出來的生澀神秘的意象,讓他著迷。戰(zhàn)國金文因地域不同,有繁復(fù)、簡約之別,但氣息都是高古厚重的。鄭小云深刻理解把握了這一特點(diǎn),同時(shí)結(jié)合近代大家黃賓虹金文用筆墨的生動(dòng)變化,使自己的篆書上了一個(gè)臺階,對篆刻創(chuàng)作則增添了新鮮的原動(dòng)力。鄭小云近作陽文印“湖上春來似畫圖”,印面構(gòu)成似帶有明清流派印的流利、舒朗,但仔細(xì)欣賞,它的線條勁健厚重,結(jié)體出人意表,形式構(gòu)成正側(cè)互用,緊松舒密的變化相當(dāng)自如,是一種全新的面目。哪怕是邊欄的殘缺,也頗具匠心,似不經(jīng)意而大巧若拙,其氣息的流轉(zhuǎn)已溢出印面了。陰文“寶刀不老”,運(yùn)刀如筆,氣勢沉雄,似幽燕老將橫刀出關(guān)。“寶”字采用簡約法,“刀”字在下緊挨,兩字若即若離自然渾成。“刀”與“寶”大小反差極大,兩旁與下部的大塊留紅,頓時(shí)全印氣足神旺。第二行兩字略向左傾側(cè),不作正局。特別是“老”字的一撇和下部沖出邊欄,最為生動(dòng)有韻味。
鄭小云在與同道論及書法篆刻時(shí)說:“古人的手書墨跡有其寫意精神,寫意使書寫少了很多教條法則的束縛,更能激發(fā)人的創(chuàng)作天賦。今人對楚簡帛書要用現(xiàn)代筆墨技巧,對其線條、結(jié)構(gòu)作藝術(shù)雅化處理,它既能入印又能用于篆刻的邊款創(chuàng)作。”可謂度人金針的甘苦之言。他如此說,也如此做,他的書法篆刻作品能頻頻入展各類書法篆刻展也就毫不足怪了。



皖公網(wǎng)安備 34010402700602號