張大千的《飛仙》

　　在幾天前剛剛結(jié)束的香港佳士得秋拍中，張大千的《飛仙》以超出估價(jià)近10倍的2552.5萬元人民幣成交。此類以敦煌壁畫為原型創(chuàng)作的作品在市場(chǎng)上比較少見，一直受到藏家的追逐。

　　值得一提的是，同場(chǎng)的另兩件張大千《碧峰古寺》和《仿王蒙青卞隱居圖》也分別以5242.26萬元人民幣和2746.36萬元人民幣高價(jià)成交，再次展示了張大千作品在藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)大影響力。

　　從手指甲看壁畫年份

　　香港佳士得中國(guó)書畫部副總裁游世勛對(duì)記者介紹，在張大千的整個(gè)繪畫藝術(shù)生涯中，敦煌學(xué)畫的這段經(jīng)歷是非常重要的。甚至可以說，它在張大千的繪畫過程中，起到了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的作用。

　　資料顯示，從1941年5月至1943年末，張大千一直在敦煌臨摹壁畫。《飛仙》作于1941年冬，正是以張大千在敦煌臨摹的276幅壁畫為原型創(chuàng)作的。

　　在敦煌的時(shí)候，張大千仔細(xì)研究了壁畫的設(shè)色方法。他注意到，敦煌的壁畫是由厚重或多層的礦物顏料完成，能夠保存幾個(gè)世紀(jì)。于是，張大千也同樣運(yùn)用生動(dòng)明亮的顏料，使畫面上的佛像人物更加光彩奪目。《飛仙》圖中的仙女面部豐滿，眉目清秀，身材豐腴勻稱，線條圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)。珠寶點(diǎn)綴的頭飾起到了錦上添花的美感。

　　游世勛告訴記者，張大千畫人物有一個(gè)特點(diǎn)，即先淡墨勾勒一遍，再濃墨勾一遍，用顏色再勾一遍，如此勾勒三四遍以后，畫面就會(huì)產(chǎn)生一種立體的感覺。

　　據(jù)說曾有一位臺(tái)灣的教授向張大千詢問，如何去分辨敦煌洞窟的年份？張大千回答，這很簡(jiǎn)單，從手指頭的畫法去分辨。初唐時(shí)候和現(xiàn)在很類似，手指甲邊緣和指尖差不多平齊或者指甲要略高于指尖。到了中唐以及盛唐時(shí)期，人們傾向于以豐腴為美。無論是男人、女人，還是狗或馬之類的動(dòng)物，在畫面上表現(xiàn)出來都有肥美的感覺。從壁畫上看來，為了達(dá)到這種肥美豐腴的效果，畫匠們會(huì)特別將指尖多畫出來一點(diǎn)，使得指尖部分要高于指甲邊緣。

　　不只是手指，腳趾的畫法也是如此，都是一種溫軟肥厚的感覺。特別是畫佛像人物的時(shí)候，會(huì)有一種畫嬰兒腳的感覺。因?yàn)閶雰旱哪_是不落地的，那種厚厚軟軟的感覺正符合人們對(duì)佛像人物腳部圓潤(rùn)飽滿的印象。

　　收藏要買博物館級(jí)作品

　　今年5月，張大千巨幅潑彩作品《愛痕湖》以逾億元人民幣的天價(jià)成交，使得人們對(duì)張氏潑彩作品有了更多關(guān)注。

　　游世勛認(rèn)為，潑彩是張大千晚期個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格比較強(qiáng)烈的作品。但這并非表示，一個(gè)孤例就可以證明張氏潑彩必然勝于工筆。

　　事實(shí)上，藝術(shù)品的獨(dú)特魅力就在于每一件都是獨(dú)一無二的。一件作品價(jià)值如何要具體看待。他笑稱，“我常跟客人講，你要買就要買那種博物館要辦展覽時(shí)會(huì)跟你商借的東西，雖然貴一點(diǎn)。”（作者：徐小青）