又錯過賺錢機會了？

　　或許公司人已經錯過了最好的收藏時代，所謂最好，就是全民時代。

　　不知道為什么，一提到收藏，我就咬牙切齒，大概收藏品價格的爆炸式膨脹太讓我羨慕嫉妒恨，畢竟我沒有收藏品，如果每個人家里都有的這么一兩塊的“袁大頭”也算的話。

　　根據權威數據統計，過去十年，黃金的漲幅是350%，石油是200%，A股十年累計增長真的很低，上證指數只漲了25%。用流行的話來說，它們都沒有戰勝通貨膨脹。

　　然而，收藏卻做到了！玉石市場，原本每公斤幾元錢的“黃蠟石”，如今變成了每公斤上萬元的珍寶。就是短短幾年，增長了近萬倍。一版1980年版的T46庚申年首輪生肖猴票，今年成交價是110萬元，較30年前狂增17萬倍。

　　讓我兜售一套關于收藏品為何價格暴增的理念吧，這在一定程度上容易讓你看清收藏品投資的真相。

　　收藏品本身的價值

　　既然前面提到了猴票，我們就從猴票入手吧。這套猴票我聽很多集郵的朋友提過，最早跟我提到的是華夏基金的一個員工，畢業于哈佛大學。那時候我就想，這套猴票怎么都吸引到這撥金融精英的注意了。

　　這套猴票確實很有講究，一來，這是1980年2月15日中國郵電部首次發行的生肖郵票，二來，這套猴票是黃永玉原畫，再由著名郵票設計師邵柏林加工創作，最后由雕刻者姜偉杰身手不凡展示刀工絕技，所以“猴子們”眼睛炯炯有光，毛發根數幾乎可數。加上當時印刷染料出問題，原打算印800萬枚，結果印了4431600枚，當然，這個數字至今存疑。

　　如果我們從馬克思的構成商品價值的原理來說，郵票的價值應該就是凝結在商品中的勞動時間所決定的，差不多就是紙張、印刷成本、藝術家勞動等所決定的，還要加上郵票本身附加的交易價值等，如果標記為0.08元，從本身價值看，頂多1毛左右。在我們強調藝術性的同時，忽略了一個重要線索—雖然這套猴票生動傳神、活靈活現，但在當時并不為人注目……只有香港蔡芳祥先生當時購買1250版，每版80枚，先后出售，賺了不少錢，這成了集郵界經典的美談。難道真的是蔡芳祥那么有眼光么？而那個關于這枚郵票流通量的秘密，是不是很容易讓人想起資本家往大海里倒物資的故事？

　　如果說，股票玩的是市盈率的話，收藏品玩的無疑就是夢盈率。所謂夢盈率，取決于你的想象力與公眾想象力的完美結合。收藏品由于其藝術美感鑒定的復雜性，以及流通的稀缺性，成了夢盈率的最好容器。

　　夢盈率最早人為的主導性顯然更強，那個時期，顯然是最大的杠桿時代。就好像如果我在梵高活著的時候，買下了梵高的畫……而之后發生的，就取決于人類對于美感的認同，這就不是梵高的家屬可以決定的。藝術品市場的稀缺性符合價格曲線，而大部分藝術品只有唯獨一件，藝術鑒定力就成了一切，這也是所謂的藝術眼光，甚至還帶了一些運氣。

　　至于當下，有些藝術品交易方式就簡單得多，這也是為何很多富豪愿意花錢買最高價的貨色，而這些貨色往往也是增速最快的。在藝術品市場上，原本越高價的東西說明越早得到認同，因為你買到的就是最大夢盈率，日后的增長速度與市盈率是同理的。

　　夢盈率的初期運作讓我想到了一個故事，是《大紅燈籠高高掛》里的。鞏俐飾演的四姨太謊稱自己懷孕了。主人大悅，每天晚上，就把大紅燈籠在四姨太門前高高掛起。不過好日子沒多久，就被小丫環告發了。有人問四姨太，你這么吹牛有意思么，懷孕這個事情怎么可能扯謊呢？還記得她怎么說的么？她淡定地說，主公每天晚上都來，后來不也成真的了么？

　　M2的富貴階層線索

　　在收藏品市場，衡量增幅的參照系是M2(廣義貨幣量)。如果說CPI是絕對貶值，那么看M2增量就是相對貶值—當然這個比喻要人口增長為零—M2衡量的是新增財富是否能為自己帶來財富社會地位的提升。今年CPI是4.4%，M2增量目前的水平是18%左右。而富人之所以成為富人，就是遠遠超過M2這個數字。而國泰君安首席經濟學家李迅雷表示，過去10年，遠遠跑贏M2的是收藏品。

　　這么說吧，收藏品的增值本身就是富人財富的一個表現形態，換句話說，收藏從嚴格意義上來說，本質上是一場富人的游戲。如果你說，集郵愛好者不也從猴票中獲利了？那你的收益與蔡芳祥相比呢？誰是最頂端的獲利者呢，誰才是這場游戲的主人呢？這也就是為什么，富人對收藏品越來越熱衷。最近某地王在一個收藏品論壇上說，有人說我的喜瑪拉雅(他最新的藝術地產)投資了30個億就擔心我賺不了錢，其實，我的收藏品上的收益就遠不止這些啦。他還說了一句，“我不附庸風雅，難道我還附庸下流么？”

　　有沒有想過，為什么這撥投資做得越出色的人，在收藏品方面也容易所向披靡呢？答案很簡單，從一開始，他們的思路就是正確的，這與他們從同行那里掠奪財富的方式是一樣的。我想到最近收藏圈里，有幾個煤老板買下了十個大瓷，每個大瓷花了100萬。理由是，如果我買對一個，我就賺了。但是，誰都不是傻子，誰會將幾百萬甚至幾千萬的東西，100萬賣給你呢？再說，已經有那么多夢盈率擺在那里，你還去碰一個與夢盈率無關的貨色干什么呢？更好笑的是，一個有研究的人去了，說，乾隆景德鎮龍窯最高才90cm，這些玩意兒，怎么有100cm高呢？

　　或許，我們錯過了一個最好的收藏時代，所謂最好，就是全民時代。改革開放的30年，挖土機轟轟烈烈，不僅帶來了高樓大廈，還帶來了泥土里面的文物。京九鐵路1990年代施工的時候，經常可以遇見附近有些阿婆，手里提著個籃子—里面裝著很多瓷碗，開價30元，你心一橫，說5元也能拿下來，其實這些碗都是京九鐵路時周邊出土的宋代碗，如果運氣好遇到官窯燒出來的，放到現在至少好幾萬。目前呢，我們在坐火車時，追著你買東西的阿婆手里大概只有玻璃珠子了。當代收藏幾乎是與改革開放大興土木同步進行的。此外還有一個原因，當年那個非市場化時代，什么東西也都是很便宜的，那些畫家還會送給你字畫。

　　難怪有人還唱《純真年代》—“變幻的世界有多美，昨天的愛情像流水”。而現在，我們與收藏品的最近距離接觸可能只剩下周杰倫的《青花瓷》—“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹，一如你初妝”。