12月5日，2010年芷蘭雅集的年終論壇以及第二屆中國藝術品高峰論壇在中國大飯店舉行。在論壇上新理益集團有限公司董事長劉益謙表示“藝術商品”的概念，它不是“藝術珍品”，在收藏呼喚價值的時代，什么的價值呼喚收藏需要一種智慧，我們不能說它的學術或藝術品，關鍵是有沒有人接受你這個東西，如果藝術品的收藏離開了價值的認同，沒有人去收藏。

　　以下是文字實錄：

　　劉益謙：大家把火藥味搞得比較濃烈，其實我不敢隨便說話，我從來沒有說交槍，你們就說我的行為是交槍，我從來不敢交槍，我從來不敢買便宜的東西，每次我都為我的行為承擔了風險的，所以不存在交槍，如果我這個行為是交槍的話，很多東西是人家塞到我手上的。

　　我的收藏本身就比較雜亂，為什么雜亂？我沒有必要規定把哪個流派收藏在一起，或者齊白石的畫，不是所有齊白石的作品能賣一千萬以上，真正能賣到一千萬以上的也沒有多少資本，包括張大千的也一樣。說明現在的資本比那時候長，因為時代在進步，現在是全球化的興起時代，信息的互動比較快，資本介入藝術品市場，從外來者瞬間應該能打破一種收藏界里的一種做法。不是我十幾年前很幼稚的想法，我買一百張齊白石的畫，可能買一百張齊白石的畫不見得好，現在買一張就可以了。今天談藝術品的價值時代，今后有價值的東西就是能給別人認同的，甚至這個人作品中的精品，它的上漲空間還是會很大，雖然我們現在談的比較多的是一種投資收藏，但我個人感覺到現在藝術品市場已經從投資收藏演變成投機、投資收藏，多了一個投機在里面。能投機多長時間誰都說不出來。

　　這個過程中，你的藝術品買在手上，別人能不能認同，我感覺到是對收藏本身的認同，不是交槍，我買的東西都是很貴的，從來沒有便宜的，我感覺每次都比別人貴，我現在也電話競投了。但我電話競投人家相對不知道誰買，買的時候我知道，但我不能感受到現場氣氛，這對我價值判斷也是有弊的，它是有利有弊的。而且現在買藝術品，秋拍的價格比較高，整個市場氣氛比較火爆，資金、經濟背景我感覺比較關鍵。金融危機走出來以后，我們的藝術品市場，在國家通脹和通縮兩難的基礎上，國家政府面對這個大背景下處于良難狀態，一邊的通縮(政府采取的措施是投入四千萬刺激經濟)，一邊是通脹(進行加息)，現在藝術品交易量也就幾十億，我覺得我們沒有必要杞人憂天，藝術品市場導什么價格都很正常，我們想這個問題沒有必要。

　　作為參與者來說，我記得有一次在嘉德拍賣的時候，一邊在拍國畫，另外一邊在拍油畫，國畫那邊有特別多的人，我就到邊上的油畫看了一眼，當時一共是46個人，進來的、下面坐的一共是46人，當時一對小夫妻的投資行為，讓我感覺對當代藝術有了認識，我觀察了一下，他們花了46萬元買了王逸夫的《水鄉》，買完以后就走了，我在旁邊看，就想一個問題，油畫當代藝術有市場。國畫是傳統文化，張大千是臨摹古人的話，當代藝術是全球化的文化，從那天開始我認為油畫是全球當代藝術的一種文化。油畫也在不斷變化，它把傳統和現代的東西進行融合。再過三百年，不會有所超越，所以我認為國家也沒有必要再投入了。

　　比如香爐，為什么王世襄的香爐賣一百多萬。這次我在武漢我們公司買棟樓，我和地產老板交換了名片，他們說你們是不是拍賣藝術品的？這邊有一個拍賣，拍香爐的，他說我咬牙買了三個。他有香爐，但不是王世襄的，大家從收藏角度來說，慢慢都成熟起來了，不是以數量取勝。前段時間我整理家里的東西特別有感觸，我把我的古畫整理了，值錢的不值錢的，好的不好的，真正讓人家記住的畫估計也就一百張，我有一萬張畫，很多是不值錢的，甚至很多是虧本的，只有一百張畫能被人家記住。

　　去年我在這里說過“藝術商品”的概念，它不是“藝術珍品”，我們在收藏呼喚價值的時代，什么的價值呼喚收藏需要一種智慧，我們不能說它的學術或藝術品，關鍵是有沒有人接受你這個東西，如果藝術品的收藏離開了價值的認同，沒有人去收藏。就像股票一樣，一百年做下來，股票給零，是沒有意義的，得不到價值的認同是沒有意義的。需要價值確定一個藝術的水準，現在市場像餓狼一樣，盡挑好的，比我們那時候聰明得多。現在很多專家是專而不家，很多是三腳貓，今天他說這個東西是真的，明天說是假的。基本是這個現狀，如果你有一百萬元千萬別去買收藏畫，如果有一百萬，看到三百萬的話，盡量買一張，買收藏畫有價值，有的收藏畫可能買70萬，還虧30萬。