《map》雜志封面

　　2010年11月18日下午，在南京江心洲，中國有了第一個精神病藝術(shù)基地：南京原形藝術(shù)中心。本刊對中心創(chuàng)建人、藝術(shù)家郭海平進行了采訪。

　　“垃圾桶”里救回來的作品

　　記者：能說說“原形”藝術(shù)中心成立的始末么？

　　郭海平：我從很早就開始對藝術(shù)，精神與社會的關(guān)系有很大興趣，但只是有個隱約的探究動機，直到2006年10月，我正式入住南京祖堂山精神病院，我才將此動機付諸實踐。一開始我的想法就是“收集精神病人的藝術(shù)作品，研究他們的創(chuàng)作與精神世界”；三個月下來，我何止是完成了“研究與收集”，我看到了真人，看到了真相，并開始仰視瘋子，他們是我的上帝，我見到了真正的自由、自然與生命的意志。

　　于是我有個想法漸漸清晰：做一個民間原生藝術(shù)中心，讓精神病人有創(chuàng)作的空間，帶領(lǐng)我們走出今天的精神困境，同時也讓他們靠創(chuàng)作養(yǎng)活自己，讓人們從鄙視和恐懼他們，變?yōu)槔斫夂妥鹁此麄儭?/p>

　　我的合作者曾麗華無償資助原形藝術(shù)中心的基本開支，2010年7月21日，我們拿到了南京市民政局的批文，這個批文也算是原形藝術(shù)中心的“準生證”。這是最光明的一天，當時拿到批準坐在車上，我忽然覺得天空特別開闊。

　　2010年11月18日，中國精神病人終于有了自己的藝術(shù)基地，這不僅是—個開創(chuàng)，而且必將對中國眾多人文領(lǐng)域產(chǎn)生深遠影響，這是因為在此之前，通向中國人內(nèi)心深處的那扇大門一直是關(guān)閉的。

　　記者：“原形”藝術(shù)中心的作品，有什么挑選標準？

　　郭海平：能給人們帶來啟示的就值得展出。有些在住院醫(yī)師看來畫的“不知所云”的、被丟到垃圾桶里的作品，卻被我撿回來。我挑選作品看三條：一，病人有自發(fā)的強烈的創(chuàng)作欲。同在一個房間里，面對筆和紙，有的畫兩筆就顧左右而言他，有的一畫就停不下來并沉浸其中，非常專注，后者的藝術(shù)創(chuàng)作就完全是純粹的、始于內(nèi)在的；二是，挑選未受過任何美術(shù)教育的病人，他們的作品看不到教育的痕跡和環(huán)境的污染，完全是原生態(tài)的表達。三，也就是最重要的一點，作品能夠向我們傳遞許多重要的內(nèi)在精神信息，這些信息可以拓展人們的精神空間，并讓人的精神獲得更多的自由。

　　記者：作品賣出后，所得收入怎么支配？

　　郭海平：將來我們會參照國際模式代理他們的作品，一旦有經(jīng)濟回報，直接回饋給病人本人或者監(jiān)護人，用于改善他們的生活與治療，比如用副作用較小精神藥物，因為眼下大部分病人使用的藥物副作用較大，病人的精神世界基本被忽略了；另一部分用于推廣病人的作品和中心的發(fā)展。病人創(chuàng)作，需要一個獨立的、無干擾的空間，這需要大量綜合的投入。可是現(xiàn)在醫(yī)院都超負荷運作，這些幾乎不可能。我們以后會試著接一些病人來“原形”駐場創(chuàng)作，為他們提供一個相對安靜、獨立的創(chuàng)作空間。當然，賣畫更重的目的還是減緩他們在現(xiàn)實中的生存壓力和體現(xiàn)他們的社會存在價值感。

　　記者：在你看來，精神病人的藝術(shù)作品有什么特色？

　　郭海平：我發(fā)現(xiàn)很多病人的作品所表現(xiàn)的視角是游動的，有時還入深入物體的內(nèi)部。還有很多病人會畫出密集的點，畫作的顏色也極其鮮艷。下筆肯定，明確，沒有猶豫，也是他們作品的—個普遍特點。總體上說，他們的作品反映的都是人的潛意識精神世界，通過這些作品我們可以發(fā)現(xiàn)人的許多潛能和天賦，再與其它正常的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品相比，精神病人每個人都有自己獨特的風格和個性，而看那些正常的藝術(shù)家作品，沒有自我，個性蒼白。