作為全球知名的攝影博覽會之一，創辦于1997年的Paris Photo（巴黎國際攝影博覽會）可以說是世界上最早專注于攝影門類的博覽會。發展至今年，Paris Photo已經成功舉辦到第14屆。
　　相對于藝術博覽會上的天價攝影作品，攝影博覽會展出的作品在價位和題材上更親民。在這里，古典意義上的審美主導了評判標準，好的作品要講求光線的微妙變化和快門速度的嫻熟運用，而不再以挑戰觀眾智力為樂。出于這種原因，同時也由于巴黎本身就是攝影術的發源地，本地人對Paris Photo推崇備至。根據2009年的統計數據，15歐元的門票也擋不住大批擁躉者的追捧，前來參觀的人數多達40,150人，這當中還不乏一些重要公眾人物的身影，包括搖滾明星Lou Reed和重要藏家Fran?ois Pinault。但受經濟危機影響，大多數參展商銷售平平，情況即便好的，也遠遠不如2007年。
　　2010年的Paris Photo，也還是大批觀光群眾以休閑娛樂為目的前來賞鑒的局面。多數參展畫廊實際是在爭搶很少一部分有實力的客戶，以及一些臨時興起產生購買意圖的“散客”。在這樣的狀況下，早期經典攝影作品表現不俗。可能是面對歐洲經濟緩慢復蘇的背景，人們更傾向于將資金投放在穩定可靠、具有一定價值參照的品類上。除此以外，來自東歐的攝影作品在今年異軍突起，這一地區在上世紀30年代產出的作品也相當具有品質保證。而近兩年一直火爆的伊朗攝影作品卻已風光不再，價格直線下降。
　　北京百年印象畫廊已經連續參加了四屆Paris Photo，本刊就攝影藝術市場的一些問題采訪了畫廊總監陳光俊先生。

《藝術與投資》：目前全球范圍內，專注于攝影門類的博覽會有哪些？在其中，Paris Photo擁有什么樣的歷史和地位？
陳光俊：全球范圍內的攝影博覽會有很多，除了Paris Photo，還有知名的法國阿爾勒攝影節、PhotoLA（洛杉磯）、Miami Photo(邁阿密)、AIPAD(紐約)等等。Paris Photo能折射出巴黎人對影像的熱愛程度超過任何其他地區，我們從踴躍的參觀人群就可以感覺到。
《藝術與投資》：此次參展百年印象畫廊帶去了哪些藝術家的作品？大概價位是什么？
陳光俊：今年我們主要帶去的作品以年青藝術家為主，如劉嘵芳、沈陽、邱震，還有大家熟悉的姚璐。價位從1000歐元到六，七千歐元不等。
《藝術與投資》：就今年Paris Photo，你對它的整體情況如何評價？你們的銷售情況如何？
陳光俊：Paris Photo展覽的整體水平肯定是同門類博覽會中處于前列的，從觀眾的踴躍程度來看在全球范圍內都是首屈一指的，用摩肩接踵來形容一點都不為過。他們都抱著極大的熱情觀看每個畫廊的作品，各家畫廊在展會上都有所收獲，我們也取得了不錯的銷售業績。兩年前我們代理的藝術家姚璐還獲得Paris Photo展會上BMW大獎，我們這個來自東方的年青畫廊在展會上倍受人們的關注。
《藝術與投資》：就您所知，國際上目前攝影市場情況如何？國內的情況與之有什么樣的差距？
陳光俊：歐美的影像市場在五六十年代基本成熟，畫廊和藝術家之間的代理機制，博物館和影像博覽會對影像藝術的推廣作用，影像教育的系統化和藝術家的健康成長，都對影像市場的成熟起到推動作用。
參加展會幾年下來我們也看到我們和國外同行之間的差距，和同行比起來我們還相對年輕。由于歷史的原因使我們的影像教育斷代和嚴重滯后，國人對這個舶來的藝術沒有足夠的認知和重視，所以中國的影像市場還在起步和摸索階段。還有我們國內還缺少在國際上有一定影響力的影像藝術家。這幾年我們中國的經濟實力在逐年增強，中國也越來越受到世人的關注，但在全球的藝術平臺上我們所占的份額還有待提高。在全球化和數字化的今天影像已經變的離我們很近了，甚至已經和我們的現實生活密不可分，我們應該重新認識和評價這一離我們的生活最近的藝術了。