書圣王羲之作品草書《平安帖》作為重磅拍品，在今年嘉德秋拍宮廷專場中以3億零8百萬元人民幣成交，創(chuàng)下古代書畫的又一天價成交價格。2010年的秋拍大幕已然拉開。有人認為中國藝術(shù)品市場正在上演著自娛自樂式的瘋狂；也有人對此說法不屑一顧，認為這是國家經(jīng)濟實力上升的象征；還有人認為，藝術(shù)品收藏本身就有著明顯的文化地域特點。

　　國內(nèi)買家自娛自樂？

　　不久前，在中國嘉德的秋季拍賣會上，王羲之草書《平安帖》以5500萬元起拍。在叫價達到8000萬元時，現(xiàn)場一位藏家直接出價1億元，將拍賣帶到高潮，接著競價階梯以千萬元攀升。當叫價到1億7千萬元時，場內(nèi)藏家直接叫價2億元，再次掀起高潮。此后又經(jīng)過一輪叫價后，叫價升至2億7千萬元時，最后由來自電話委托3391號藏家以2億7千5百萬元競得，加上傭金，該作品成交價為3億零8百萬元。有人透露，該藏品為劉益謙所得。可以說，一夜之間，在中國的藝術(shù)品市場上，收藏“巨鱷”正在浮出水面。

　　在去年中國藝術(shù)品拍賣市場上，劉益謙絕對是花錢最多的人，達到8億多人民幣。有人戲稱：“比他更豪爽的買家只有乾隆皇帝了。”而在今年秋拍之際，幾乎所有的頂級拍品，都被國內(nèi)買家接手。

　　據(jù)了解，從2010年初開始，市場中不時流傳著一種說法，“中國藝術(shù)品市場正在上演著自娛自樂式的瘋狂”。這個說法的擁躉理由之一是，在紐約蘇富比舉辦的一場中國藝術(shù)品拍賣現(xiàn)場，所有的藝術(shù)品幾乎都是通過電話委托成交的，現(xiàn)場買家很少參與競價，而且電話里傳出來的都是中國話，終于有唯一一件作品被現(xiàn)場買家競得，現(xiàn)場響起了非常熱烈的掌聲，結(jié)果現(xiàn)場買家也是一幅東方面孔——中國人。

　　香港佳士得高級副總裁兼中國瓷器及工藝精品部門主管曾指出，佳士得大部分的拍品征集自他們在全球的長期客戶，主要是歐洲、美洲和日本，買家的群體也十分國際化。但是她強調(diào)，2009年起買家群體開始發(fā)生變化：如秋拍75%的拍賣成績來自包括港臺地區(qū)在內(nèi)的大中華區(qū)買家；同時，越來越多的中國內(nèi)地買家參與競投，與2008年秋拍相比，2009年的香港秋拍中，中國內(nèi)地買家人數(shù)增長了63%。她指出，上世紀70年代中國工藝品的拍賣主要是歐美買家的天下，1980年前后香港藏家開始涉足拍賣場，10年后臺灣買家的身影亦陸續(xù)現(xiàn)身拍賣場，上世紀90年代至今，北京、上海、浙江等內(nèi)地買家也紛紛加入戰(zhàn)陣。

　　近幾年，藝術(shù)品市場的火爆，與大量資金涌入藝術(shù)品市場不無關(guān)系。如“浙江老板準備拿出50億元收購某畫家的油畫”“山西的煤老板喜歡收瓷器和字畫”“成都收藏家開始大手筆地收藏著名當代藝術(shù)家作品”等，這些神秘資金的進入，早已成為公開的秘密。

　　事實上，買豪宅和買藝術(shù)品異曲同工。在通貨膨脹預期下，收藏市場再次吸引了資金流入，而經(jīng)濟的強大必將刺激人們對文化藝術(shù)品的巨大需求，尤其近幾年，中國買家購買藝術(shù)品的能力日益得到彰顯。如在世界藝術(shù)品拍賣中，與世界級收藏家競價抗衡的山西買家。北京某拍賣公司的總經(jīng)理曾表示：“收藏界有很多名人，比如北京的馬未都，但唯有山西富豪秘而不宣。其中一個重要原因是，其他收藏名家的收藏能力受到資金鏈的影響，收藏是流動的，有進有出，在買賣中總能露出蹤跡。而山西富豪的收藏大多如進了‘深宮大院’，只進不出，使得其收藏的藏品成為一個秘密。”

　　“天價”藏品的歸宿

　　當頂級藝術(shù)品被豪們收藏之后，它的流向也是市場極為關(guān)注的。據(jù)顧大希透露，林百里收藏的作品有可能成立基金會，或者捐獻出來，而國內(nèi)最大的藏家劉益謙正在籌劃建立博物館，為這些藏品安家。在人們的眼中，這些頂級藏家購買的往往是天價拍品。這個觀點并沒有錯，但僅僅關(guān)注到這個是遠遠不夠的。在他們花錢的同時，我們更應該關(guān)注到他們究竟在買些什么，與他們以往的拍品有什么區(qū)別。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，在今年紐約佳士得秋季拍賣會上，劉益謙不僅按照其購買古代書畫的風格，花了344.25萬美元買下了禹之鼎的《禪悅圖》，而其估價只有12萬~15萬美元。同時也花了57.85萬美元買下了陶淵明賞菊暢飲犀角杯，此器刻畫的是著名詩人陶淵明閑坐竹石花間賞菊暢飲之情態(tài)，估價20萬~30萬美元。

　　其實，像劉益謙這樣的頂級藏家涉足自己以往收藏之外的領域，并非偶然，其更重要的是對自己收藏的一種補充，或者是挖掘市場的潛在機會。

　　一直以來，宋代書畫是中國藝術(shù)史上一座難以逾越的高峰，流傳千年者更屬鳳毛麟角，此次保利5周年秋拍古代書畫部分將獨享3張宋畫。如有典型南宋院體風格的《漢宮秋賦圖》，是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，描繪了最早的漢武大帝御容，這幅作品著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆帝非常看重這件作品，為其御題引首及詩作。還有，北宋易元吉的《山猿野麞圖》原為著名鑒藏家孫伯淵所藏，現(xiàn)代書畫鑒定學奠基者之一張珩認為這件作品筆墨超越易的另一件傳世名篇——日本大阪市立美術(shù)館的《聚猿圖》。以及北宋曾紆草書《草書與允直知縣七哥札》經(jīng)徐邦達考證，寫法、用筆與公認為曾紆作品的《草履帖》同出一人之手。

　　此外，保利秋拍當代水墨、當代工藝品、古籍文獻、紅酒白酒等拍賣門類也備受矚目。值得一提的是，陳年白酒拍賣專場全部拍品由同一藏家提供。這位收藏者由于偶然的機遇，開始收藏名優(yōu)陳年白酒，沉溺其中一發(fā)不可收拾，經(jīng)過近20年時間的耕耘，其收藏成果已然蔚為大觀。拍賣專場中100個標的，共有近800瓶陳年老酒，年份從上世紀50年代直至2000年。所有上拍的老酒保存極為完好，每一瓶均保證含量在90%以上，即9兩左右。其中，1958年五星牌的土陶瓶茅臺酒、1968年的飛天牌白玻璃瓶茅臺酒、1969年五星牌木塞缸瓶茅臺酒，品相完好，幾乎是滿瓶，極為難得。另外，上世紀70年代的“葵花”系列和“三大革命”系列，80年代的“飛天”系列，90年代的“珍品”系列茅臺酒，均以整箱或半箱上拍，可謂可遇不可求。

　　對于高價拍品的不斷誕生，佳士得亞洲區(qū)總裁福斯德則表示，藝術(shù)絕非只是一串數(shù)字。不論是哪一檔次的拍品，有人傾心欣賞，才是競投激烈的主因。一位知名藏家也直言不諱：“只要看到喜愛的，我便志在必得。”在藝術(shù)品市場，權(quán)衡輕重的是理智，主宰取舍的卻往往是情感。正是這份熱情，讓今季各類拍品都得以刷新世界紀錄。當然，在奪得心頭之好后，有人視之為長遠投資，也有人則視之為文化瑰寶。總之，藝術(shù)價值絕非金錢所能比擬。