顧錚，1959年生于上海，現為復旦大學新聞學院副教授。著有《國外后現代攝影》、《自我的迷宮——藝術家的“我”》、《城市表情——20世紀都市影像》、《世界攝影史》等。策劃的主要展覽有：第一屆亞洲攝影雙年展《生活在城市》、《記錄中國——當代攝影與社會變動》、《在現實與記憶之間——攝影中的中國社會生活與記憶》、《城市·重視——2005廣州國際攝影雙年展》等。擔任《中國攝影》和《歐洲攝影》(柏林)等刊物的編委，并擔任美國《光圈》(紐約)雜志供稿編輯。

顧錚

　　人間四月天 2003

　　臺北捷運 2006

顧錚，獵“日常”之“奇”

　　中學時候的顧錚就和同學一起出去拍攝紀念照片，然后感覺到這是個自我表現的手段，于是還搞起了擺拍，拍攝過扮成海軍士兵受傷的照片，往嘴角上涂墨水，反正黑白膠卷，拍出來紅的也是黑的。也拍攝過裝成失戀者的照片，偽少年維特之煩惱。不過這并沒有讓顧錚真正喜歡上攝影，即使是美麗的照片也絲毫不起作用。

　　不知道怎么的，美麗的照片從一開始就無法吸引顧錚。他是在看到美國的《時代生活》叢書的其中一本《紀實攝影》時才發現這世界上有他喜歡的風格與追求。那畫冊是顧錚的中學同學從交通大學圖書館處理掉的圖書中拾來的。據說那是美國的大學給交通大學的交換圖書，但那里的圖書館顯然不重視，處理掉了。這書里面，美國人羅伯特·弗蘭克的照片是顧錚最喜歡的。真誠的直率，優雅的粗獷，悲愴的詩意。后來他還把這部分內容編譯了發表在當時的《時代攝影》上。那是1986年的事。顧錚可能是中國最早介紹羅伯特·弗蘭克的人了。

　　仔細想想，小時候的顧錚就接觸過“外國的”攝影作品。在《蘇聯畫報》上，感受就是那照片都特別干凈，后來顧錚研究攝影史了，就發明了一個詞，叫“視覺衛生”，先收拾現場然后拍攝的宣傳照片都是先對現實搞衛生，然后再拍攝搞了衛生的現實。這就叫宣傳。在“搞”衛生的時候是不拍攝的，也不要這個“搞”衛生的過程。

　　關于《蘇聯畫報》，還有一段辛酸的記憶。那是在文革中，顧錚的妹妹剛從武漢來上海。因為當時武漢生活條件很差，加上父親被送到干校，母親把她暫時送到上海祖父母處。某一天，顧錚看到她正坐在沙發上，用手狠勁地朝攤開在沙發上的《蘇聯畫報》抓東西往嘴里送。他趕緊湊過去看，原來妹妹因為畫報上的食物照片太過鮮明與鮮美，迫不及待地開始“精神會餐”了。

　　直到現在，顧錚都不喜歡太過衛生的城市。凡是有歷史積淀的城市都是讓他感動，感興趣的。可惜的是，現在的城市都在大搞建設衛生，清除歷史肌理。沒有歷史肌理，只有發展的肌肉隆起，一個城市越人為的干凈，對于攝影家就越是悲劇。顧錚會對于城市里的任何東西，只要是奇形怪狀的，都會發生興趣。一個斷腿的椅子，在顧錚眼中，可能就是一個美的表現者。一張墻上剝落的海報，露出印在它反面的女人像，就會讓他舉起照相機。

　　以前的顧錚更喜歡夸張的視角，在當初80年代上海獨立群體“北河盟攝影沙龍”時代，他用的是17毫米的超廣角，還加上深紅濾色鏡，出來的畫面都很強烈。但現在，顧錚則是以普通視角的鏡頭來看世界，更希望給人印象的是正常視覺中的異常現實，而不是以前異常視野中的異常。年輕時的影像往往是以外在形式先聲奪人，當然內容也是其中之一，但現在，他更希望照片內在一些，內容醇厚一些，努力表達他對于世界的看法，一種對于現實的懷疑的打量。

　　顧錚覺得比較滿意的作品，都是在他不是創作意識很強的時候得到的。在他，所謂的創作與日常生活其實沒有區別。對于他來說，最具挑戰性，也最具刺激的是，日常，平庸的日常，身邊的日常，所謂“庸常”中的視覺精彩，如果能夠被發現，被呈現，那就是攝影家的幸福時光。攝影有其獵奇的本質的一面，但獵“日常”之“奇”至少對顧錚來說，是真正具有挑戰性的工作。

　　顧錚不是記者，攝影對他便沒了人物感，而更像是一種街頭游戲。在他覺悟自己已經無法獲得童年的樂趣時，他可以拿起照相機，走上街頭，東張張西望望，以攝影游擊的方式，拍下一點只對于自己有用的東西。更有意思的是，生活在讓你感受到了它的魅力，誘發你的沖動的同時，也讓你產生對于生活的精彩的絕望。因為通過攝影，你一定會絕望地承認，再高速快門，也永遠不可能抓住感動本身，抓住精彩本身。

　　抓住感動的尾巴，已經很好了。即使是精彩的影子，那也已經很了不得了。就是這種不可圓滿的遺憾反而造就了一種動力，一種偏執，讓人去通過鏡頭永遠地向往，期待，夢想。如此，生活稍許有了點盼頭。而這甚至就是一個人活下去的一個理由，盡管這確實微不足道。就是為了這么一點點感動，這么一點點其實無法指望完全抓住的感動與精彩，讓顧錚仍然抓緊手中的照相機。至少對于他來說，不完全，不圓滿才是攝影的真正的動機與發動機。

　　對話

　　優品：如何看待中國這60年的變遷?在您的腦海里，中國是個什么模樣?

　　顧錚：這六十年的變遷誰能說得清?只能說是翻天覆地。至于好壞，不是能夠簡單說清的事。在我的腦海里，說到中國，永遠是亂哄哄的人，潮水般的人海在我腦海翻滾。

　　優品：您今后最想拍攝的城市題材是哪一種?

　　顧錚：日常中的超日常，這可能是我最想通過與城市的對話所獲得的。