“在書畫收藏市場上，一幅書畫拍出上千萬的價格已經不稀奇了，單幅書畫已經進入了過億時代。目前民間的書畫收藏非常熱，隨便買入一幅字畫，轉手就能大賺一筆。如今的有錢人，也愿意用收藏書畫把自己包裝成一個‘文化人’，但如果僅僅把收藏書畫作為保值增值的手段，可能會偏離收藏書畫的本意。”

　　永恒價值——第二屆中國(杭州)藝術品收藏與鑒賞高峰論壇在杭州舉行，國內著名字畫收藏專家們這樣評論時下的“收藏熱”。

　　此次論壇由中國文學藝術界聯合會，浙江省委宣傳部、杭州市人民政府主辦。為滿足廣大市民群眾的收藏愛好需求，浙江人文大講堂走進高峰論壇之中國古代書畫藝術系列講座，獻上兩位書畫鑒賞家談民間收藏熱的精彩觀點。

　　葉子：只把字畫當投資品，是對藝術的傷害

　　浙江省文史館館員、西泠印社藝術品鑒定評估中心主任葉子教授認為，民間收藏熱不足為奇。“為人熟知的《富春山居圖》，如果不是經過很多大家流轉收藏，未必能一直流傳到今天。”

　　《富春山居圖》出自黃公望之手，據目前所存在的資料，黃公望生于1269年，死于1354年，字子久，號大癡，也叫大癡道人，又號一峰道人，祖籍常熟。黃公望這個人天資甚高，從小胸懷大志，年輕時做官，晚年在杭州一帶專心畫畫， 86歲死于杭州。

　　《富春山居圖》目前分為兩段，一段在浙江省博物館，另一段收藏在臺灣故宮博物院。黃公望創作《富春山居圖》時已經80多歲了，這幅畫畫了三四年，當時黃公望已經到了山水癡迷的狀況，整天都坐在黃山雨林，晚上鼓掌大笑。

　　當時黃公望在創作作品時，有一個道教上的朋友，叫無用，要求黃公望創作一幅好的作品給他，又怕這個畫被別人拿走，就要求黃公望先寫上無用的門號。后來這幅畫被畫家沈周收藏，后來又歸樊舜舉——談志伊——周臺幕——董其昌——吳正志——又傳到他兒子吳問卿的手上。吳問卿臨死前，竟然下令家屬把這幅畫燒掉，幸虧他的侄兒把這幅畫搶了出來。后來又傳到了高士奇手中，再是王鴻緒、沈得潛……就這樣一代一代地流傳，使《富春山居圖》的收藏歷史充滿了傳奇色彩。

　　當年張伯駒為了收藏這幅畫，花了200兩黃金。張伯駒酷愛收藏字畫，把家中的錢都折騰得差不多了。他想買《富春山居圖》，妻子潘素說沒錢，張伯駒竟倒在地上打滾，直到妻子答應，他才起身外出喝茶去了。為了湊這200兩黃金，張伯駒賣掉了自己一套別墅，這棟別墅是李連英造的，占地13畝，可不是我們現代說的300平方的別墅，張伯駒的老婆又把所有首飾賣掉，才買到了這幅畫。解放以后，這幅畫被捐給故宮博物院，才得以流傳下來，對我們研究中國山水畫初創時期的繪畫風格留下了稀世珍寶。

　　也就是說，玩收藏不是隨便人都能玩的，當然，也不是只要有錢就能玩。“我覺得，如果只是把書畫當成一種投資品，那對中國書畫發展來說，無疑是種傷害。”

　　蕭平：乾隆皇帝也會走眼，關注字畫精神價值

　　國家一級美術師、江蘇省文化藝術研究院研究員、著名的書畫家和鑒賞家蕭平認為，現在的書畫收藏進入了單幅價格過億時代，特別是像乾隆皇帝蓋印的皇室收藏出現在拍賣市場受到熱捧，新富階層以把玩皇室收藏的書畫為榮，有些嚴重背離書畫的真實價值，淪為保值增值的“紙黃金”，為真正的文人不齒。

　　如揚州八怪的畫，揚州八怪盛于清初，他們的事跡可考，作品也相對比較多，在古代書畫收藏圈中處于中等的位置。他們的作品原來的價位并不是很高，前幾年大概每平方尺只要幾萬塊而已，現在慢慢的貴起來了，有些畫家比如金農、鄭燮，他們的作品已過百萬，有的超過了1000萬。

　　蕭平說，現在的收藏品市場有這樣一種現象，凡是有皇帝題過字的、蓋過印的畫往往身價百倍，但這中間卻有許多是假畫。有一次北京的一場拍賣會上，一幅乾隆年間的假畫拍出了1000萬元，就因為上面有乾隆的題字。蕭平前不久寫了一篇文章，叫《謹慎收藏紙黃金》，書中提到一條：現在不少人的收藏傾向就是關注大名頭，關注宮廷出來的東西。“許多有錢人想，哪怕是假的東西，只要在皇宮待過，也是價值連城。”

　　其實古代皇帝也會看走眼。拿富春山居圖為例，乾隆一開始得到的就是一張假畫，但他照樣在上面題字，如獲至寶;過了幾年，真的富春山居圖到了宮里，乾隆反而覺得是假的。“今天我們把兩幅畫拿出來，可以輕而易舉看出真假，因為水準懸殊很大，但乾隆看不出來，他的眼光也是有限的。”

　　很多鑒賞家都認為乾隆不懂畫，但喜歡在畫上題詩詞，好好的藝術品都被他題壞了。“書畫鑒賞的意義在于對藝術的欣賞，在于認識藝術的價值，我們今天在講鑒賞時只講保值增值，已經違背了收藏的本意。傾家蕩產買了一張畫把它獻給國家，這不能使藝術品增值，它的價值在于對中國藝術的欣賞，這會潛移默化地讓我們成為一個高尚的人，一個有文化修養的人，但可惜現在有人不在乎精神這一塊了。”