2010年藝術品的秋拍序幕已經徐徐展開，大江南北，正上演著辛苦半年之后的大戲。時逢朵云軒110周年的盛大慶典。值此之際，朵云軒拍賣公司2010年秋拍將于12月16日至17日在上海四季酒店盛大登場，此次秋拍共推出十余個專場，除傳統的書畫專場外，特別推出海派名家、當代海派、小品、成扇及廖天樓藏品專場，瓷雜專場，古籍善本專場，還特別為藏友們奉獻一場以金石為主題的專拍，拍品涵蓋印人書畫、篆刻及金石拓片三大類。當代藝術及油畫雕塑專場也將以全新面貌登場。

　　此次朵云軒的書畫專場，依然將近現代書畫作為整場秋拍的重鎮。近現代的崢嶸歲月、藝術家們的英氣風發，營造了藝術的千姿百態。徐悲鴻、齊白石、溥儒、張大千、吳湖帆、黃賓虹、潘天壽……這些個大師的藝術精彩神奇，讓人怡然忘情。

徐悲鴻 《柳蔭三駿》

　　徐悲鴻是現代繪畫之父，以其早年留法的素描功力，更注重畫面的寫實風格。其畫馬，結構嚴謹，勾勒與渲染相結合，筆力雄健，氣魄恢宏。在近現代書畫專場中，《柳蔭三駿》，是徐氏難得一見的畫馬精品。往日，其單匹的立馬、奔馬為多見，而此幅中，柳蔭春郊，三匹駿馬或奔馳徘徊，或低首小憩，或揚鬃嘶鳴，構圖飽滿，十分少見。此圖作於1944年，正是抗戰勝利前夕，戰馬嘶鳴，其意無窮。

 齊白石 《蝦嬉圖》

　　齊白石的《春暖圖》，是畫給其得意女弟子周婉的，具其上款的作品，多為白石老人的精心之作。是圖山茶花筆調秀雅，天真爛漫。《蝦嬉圖》、《墨蟹圖》，墨色玄然，蟹蝦自成一格，超越古人。他曾題畫曰：“余寄萍堂后，石側有井，井上余地平鋪秋苔，蒼綠錯雜，嘗有肥蟹橫行其上。余細觀之，蟹行其足一舉一踐，其足雖多，不亂規矩，世之畫此者不能知。”畫蝦亦是如此，白石老人60多歲時，不忘時時觀察池中魚蝦的各種姿態。為了便於觀察，他還在碗中養蝦。可見老人的寫生功夫!

 李可染 春意濃

　　李可染《雨余夕陽》，墨色交融。他雖然自稱是苦學派，可是人極聰明，善於借鑒。李可染曾經對他的學生講述：“倫勃朗的油畫喜歡在一大片黑調子中突出一道亮光，十分奇特，我的黑山黑水中夾有一道白光正是從倫勃朗的油畫中得到的啟示，不過，我用我們傳統的筆墨表現出來了。”本場《雨余夕陽》就是用中國傳統筆墨表現的山水意境，秋樹斑斕之中，數間白墻黑瓦的小屋，卻是點睛之筆，黑者自黑，而白者卻越發的白了，“鳥鳴山更幽”，說的就是這個意思。

黃胄 《養雞圖》

劉海粟 行書

　　其他如郭沫若的《行書》、黃胄《養雞圖》，前者大幅行書，揮灑自如，為近年來少見;后者作於70年代初期，正值畫家藝術盛期。黃胄的人物畫，大量反映西北少數民族生活和邊陲生活，象《養雞圖》這樣甜美的中國畫作品就比較難得。他的作品速寫感強，用線隨意自然，富有趣味。

謝稚柳 《橫塘野鶩》

　　謝稚柳的花鳥，眾所周知，早年學仿明代陳老蓮花鳥畫，而且幾能亂真。其實，他對宋代花鳥畫的興趣亦在滋生，對宋畫的臨寫也不曾懈怠。本場《橫塘野鶩》即是一個很好的例證。《荷塘鹡鸰》，則是他從宣和花鳥的工麗轉向清逸靈動的作品，大塊荷葉和鹡鸰、花瓣的虛實相映，色彩上的黑白對比，使得畫面流動起來，一切仿佛就在身邊眼前，可以呼之欲出，妙不可言。

　　幸得家屬之鼎力相助，朵云軒今秋又有朱屺瞻的數件精品。其中一件朱屺瞻的風景寫生冊，是老人早期留連於上海公園的遺墨，回味海上舊時的風貌——公園的石板凳、依稀的洋房，似曾相識，猶如海上舊夢。《集體勞動》，又是一種時代的屐痕，此畫作于1963年，正是屺老舉辦巡回畫展、赴江浙寫生的一年，“集體勞動干勁足，愛此景物不尋常”，當年的尋常景物，正是由於畫家的熱心腸，才會有今天的不尋常。

張大千 山澗高士

　　黃賓虹《山澗幽居》、鄭午昌《聽松居圖》的山水各擅勝場。前者筆墨交融，求的是筆外之旨;后者松巒飛瀑，畫的是境外之象。異曲同工，堪稱妙手。

　　特別值得一提的是，二十余件由江浙滬名家為海上“寥天樓”所繪的巨幅繪畫，將整體亮相於本次秋拍而成為近現代書畫中的一個耀眼的亮點。這批作品特點有三：劉海粟的水墨《鯤鵬展翅》、關良《貴妃醉酒》、應野平《無限風光》、陳大羽《大地春》……皆尺幅巨大，旬為畫壇中的洪鐘大呂，十分罕見壯觀，是為其一。這些作品的創作年月，正處於“文革”之后，畫家們的藝術之春正被喚醒，所以這些作品，既有筆墨解禁之后的生澀，又不乏激情的噴涌，時代氣息濃郁，是為其二。來源可靠，保存良好，皆是首次步入藝術品市場。不但真，而且面貌嶄新，是為其三。值得藏家期待。

　　古代書畫集中了一批晚明至清代的書畫名家。張瑞圖的草書，用筆方折夸張，直入平出，采用折筆。本場《行草》，其字在形態上多取橫勢，字字緊密相依，行距疏朗，形成鮮明的疏密對比。

王鐸 《草書臨閣帖》

　　王鐸的書法沉雄遒健，章法上隨勢而變，欹正相生，大小錯落，充分體現了王鐸行草書高妙的筆墨功夫。細觀此幅《草書臨閣帖》，筆劃抑揚頓挫，變化豐富，承接映帶之間，疏密錯落極富匠心，且無刻意之痕，可說是其中年學“二王”的代表作之一。王鐸一生臨帖不止，其“寓臨於創”的探索精神，在古今書壇難能可貴。嘗自云：“登五岳然后知山，游海澳然后知海”，正是其書風的寫照。

　　林良的花鳥，傳世比較少見，是明代寫意畫派的先驅者，擅長水墨，花鳥中猶擅畫鷹，見著記載的有《雙鷹圖》、《鷹擊八哥圖》等，此幅《雪巖棲鷹》，水墨淋漓，幾乎不施色彩。雪景中雙鷹棲於巖石，沉著有力，雖作圖嚴謹，然“落筆往往皆成天趣”，顯示出一個宮廷畫家深厚的功底。

　　清代“揚州八怪”中，鄭板橋最工蘭竹，畫史上稱其蘭竹“清勁秀逸，頗得蕭爽之趣。”本場四尺整張《竹石圖》，瘦石篁竹，清高自傲，仿佛不食人間煙火，一洗凡塵。與之相反，黃慎的繪畫卻是入世的。他的畫，離生活很近，他著意漁翁纖夫，也留心乞丐販夫，粗筆揮寫，用筆奇峭，這是他的特色。《得利圖》則可謂黃慎人物畫風的代表。

　　吳昌碩是晚清畫家中集大成者，其繪畫專精花卉，亦能山水，偶作人物。其書法篆刻則最擅石鼓文。本場中《行書》，通篇五百多字，一氣呵成，剛健蒼勁，顯示出晚年深厚的功力。文徴明曾經以年近九十還能作蠅頭小楷而自傲，三百多年之后，晚年的吳昌碩亦能運筆如風，與文徴明不相上下，實書壇英雄。

　　同時期的畫家任伯年亦有佳作。任氏花鳥得明代陳淳、清八大山人、華嵒之長，闊筆細筆摻用，畫風清新活潑，活色生香。本場之《秋籬佳趣》，設色清淡與濃艷相間，以細筆作筆觸，作沒骨翎毛，極富神韻。

　　除此之外，2010朵云軒秋拍的名家成扇專場、海派精品專場、名家小品專場及海派當代專場，亦名家云集，別具一番天地。

　　繼2010年春拍成功推出印譜專場後，本次秋拍將為藏友們奉獻一場以金石為主題的專拍，拍品涵蓋印人書畫、篆刻及金石拓片三大類，計一百五十餘件作品。

　　本專場中，民國海派印人名頭齊，亮點多。吳昌碩、齊白石、禇德彝、童大年、趙叔孺、高野侯、丁輔之、王福廠、謝磊明、馬公愚、吳湖帆、談月色、鄧散木、朱復戡、王個簃、來楚生、陳巨來、韓登安、葉潞淵、方去疾等都有精彩之作亮相。

　　碑帖，古代美稱“貞石”，具有較高的史料價值、藝術價值、文物價值，同時又是古代書法藝術的寶庫。此次征集到的拍品，均為市場上難得一見的善本碑帖，并有金石名家陸增祥、吳湖帆、童大年等考釋題記。本場印人篆刻印譜板塊，不求數量，力求品位，可謂流派紛呈，各具特色。其中有趙次閑、錢松、郭麐、吳文徵、吳山、徐三庚、趙仲穆、齊白石、趙叔孺、王福廠、吳石潛、葉品三、高野侯、謝磊明、張大千、陳子奮、趙古泥、鄧散木、汪大鐵、商承祚、陳巨來、方介堪、吳樸堂、方去疾等名家。其中不少都有著錄，值得藏友寶愛。

　　古籍善本專場共推出二百七十餘種善本佳拓、名家印譜、大家名跡珂羅版畫冊。有從來沒有面世的來自海外的孤珍精本，佳品云集，呈現大家，與收藏界文人雅士共賞。本屆專場中，《重校十無端巧合紅蕖記》為精品中之亮點。本書刊刻精美，傳世絕對稀少。《中國古籍善本總目》著錄僅北京圖書館藏吳梅跋的一部，不見他處有存，是真正的收藏家難得一見珍品。《孟東野集》十卷，明嘉靖丙申(十三年)秦禾刊板。白棉紙，標準嘉靖萬曆間書體精刊，印工上乘，品相完好。明萬曆刊《皇明北虜考》白棉紙印工好，書品完整。

　　本場200餘件瓷器古玩，囊括了明清各個時期的珍奇雅玩，以材質分，有瓷器、漆器、銅器、玉器，以工藝看，有木雕、竹刻、文房四寶，可以說是一應具全，精品薈萃。

乾隆珊瑚紅描金壽字花紋大吉瓶

　　瓷器中首推“乾隆珊瑚紅描金壽字花紋大吉瓶”，同一時期“乾隆青花三果紋梅瓶”，也是本場中的翹楚。本場之“雍正斗彩團花小蓋罐”，罐外滿繪不規則團花(俗稱皮球花)紋飾，設色典雅，雍容華貴，雍正朝斗彩瓷的技藝於此可見一絕。

元代楊茂製雕漆花紋香盒

　　漆器類則“元代楊茂製雕漆花紋圓形印盒”值得看好。木雕精品則有“黃楊木雕觀音”。本場中的“陳鳴遠製紫砂壺”，技巧嫻熟，器形小巧脫俗，色彩淡雅巧妙。玉雕器中以近代“翠雕花果紋草蟲蓋瓶”為最。文房一類有明張希黃製山水竹臂擱、乾隆松花石御銘硯、林清卿作山水田黃方章等，皆可圈可點。