在藝術品市場日益火爆的今秋，上海東方國拍亦力圖為世人奉獻出一場以江南畫為主體的佳筵。其此次秋拍所集精品，雖未必可稱琳瑯滿目，目不暇接，但卻也足謂亮點頻見，可圈可點。
        自今歲春拍成功推出謝稚柳、陳佩秋夫婦這對“當代趙管”的書畫作品專場，獲得良好的成績與反響后，今秋東方國拍再度征集了數十件謝、陳二老的書畫精品，組織專場拍賣。
        此次專場中的謝稚柳作品，以1960年所作山水《溪山草堂》與1958年所作《行書毛主席詩詞》行書冊領銜。如所周知，謝稚柳的山水畫是在1960年代進入登峰造極的極高明境界，此幅所畫已將他多年來所習宋人畫格融會貫通而自出己意，盡去以往師學古人的精謹，落筆放逸而精微自見；另一件《行書毛主席詩詞》是非常鮮見的一件謝氏書法精品，與其繪畫融匯古人而出機杼一樣，是時謝氏已盡去早歲摹寫陳老蓮書的秀氣纖細而變得超邁厚重，與此同時又保留了其書秀逸的本色，精微處又極富古意。需要說明的是此冊是為當時的文化局局長徐平羽所書，故尤見珍稀。
        此次專場中陳佩秋的作品份量甚重，如作于1990年代的青綠山水卷便是難得的一件精品，全畫構圖以高遠結合平遠，迫塞滿紙而無絲毫悶塞感，于厚重的墨底上層層點染青綠重色，細筆勾勒山中房舍，復以白粉點染花樹，不禁令人為陳氏獨創的這路青綠美景產生意出塵外的無限遐想；另一件花鳥四屏乃是一件極為少見的1990年代陳氏花鳥畫代表作，圖寫春夏秋冬四景，畫面皆滿，色彩深重而以鳴禽點睛，堪稱難得一見的陳氏花鳥重器。此專場中陳老作品中最值得一書的乃是作于1960年代的一件《芙蓉雙鳧》。佩秋老人最為世傳頌的題材除了上述晚年自成一格的青綠重色山水與大景花鳥外，便是早年師法宋人的細筆花鳥，由于此類題材市場中甚為稀少，故歷來受人追捧。此件《芙蓉雙鳧》細筆作雙鴨，刻畫精致，而以略為放逸之筆作芙蓉坡石，令畫面產生工與放、細與粗的強烈對比，畫中景物緣此亦顯得層次豐富而相得益彰。
        除了謝陳二老的專場，東方國拍本次甚為值得推介的乃是海上大家程十發的精品，尤其是程氏以毛澤東歌詠孫大圣燴炙人口的詩句創作的《取經圖》，最稱珍貴。據發老公子多多先生見告，此畫是發老畫風處于即將發生重大變化的轉折時期的一件重要作品，記錄并傳遞著程氏畫風由師古轉向獨創的重要信息。從作品中可以明顯見出，此時發老的用筆正向著強化粗細與墨色干濕變化的典型的“程家樣”靠攏，而畫面中唐僧師徒四人的造型亦開始融合剪紙等民間藝術以及拉斐爾前派的素描效果，“程家樣”成熟期的風范，顯已呼之欲出。相對而言，另一件作于1960年的《飼養員》的筆墨就顯得相對中規中矩，而唯其規矩，卻屬發老存世作品中殊為難得的早年精意之作。特別是飼養員精心照顧的那群“豬寶寶”，顯得是如此可愛而具福態，相信必然會引起廣大藏友特別的注目和追捧。此外另幾件精品如《牧羊圖》和《蒼松》等，皆屬發老成熟期的作品，畫面因景物繁盛、色彩絢麗而顯迫塞滿紙，紙墨亦超逸可觀、精詣脫俗，亦皆值得寶愛和庋藏。
        和張大千先生的山水畫一樣，荷花也是他一生鐘愛的繪畫題材。張大千畫荷花汲取了徐渭的水墨寫意技法，融合了石濤、八大的蒼茫渾厚而出以自家面貌。此次秋拍中張大千《荷池清影圖》，水墨淋漓，大氣磅礴，清香四溢，縱橫揮灑間，將花中君子的秀麗端莊、樸實俊逸、清雅高潔的神韻真正的展現出來。是不可多得精品。
        陸儼少與劉旦宅這兩位海上畫壇大家的篤厚交誼，已廣為世人傳頌，東方國拍這次秋拍中也出現了此二老兩件足以吸引人們目光的重器：其一為極為少見的陸儼少十一開山水巨冊，每開皆方二尺，水墨蒼勁，設色簡逸，畫贈其高弟陸一飛，在筆墨放逸超妙之外特具上佳可靠的出處與來歷，因之也甚為值得關注；而劉旦宅的《梅妻鶴子》手卷則屬劉老精意的遣懷之作，筆墨特具劉氏一貫的精詣率意風格，揮灑自如而瀟灑倜儻。畫中的林高士倚梅而立，神情專注于身前雙鶴，一派超然世外的閑情逸致。聯想到劉老近歲杜門謝客，孤傲自遣，此畫所寫，又豈非老畫家如今的心緒寫照？
        值得一提的是東方國拍的此次秋拍中除了上述的多件南方名家的精品外，還出現了一些頗為難得的是北方名家的作品，其中最為出彩者當推齊白石老人的《桃實雙鴿》：巨大的桃實占據畫面上方，下方則以老人典型的稚拙筆墨揮寫雙鴿，筆墨酣暢而不乏精詣，實為白石畫中精品。另一件當代當紅畫家范曾的《蘇子赤壁懷古》，畫贈前新華社駐港官員許家屯，此作在范氏作品中屬構圖取景皆富有新意者，刻畫精微，造型極富生意。此外還有一件長約五米的李苦禪與其畫友蔣雨農合作的水墨長卷《荷塘野趣》，仿八大山人筆意而自出新意，造型稚拙而生動，筆墨酣暢淋漓，亦頗富意趣……