收藏家和藝術(shù)家相依而生：藝術(shù)家的作品被收藏家發(fā)現(xiàn)、購買，獲得價值實現(xiàn);收藏家通過鑒賞，購買、交易，展覽等，實現(xiàn)藝術(shù)品的流傳和增值。兩者之間的關(guān)系雖說不上水乳交融，至少也是互相尊敬的。

　　但如今一位收藏家卻被一位藝術(shù)家告上了法庭，索賠500萬元，而前者曾經(jīng)購買收藏過后者大量作品。

　　2010年11月9日，畫家范曾訴收藏家郭慶祥名譽侵權(quán)案原定開庭的日子，卻因故延期。“官司輸贏并不重要，關(guān)鍵是要讓人明白什么才是藝術(shù)，才是有價值的作品。”郭慶祥對這件官司看的很淡，他看重的是對“價值收藏”的討論。

　　“趕上好時代，做收藏的人多了，但很多人并沒有弄明白為什么收藏，要收藏什么才值得?這件事(范曾索賠案)給了大家一個反思的機會。”郭慶祥說。

　　郭慶祥是大連玥寶齋總經(jīng)理，國內(nèi)著名收藏家，是吳冠中作品最重要的藏家之一，以收藏近現(xiàn)代繪畫為主(見《中國經(jīng)營報》2009年6月26日1814期D8版文章“中國私人博物館系列之玥寶齋主郭慶祥：賣出好價錢才算真藏家”)，一向以直言著稱。

　　問：你以收藏現(xiàn)當(dāng)代字畫，尤其是吳冠中作品為多，你收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么，如何判斷作品價值?

　　郭慶祥：我收藏的一個原則是要見到作品的作者本人，了解他，了解他的創(chuàng)作，然后才決定是否購買其作品。這樣做有兩個好處，首先，保證作品的真實性，其次是通過對作者、對其創(chuàng)作的了解來幫助我判別作品的價值高低。

　　這非常重要，因為我認(rèn)為好的藝術(shù)作品一定是藝術(shù)家用真情實感來創(chuàng)作的，是投入其心血和創(chuàng)造力的。對于自己的好作品，藝術(shù)家本人也會倍加珍惜。比如我收藏吳冠中先生的作品很多，吳先生說，每個作品都像自己的女兒，到了出嫁的時候，一定要找對人才能嫁出去，而不是簡單的“價高者得”，要找到理解作品、珍愛作品的藏家。我印象中，吳老畫過一幅老重慶題材的畫，很動人，我想買，吳老不賣，開始以為是價錢問題，后來，吳冠中對我說，不是價錢，而是我舍不得賣。

　　有這種精神支撐，創(chuàng)作出來的作品就能打動人，其作品價值也更高，更有收藏價值。

　　所以，判斷一件作品的價值，了解藝術(shù)家和其創(chuàng)作是非常重要的，而不是簡單的看其名氣、市場價格，甚至是否流行，那樣會走入誤區(qū)。

　　問：你一向反對字畫“按尺論價”，為什么?如果不按尺論價，那交易的時候如何確定更合理的標(biāo)準(zhǔn)?

　　郭慶祥：藝術(shù)品是藝術(shù)家的心血和創(chuàng)造力，按尺論價，就是把藝術(shù)品當(dāng)做簡單的商品來看待了，和賣布匹一樣，對藝術(shù)家的勞動來說是一種低視。

　　“按尺論價”的處理方式，在國際市場上也給中國字畫造成了不小的負(fù)面印象，讓人感覺很不專業(yè)，覺得我們的藝術(shù)品太商業(yè)化，有批量生產(chǎn)的嫌疑。

　　其實，藝術(shù)品從來就不需要“按尺論價”，真正的收藏家不會看尺寸，看的是這幅作品能否真正打動你，大家在拍賣會上，爭奪的就是這個，而不是別的。

　　真正的好作品是無法復(fù)制的，如果一個畫家的作品量太大，題材重復(fù)太多，那其作品的價值就在不停的貶值，原因很簡單，畫的太快，太多，題材太熟練，投入的感情就少了，有些像流水作業(yè)，少了創(chuàng)造力，其勞動就像工匠了，而不是藝術(shù)家行為。

　　遺憾的是，現(xiàn)在國內(nèi)這種簡單復(fù)制的畫家還有不少

　　問：中國畫在國際上的價格還不高，你怎么看這種現(xiàn)象?你認(rèn)為哪些畫家是近現(xiàn)代中國畫的代表人物?

　　郭慶祥：中國畫價格不高的其中一個原因剛才已經(jīng)說過，就是我們論尺交易的陋習(xí)。當(dāng)然更重要，最根本的原因是真正懂得其價值，懂得中國畫的人，藏家還太少，比如著名畫家趙無極，他的畫水準(zhǔn)和境界都非常高，但大陸的認(rèn)可度不高，是臺灣開始重視他的作品，大量收購，現(xiàn)在我們開始意識到他的重要，再收購，市場上已經(jīng)很少了，而且價格已經(jīng)上去了，當(dāng)時臺灣開始購買的時候價格很低。

　　中國畫自八大山人以來，我認(rèn)為重要的畫家有石魯、潘天壽、李可染、吳冠中以及劉海粟等，都是非常有創(chuàng)造力的真正藝術(shù)大家，他們的作品也構(gòu)成了我的主要收藏。