導(dǎo)語：妹島和世的作品形式單純，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部空間的物象反映，好像在霧里看景，在其中加上了讓人冥想的氣氛，這是禪宗和日本的融合。“建筑是一個(gè)人與城市溝通的媒介”，這是妹島的建筑哲學(xué)。

　　開放透明的設(shè)計(jì)

　　妹島的開放透明設(shè)計(jì)并非是一絲不掛的裸露，而是一種亞洲式的，含蓄的曖昧。根據(jù)她自己的描述，她的設(shè)計(jì)就像是一件朦朧的半透明的晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場(chǎng)館既不存在喪失私密性的危險(xiǎn)，又獲取了自然的力量——陽光和空氣。“我不是為了使用透明而透明，美術(shù)館這樣的公共場(chǎng)合，并不只有展覽作用，更多的時(shí)候，這些地方是人接觸城市的平臺(tái)，所以在我眼里，如何溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個(gè)重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。”

東京成城公寓

　　中性的包容

　　女性身份的設(shè)計(jì)者，其作品走向中性，那是一種超越還是自覺?在妹島那里是自覺。那么如何界定女性風(fēng)格呢?這很容易讓我們想到女性喜歡裝飾和誘惑，被觀看和挑逗，這些都是女性天生的資質(zhì)，她們最在意的是別人如何看自己，甚至是期待跨越她的作品去注意她本人，但是在妹島那里沒有，有的只是她對(duì)其他建筑設(shè)計(jì)的包容。

Okurayama 公寓

　　不入主流的妹島和世

　　妹島和世對(duì)人的行為很關(guān)注，特別是對(duì)預(yù)測(cè)人將在建筑中的行為感興趣。她的建筑都在平面上展開，因?yàn)檫@樣可以更好的控制人的行為，流線等。她的建筑很讓人困惑，不是因?yàn)榻ㄖ軓?fù)雜或很難理解，恰恰相反，祛除了任何修飾或自命不凡的深度，看起來很簡(jiǎn)單。它的魅力不在于它的批判性，它所體現(xiàn)的概念上的密度，也不在于它運(yùn)用的工作程序的新穎和潛能，而在于它的簡(jiǎn)單性和直接性，它能夠表現(xiàn)得游離于任何費(fèi)勁的糾纏之外。那些充滿了樂觀，輕松，隨意性的原始圖紙和照片常常淹沒在那些難以理解的，形式炫耀夸張的，幻想和瘋狂的作品之中。

新當(dāng)代藝術(shù)博物館，美國紐約

　　簡(jiǎn)歷

　　1956年，出生于日本茨城縣。

　　1981年，畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所。

　　1987年，創(chuàng)立了自己的事務(wù)所。事務(wù)所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。

　　1988年，隨著作品千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋 I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。

　　1990年，又建成了“棧橋 II”。

　　1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮”。

　　1996年，與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報(bào)科學(xué)藝術(shù)工作室。1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術(shù)館。

　　1988年，鹿島賞住宅杯競(jìng)賽入選( SD REVIEW)。

　　1989年，獲東京都建筑士會(huì)住宅建筑特別獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)(新建筑特集、新人獎(jiǎng))， BL國際工業(yè)設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)。

　　1990年，在日法文化會(huì)館的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　1992年，GID競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、商環(huán)境設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、 JIA新人獎(jiǎng)(日本建筑士會(huì))。

　　1994年，第一次日本文化藝術(shù)助成金獎(jiǎng)、94商環(huán)境設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、94建筑獎(jiǎng)。

　　此后的十多年間，她一直致力于建筑設(shè)計(jì)。

　　2010年，獲得了代表世界最高水平的普利茲克建筑獎(jiǎng)和法國騎士勛章。

　　2010年，她成為了世界上首個(gè)威尼斯建筑雙年展的女性策展人。