收藏家大會之“京滬收藏家藏品邀請展”現(xiàn)場

　　新時代的藏家有哪些改變?藏家該如何順應時代?隨著中國收藏隊伍的不斷壯大、藝術品市場的不斷發(fā)展，相信有這樣疑問的人也越來越多。當一批在收藏界縱橫數(shù)十年的“大腕兒”齊聚一堂，談論起收藏熱點問題時，未來中國收藏的前景與走勢，以及新時代一個優(yōu)秀藏家應該擁有的素質(zhì)與特征，也就此被勾勒出來。

　　“天價時代”也要果敢出手

　　日前，第二屆世界華人收藏家大會在上海展覽館落下帷幕，這個集雅集、論壇、出版和展覽四大功能于一體的大會，吸引了來自海內(nèi)外收藏界、藝術界及相關人士600余人參與。“可以看到很多收藏界的大明星”，一位與會者說道。

　　據(jù)大會主辦方介紹，今年大會的主題定為“收藏：歷史傳承與時代創(chuàng)新”，“時代在變，收藏環(huán)境也要面臨許多新變化和新情況，因此需要總結(jié)歷史上的收藏經(jīng)驗和理論，從而提出新思路、新對策”。本次大會中，最受關注的一個議題，便是藏家該如何看待當今中國藝術品市場的火爆。

　　近年來，中國藝術品市場的繁榮有目共睹，僅2009年便斬獲了420億元，所占全球藝術市場交易的份額高達14%，內(nèi)地一些拍賣公司的小拍成交總額都能達到幾億元，“億元時代”即將成為一個過氣名詞。在這樣的情況下，藏家是該觀望還是應該果斷出手呢?

　　中國嘉德國際拍賣有限公司的創(chuàng)始人陳東升認為，當今的藝術品價格是由國家經(jīng)濟力量決定的。“中國經(jīng)濟已經(jīng)完成三級跳，財富迅速積累，有很多游資在尋找出路，藝術品作為繼房地產(chǎn)、股票之后的又一投資領域，自然水漲船高。”

　　從今年春拍可以看出，拍場上多了許多新面孔，其中很多都是經(jīng)濟實力不俗的企業(yè)經(jīng)營者。這些“生猛”的新藏家往往志在必得，致使不少拍品成交價遠遠超出預估。有學者預測，未來加入藝術品市場的“老板”們會越來越多，所以“就算現(xiàn)在價格很高，但是遇到心儀的藏品，還是應該果斷出手。觀望下去也不太可能等到降溫。”

　　香港著名經(jīng)濟學家張五常則從經(jīng)濟學角度分析這一問題，令人耳目一新。張五常提出“倉庫理論”，即“人們需要一個倉庫來存儲錢財，而藝術品作為資產(chǎn)之一可以作為財富儲藏的倉庫”。張五常表示，藝術品有其特殊性，“這種資產(chǎn)本身沒有產(chǎn)出，因而作為財富倉庫，它們的價格理論上是沒有上限的。”他以1776年出版的初版亞當·斯密《國富論》為例，這本當年定價1.8英鎊的著作，目前身價已高達10萬英鎊。“這樣的漲幅，別的‘倉庫’很難比肩。從長遠看，好的藝術品未來價格肯定還要漲。”張五常明確論斷。

　　不要被漲幅誘惑

　　在市場行情全線飄紅的當代，價格暴漲的誘惑也使不少藏家浮躁了起來。投資藝術品帶來的巨額回報，讓“今年買進、明年賣出”成為收藏界十分常見的現(xiàn)象。

　　據(jù)介紹，在較為成熟的國際收藏界，一件藏品的收藏周期通常以“代”來計算，就算是作為投資，收藏周期一般也在5至10年或更長。但是現(xiàn)在，不少藏品可謂是市場中的常客，如晚明畫家汪征鳳的《白描羅漢》，2005年拍出了550萬元的高價，僅時隔半年，又出現(xiàn)在了北京的拍場上;今年春拍中身價不菲的清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽，上一次現(xiàn)身是在2007年;當代藝術家石沖的《今日景觀》也在今春拍出高價，但它同樣在2007年現(xiàn)身于京城的一場拍賣中……“現(xiàn)在能將一件藝術品收藏五六十年的藏家實在太少。絕大多數(shù)人經(jīng)不住漲價的誘惑，早早地拋售，結(jié)果將自己降為見風使舵的商人”。香港著名藏家張宗憲說得一針見血。

　　張宗憲談到自己的收藏經(jīng)，“耐心”是出現(xiàn)頻率最高的一個詞。“要做一個收藏家不容易，要有文化修養(yǎng)，更要有長遠眼光。真正的收藏家，不是一朝一夕能夠成功的，而是要具備耐心。”

　　本次上海華人收藏家大會同時舉辦了“京滬收藏家藏品邀請展”，其中許多藏品都是家傳珍品，“是藏家舉一家之力為文化傳承的不懈努力和不凡成果。希望通過這個展覽可以傳達給今天的藏家一個理念：文物藝術品不是短線投資的工具，而應該長期持有、使文化積淀才能體現(xiàn)其價值”。一位組委會人員這樣介紹。

　　中國商報記者在現(xiàn)場看到，展覽分成三部分。其中，北京“十墨山房”主人提供藏品80件，展示了其著力收藏20世紀名人書畫的成果，包括了傅抱石、齊白石、張大千、吳昌碩、林風眠等名家力作，其中不乏精品。此外，幾位上海藏家提供了250余件藏品，其中古代書畫包括王冕《梅竹松樹圖》、王原祁《云山書庵圖》、朱耷《荷花圖》等均為扛鼎之作;近代書畫如張大千《蓮花峰圖》、吳湖帆《風嬌雨秀圖》、林風眠《大理花圖》等極具特色，難得一見。還有高古瓷器、秦漢銅印和歷代印石，以及犀角、銅鏡、鐘表等展品，精彩紛呈。

　　值得一說的是，“曹王李白收藏雅集”是上海四位老干部曹漫之、王一平、李研吾、白書章的藏品聯(lián)展，由其子女提供家傳遺珍，包括歷代名家書畫精品、文玩等。“在充滿金錢誘惑的今天，更需要藏家靜下心來，像過去的老收藏家一樣，用時間來沉淀收藏。”一位展覽參觀者說道。

　　僅僅買真東西還不夠　　據(jù)不完全統(tǒng)計，目前中國的民間收藏大軍已超過7000萬，如此龐大的隊伍中，有多少人能夠正確地找準收藏方向?選擇藏品時，最重要的標準是什么?臺灣著名藏家曹興誠提出，大量偽作流布于世，傷害的不僅是藏家的積極性，從文化傳承來說更是謬種流傳，“將來我們會成為一個‘以假當真’的民族，而傳統(tǒng)藝術品真正的精妙，大家將無從體悟。”

　　然而在收藏多元化的今天，僅收藏“真東西”已經(jīng)不夠。張五常認為，除了持有的必須是真品外，一個健全的收藏品倉庫還必須具備三個因素：藏品要維持在適當?shù)臄?shù)量、關注這一類藝術品的人要足夠多、藏品必須具有鮮明的個性。“法國印象派的畫無疑是良好的藏品倉庫，但是我認為，乾隆皇帝的藏品就能夠擔此重任。有朝一日‘乾隆倉庫’會雄視地球。”

　　隨著清宮劇的熱播，清代藝術品，尤其是“清三代”藝術品屢屢斬獲高價，其中尤以乾隆為甚。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍中，一件清乾隆長頸葫蘆瓶拍得2.53億港元的天價，改寫了中國瓷器及工藝品拍賣世界記錄;清乾隆御寶“信天主人”交龍鈕白玉璽以超過2億港元成交，刷新玉璽印世界拍賣記錄和白玉作品世界拍賣記錄。此外，以高價易主的乾隆時期藝術品不勝枚舉。

　　但是也有業(yè)內(nèi)人士表示，新時代的藏家一定要有自己的判斷，不能人云亦云。臺灣震旦文教基金會董事兼震旦博物館館長張臨生說：“我認為雍正比乾隆的東西高明得多，應該還他一個公道。而古玉、青銅器，更是長期以來沒有得到公平的對待，這些才是重器。”

　　香港敏求精舍成員、天民樓主人葛師科也提出：“盡管清代藝術品中乾隆身價最高，但是別說2.5億元，就算2500元我也不會出手。論瓷器，我認為明代早期的瓷器更具藝術價值，而它的市場價格卻并不貴。不管市場上刮什么風，我們只走自己的路。”看來，盡管藏家對乾隆時期藝術品的評價并不相同，但是收藏要有方向已是共識。

　　在本次世界華人收藏家大會“收藏與市場”主題論壇上，《中國收藏》雜志主編陳念更是提出，在越來越國際化的今天，藏家不應該拘泥于只收藏中國藝術品，更應該放眼國際，“我相信在不久的將來，中國藏家一定會收藏整個世界，到那時，他們會一起暢談‘我收藏的印象派、古希臘、古印度’等，這樣中國的收藏才是世界上最好的收藏。”她的發(fā)言博得廣泛贊同。

　　“藏而不露”已不再

　　如果說以前的中國藏家都是“藏而不露”的，那么今天的藏家們無疑高調(diào)了許多，不僅歡迎同好與自己的珍藏親密接觸，很多藏家還開辦了民營博物館，向更多民眾展示藏品。據(jù)統(tǒng)計，目前我國僅登記在冊的民營博物館就有380余家。

　　“現(xiàn)在的藏家觀念不同了”，世界華人收藏家大會組委會執(zhí)行副主任祝君波接受采訪時表示，“過去，收藏家都是自己玩自己的，現(xiàn)在是信息時代，孤芳自賞、藏而不露的時代已經(jīng)過去，藏家需要交流。”葛師科先生便為自己的藏品準備了一個專門的空間，一方面可以自己欣賞，一方面又可以迎接專家、學者來訪。他認為，“這樣做為我們帶來了很多老師，收獲非常大。”

　　此外，現(xiàn)在藏家的觀念改變也體現(xiàn)在規(guī)劃未來如何安置藏品上。在國外，很多藏家藏品的最終歸宿是各大博物館，捐贈已經(jīng)成為一種共識;但在中國，有捐贈意識的藏家卻不多，據(jù)統(tǒng)計，從上世紀50年代開始，捐贈文物的人數(shù)以每年20%的速度遞減。不過，這個情況在未來也許可以看到轉(zhuǎn)機，因為有已不少藏家表示愿意日后捐出自己的藏品，比如葛師科。葛師科先生稱自己目前正在考慮接班人，“如果沒有合適人選，我們就將藏品捐出去，這是整個家族的共識。” 而美籍華人收藏家黃蕙英也表示，“我希望有一天我的藏品能回歸祖國。”