北京誠軒拍賣將于11月21至22日,在北京昆侖飯店舉行2010年秋季拍賣會,共推出中國書畫、瓷器工藝品、油畫雕塑及郵品錢幣(11月13至16日)四個項目，共計九個專場。
        中國書畫六百余件拍品，分為成扇、書畫（一）、（二）三個專場。齊白石1930年代早期的《雜畫冊》，繪彩石、水草甲蟲、河蚌、藤蘿、秋海棠等，為其“衰年變法”時期獨創的“紅花墨葉”風格，其中兩開出版于1967年《畫人·齊白石》、1982年《齊白石畫集》等書，是一件流傳有緒的精品。人物畫《鐵拐李》見錄于《齊白石全集》等畫冊，朱色葫蘆、赭色面目，身體只憑墨線勾出，筆墨精煉酣暢，畫贈同鄉畫家、好友高希舜。《牽牛花》作于1920年，上款為京城名士齊如山，是迄今所見白石最早的牽牛花題材作品之一。
        張大千數幅重要山水作品參拍。《青城丈人峰》作于1946年，山體以北宗斧劈皴為之，有北宋山水構圖之趣，樹叢和近景山林則以董、巨筆法畫出，數段繚繞山間的云霧打斷一貫而下的巨峰構圖，為剛健雄渾的北宗風格增添幾分婉約明麗，形成其獨特個人面貌。1938年作于李秋君歐湘館中的《波聲起岸千尺寒》，倒C型絕壁立于畫右，寒水落，危崖出，崖頂高士倚松而立，構圖奇絕，意境蒼茫高古。
        傅抱石《觀云圖》作于1943年，為典型金剛坡時期風格，題材取意于石濤詩“白云自是如情物，隨我枯心縹緲中”，高士駐足山巔俯瞰山腰云海，格調幽遠。同樣寫石濤詩意的《入眼荒寒一灑然》是畫家變法時期重要作品，學者葉宗鎬認為這類“求變、求新時期創作的作品”“是非常罕見的，也是最為難得，最為珍貴的”。《觀云圖》、《入眼荒寒一灑然》畫家均自題簽條，1940年代前期傅抱石在重慶、成都等地頻頻辦展，兩幅作品或為當時參展之作。
        李可染畫贈好友黃永玉全家的《青林夕照中》是一幅精彩的晚年山水作品。積墨法層層染就巨峰迎面而立，飛瀑旁掛，山澗潺潺，畫面焦點置于愛晚亭，光線照射樹木產生的逆光效果明暗層次豐富，人物周身施以點點赭色，不著痕跡地渲染出日暮余暉。此季吳冠中作品尤其精彩：《接天蓮葉》作于1990年，是其同題材畫作中最大的一幅，全畫如云行水流，經營繁密的結構世界，節奏強烈而充滿流動感。創作于同一時期、多次出版的力作《林》表現蓊郁森林，以多變的筆觸，自由的色調，在疏密縱橫、墨彩相映間，彰顯出樹木挺拔向上之生命力。作于2002年的《殘陽如血》畫皖南民居，夕陽晚霞中，星羅棋布的民居散發出神秘的光芒，是畫家為行將消失的古鎮所唱的挽歌。
        黃賓虹、潘天壽、徐悲鴻、石魯、陳少梅、陸儼少、謝稚柳等名家皆有力作參拍。天津美術出版社舊藏黃賓虹《溪山靜觀》黝黑靜穆；潘天壽作于1945年的《無量壽佛》筆墨簡約，人物神態躍然紙上，《和平》則采用少見圓光形式，以和平鴿寄托美好希望；徐悲鴻《奔馬》繪于1947年，英姿颯爽，以成對組合呈現，極為罕見；石魯畫贈趙振川新婚的《華岳松風》配以少見的朱砂長題；陳少梅《空山濯足》數次參加國內外重要展覽，幾乎見載于畫家所有重要出版物；陸儼少《蜀川十景冊》將蜀地山水表現得豐富多姿；謝稚柳作于1964年的《熱風吹雨灑江天》是其少見的毛主席詩意作品，實屬謝氏風華盛年之佳構。
        瓷器工藝品專場共百余件拍品。宣德青花纏枝蓮紋罐，無論尺寸、造型、紋飾，均與故宮博物院清宮舊藏者相同，畫工流暢明快，釉色白中泛青，此罐原發現于德國，曾被改作油燈，經百年輾轉流散仍保存完好，實屬不易。明成化雪花藍地孔雀綠刻花魚藻紋大罐，體型碩大，工藝復雜，魚藻紋刻劃鮮活靈動，米糊底體現出成化朝的鮮明特征，品種尤屬罕見，同類器僅見大英博物館藏刻花云龍紋大蓋盒，拍品逾五百年來竟無破損，品相保存尚佳，極為珍貴難得。清雍正斗彩如意多壽紋杯，胎薄體輕，釉質瑩潤，繪三組壽桃如意紋飾，成對保存良好，頗為難得。清乾隆天藍釉雙耳壺，器型端正典雅，釉色勻凈肥腴，屬乾隆官窯單色釉精品，先后為美國收藏家福斯、戈爾德斯密特遞藏，流傳有緒，相當名貴。
        歷代工藝品匯集竹、木、牙、角、漆、玉、金銅器等佳作。元剔紅四季花卉紋托盤，內外刻梅花、牡丹、菊花等四季花卉，堆漆肥厚，刀法明快，元代漆器傳世較少，歷來均被視為收藏珍品，拍品保存完好無變形，且相同器形不見于中、日兩國公私收藏，實為罕見。清乾隆掐絲琺瑯胡桂書畫合璧御制詩桌屏，外框鏨花鎏金纏枝蓮紋，一面掐絲琺瑯茆舍閑情、秋江獨釣畫意，另面搭配乾隆御制詩，書畫合璧，為宮廷文房佳器，此桌屏尺寸小且成對保存，極為稀有。清中期黃楊木雕福在眼前立像，鐵拐李左手扶拐右手捧蝠，雕工精細繁縟，衣紋流暢，須眉畢現，為清代黃楊木雕之杰作。清中期隨形田黃方章，桔皮黃色，石質溫潤凝膩。清早期玉雕填金彩四君子詩文筆筒，取大塊玉料整挖而成，四面開光內以陰刻填金法飾梅、蘭、竹、菊四君子詩文圖，雕工精湛，意境古雅，原配硬木座與金、玉質感相得益彰，為文房雅玩之佳品。
        油畫雕塑專場佳作云集。顏文樑1955年創作的《屏風山療養院》，為著錄明確的顏氏畫作，曾被收錄在1982年出版的《現代美術家畫論、作品、生平：顏文樑》中，是畫家少見的室內場景題材；吳大羽《無題-36（綠菊）》屬于其存世極少的大幅創作，以綠色為主色調，和常見的藍色調畫作不同，尤為難得。
        本次林風眠作品涉及題材廣泛：《山水》曾參加臺灣歷史博物館舉辦的林風眠90歲回顧大展；《江邊風景》來源清晰且著錄于多本重要畫集。上個世紀五、六十年代定居上海后，古裝仕女成為林風眠彩墨創作中偏愛的題材，《樂音仕女》是此時期佳作，一組四幅，尤為難得。《理鬢圖》中溫柔婉約、恬靜嫻雅的古典仕女形象，集中體現了林風眠對東方女性美與韻致的理想。靜物是林風眠鼎盛期的典型題材，據現藏者林風眠義女馮葉介紹，本幅《靜物》屬林風眠從不示人的自藏，為其靜物題材模板。
      《霸王別姬》在丁衍庸僅有的七幅戲劇題材油畫作品中，描繪人物最多，集丁氏匯通中西藝術之大成。秦宣夫創作于1944年的《磁器口》，尺幅巨大，彌足珍貴。此外，潘玉良、關良、朱德群、胡善余等亦有佳作呈現。
        王沂東1995年創作的《待嫁的女孩》，是其農村婚慶場景題材的經典之作，曾參加1997年澳門市政廳舉辦的“鄉土情懷——王沂東、艾軒油畫展”，畫中待嫁女孩的眼神與表情豐富，凸顯出畫家追求唯美和浪漫的寫實主義情懷。楊飛云1980年代創作的《青春活力》、《鴻雁》是其早期經典之作。《青春活力》集中呈現了純粹的古典語匯，畫面以經典的濃稠色調統領，強調整體感。《鴻雁》中的女子，在細膩精致的描繪下，顯現出理想主義的沉靜和高貴。
        當代藝術中，《偉人像》是曾梵志亂筆風格的代表作，也是唯一一幅描繪馬克思、恩格斯、列寧、斯大林、毛澤東五人的集體肖像畫，畫中幾條貫穿畫面的線條，正好通過眼睛等部位，象是要串連他們在精神譜系上的關系。嚴培明1992年創作的《無題》，反覆涂抹的顏料層，厚重得象是浮雕，狂暴的筆觸，帶有表現主義的影子。《45.5個人造隕石坑于其45.5億歲的行星：為外星人作的計劃第3號，展廳室內處的處理》，是蔡國強為他第一次在亞洲以外實施爆破計劃所作的草圖，均不容錯過。

         錢幣郵品部分共四個專場，推出拍品約4,000件。
         古錢數量480余件，先秦貨幣、清咸豐大錢不乏精品。其中征集自海外的美國邱文明牧師舊藏清乾隆、咸豐、同治、光緒年錢樹20件，如此多品種錢樹同時出現于拍賣會尚屬首次。銀錠188件，其中，乾隆四十一年江蘇無錫縣50兩陰刻錠，咸豐八年江蘇金匱縣50兩陰刻錠將格外奪目。
        機制金銀幣共有千余件拍品。一枚征集自海外資深收藏家的“宣統三年大清銀幣壹圓GIORGI簽字版樣幣”，是清朝錢幣中唯一L. GIORGI簽字版樣幣，早因藏家盛名和重要出版而蜚聲海內外，珍罕之至。由浙江省臺州市古玩商會珍藏之中國機制幣精品專題中，最引人入勝的為：“1896年湖北省造‘本省’光緒元寶庫平七錢二分銀幣”，品相較佳，是近代機制幣流通幣中的大珍品；“光緒三十三年北洋光緒元寶庫平壹兩”銀幣樣幣，是北洋系列銀幣中最為稀有的品種；“光緒丙午年造大清金幣樣幣”，為清政府唯一官方鑄造的正式金幣，存世稀少。
        紙幣專場拍品近千件。其中的重點拍品有：光緒丙午年造“李鴻章像北洋經武銀號庫平足銀三兩銀票樣票”一枚，此行名票各類文獻均無記載，國內拍賣會首次出現，甚為珍罕；香港收藏家王劍平“中國通商銀行紙幣”專題中含各種版別的通商銀行紙幣一百六十余枚，是目前所見通商銀行紙幣框架最完整、品種最豐富的專題收藏。
        郵品專場拍品一千余項。其中十四件新發現的孫中山民國元年公務信函，原系臺北故宮博物院副院長、著名書畫家江兆申藏品，信函均書寫于民國元年上半年，當時正是辛亥起義未久，新舊政權和南北政府交替之際，這些信函的內容堪稱民國初年史料的第一手資料，具有重要的文獻價值。1946年蘇皖邊區第一版毛澤東像未發行紅色5分“便”字郵票一枚，習稱“紅便郵”，是解放區郵票中的著名珍郵。新中國版塊亦有諸多精品呈現，如紀94M梅蘭芳舞臺藝術小型張、紀94梅蘭芳無齒郵票帶廠銘十方連大全套、文7郵票十四枚帶廠銘全套以及大量編號、JT郵票與小型張，都是郵品收藏者的最佳選擇。