秋高送爽，隨著悶熱高溫的天氣逐漸告別北京，以北京為中心的中國文物與藝術(shù)品市場的秋季拍賣也日益臨近。各大拍賣公司都在做著開拍前最后的努力。
　　　由于股市的低靡以及房市的持續(xù)觀望，更多的熱錢會流向文物和藝術(shù)品收藏，今年春拍的火熱勢頭會被進(jìn)一步推高和延續(xù)，而陌生資金的介入在推高拍賣市場價格的同時，也會給市場帶來一些不穩(wěn)定因素。

　　　斷言一：更多的投機(jī)資金

　　進(jìn)入藝術(shù)品投資

　　　所謂“收藏家”與“投資人”的區(qū)別只在于，“收藏家”是專注一生的職業(yè)投機(jī)客，而“投資人”則多是業(yè)余購買的企業(yè)家主或者富貴階層。

　　　因股市和樓市不景氣，中國富豪的資金不會躺在銀行里睡大覺，我們會在今年的秋拍現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)更多的陌生面孔。

　　　可以說，通過金融機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品服務(wù)，分散的社會資金也有能力介入相對高端的藝術(shù)品投資，從而為眼下的火爆的拍賣市場推波助瀾。

　　　斷言二：中國文物與藝術(shù)品

　　　拍賣價格將創(chuàng)新高

　 　 從今年的春拍情況看，新的成交紀(jì)錄不斷誕生：4月8日，香港蘇富比春拍落幕，估價13億港元的逾2400件拍品總成交額接近20億港元，創(chuàng)香港蘇富比歷年來最高總成交額紀(jì)錄；6月5日，北京保利5周年春季拍賣會落幕，4000余件拍品的總成交額達(dá)到33億元，這其中，包括以1.3664億元成交，由美國回流的龐萊臣舊藏元代王蒙《秋山蕭寺圖》和以所謂3.9億創(chuàng)下了單件藝術(shù)品世界拍賣記錄的黃庭堅的《砥柱銘》，保利也因此刷新了中國嘉德剛剛創(chuàng)下的中國藝術(shù)品單季成交額世界紀(jì)錄；6月6日，北京匡時春拍落槌，1200余件拍品的成交總額達(dá)10.9億元，較2009年秋拍7億元的總成交額上漲55%，創(chuàng)匡時歷年單季最高總成交額紀(jì)錄。

　　　在資金熱捧和市場投資熱情高漲的情況下，不僅各大拍賣行的成交紀(jì)錄會被刷新，中國文物與藝術(shù)品拍賣價格也很有可能創(chuàng)下新的紀(jì)錄。

　　　斷言三：傳統(tǒng)中國書畫

　　　與文物仍將引領(lǐng)風(fēng)騷

　　　今年春拍，自海外征集回流的重要書畫紛紛以千萬元、億元價位成交。香港蘇富比中國書畫拍賣會的總成交額高達(dá)4.2億港元，超越總估價近1倍，為香港蘇富比歷年來中國書畫拍賣的最高總成交額，有6幅畫作的成交價突破千萬港元，其中傅抱石《對弈圖》以高出估價5倍的3874萬港元成交。尤值得一提的是齊白石罕見的虎畫《虎》，此作原為香港著名收藏家張宗憲珍藏，雖然在拍賣預(yù)展中受到質(zhì)疑，仍以3200萬港元高價成交；嘉德古代書畫專場中，清宮舊藏、著錄于《石渠寶笈》的宋代繪畫珍品《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以7952萬元成交；翰海古代書畫專場，海外回流重要作品、仇英《浮巒暖翠圖》以7280萬元成交；北京匡時有3件古代書法打破個人作品拍賣紀(jì)錄，其中乾隆帝行書《洪咨夔春秋說論隱公作偽事》經(jīng)過50多輪競價，以5712萬元成交。

　　　本土市場追捧本土文化的藝術(shù)精品是必然的邏輯，作為中國文化藝術(shù)的精品，傳統(tǒng)中國書畫與文物引領(lǐng)風(fēng)騷的局面在今秋不會有太大改變。

　 　疑問一：資金推動能否

　　　引來藝術(shù)市場回暖？

　　　世界藝術(shù)品市場從2005年回調(diào)，2008年底的華爾街金融風(fēng)暴更是雪上加霜。但隨著中國藝術(shù)品市場2009年逆勢上揚(yáng)，很多收藏家們重拾信心，開始出手，并且很多人堅信現(xiàn)在是介入收藏的最佳時機(jī)。

　　　不過，一個值得注意的事實是，熱錢涌入而追逐的目標(biāo)主要是高端藝術(shù)品，在中低端藝術(shù)品領(lǐng)域，買家仍相對謹(jǐn)慎。以熱鬧的中國書畫拍賣為例，保利“中國古代書畫”日場，259件上拍作品中，成交130件，成交率僅為50.19%，與古代書畫夜場84.31%的成交率相差懸殊，且僅有22.01%的藝術(shù)品超出估價范圍成交，而夜場中卻有56%的藝術(shù)品成交價高出估價范圍，其原因就是在日場中沒有名家作品。這種投資過度集中于高端藝術(shù)品的現(xiàn)象說明，市場是否真的開始全面回暖尚存疑問。

　　　疑問二：拍賣市場能否

　　　更高的透明度與公信力

　　　我國目前的拍賣市場并不透明，很多人依然對黃庭堅的《砥柱銘》，以及去年吳彬、曾鞏、徐揚(yáng)的幾件億元作品是否真實成交抱有懷疑的態(tài)度。之所以在拍賣環(huán)節(jié)屢屢出現(xiàn)“假拍”、“拍假”的瑕疵責(zé)任糾紛，正是說明了法規(guī)與實操之間仍然存在著較大偏差，問題和癥結(jié)就在于藝術(shù)作品價值鑒定體系的缺位，這種缺位，應(yīng)該在一級市場的流通過程和經(jīng)過市場評價與檢驗中得到解決或認(rèn)定。而作為一級藝術(shù)市場的畫商與畫廊，理應(yīng)是藝術(shù)品進(jìn)入交易市場中經(jīng)歷的重要環(huán)節(jié)，起著藝術(shù)品基礎(chǔ)數(shù)據(jù)整理、鑒定、定位和推薦的重要作用。藝術(shù)品買家可以依據(jù)畫廊與畫商提供的藝術(shù)品資料，對書畫作品價值的真實性產(chǎn)生信賴。但從實踐結(jié)果看，不少畫廊基本屬于“商品寄賣店”，采用的是藝術(shù)品市場中最低級的交易方式——經(jīng)營者們將商品畫成批量地買進(jìn)賣出，或兼營工藝品、復(fù)制品，甚至哄抬價格，質(zhì)與價不成正比，逐漸淪為藝術(shù)品市場的邊緣，進(jìn)而影響到拍賣市場。

　　　疑問三：定價權(quán)和話語權(quán)

　　　能否逐步確立？

　　　中國藝術(shù)品的定價權(quán)和話語權(quán)在哪里？這個不是由人來決定的，而是由市場決定的。哪里有中國藝術(shù)品買賣的最大市場，哪里就擁有了定價權(quán)和話語權(quán)。今天我們的收藏家可以不太顧忌市場有沒有接盤，或者以前有沒有過類似的成交價格，而可以根據(jù)自己的意愿、根據(jù)自己的價值判斷來進(jìn)行價格判斷，這就是在定價權(quán)上的一種自信。當(dāng)然，對于投機(jī)炒家來說，這可能也只是一種“博傻”。

　　　中國當(dāng)代藝術(shù)沒有構(gòu)建起自己的理論，說話自然就沒有了底氣。我們很少有人會去思考西方人選擇中國當(dāng)代藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么，一旦刮起了金融風(fēng)暴，中國人立即會發(fā)現(xiàn)沒有來得及掌握“話語權(quán)”和“定價權(quán)”的痛苦與無奈。

　　　如今，大量資金介入暫時確立了一部分定價權(quán)，但投機(jī)資金總是來去匆匆。所謂退潮之后才知道誰在裸泳，市場的非理性的過度炒作會讓所謂“定價權(quán)”和“話語權(quán)”成為笑柄。人人都知道價值投資的重要性，但一方面人們很難抵制短期暴利的誘惑，另一方面，我們又不甚明了中國；藝術(shù)品的價值判斷的理論和標(biāo)準(zhǔn)在哪里。于是，我們的部分定價權(quán)，是不是僅是一種“投機(jī)定價”呢？