《21世紀》：為何會對收藏古典服飾感興趣?

　　王文宗：我從小就對中國古典文化感興趣。開創事業之后，我開始留意時尚信息和服飾領域流行趨勢。后來發現，每一次的潮流ICON，追根溯底總是與我們的經典設計和傳統服飾文化有莫大關系。于是我開始收集中國傳統服飾，從中尋找設計靈感。

　　《21世紀》：經過十幾年的四處搜尋，您現在擁有多少件古典服飾藏品?

　　王文宗：我的絕大多數藏品來自明末清初至晚清、民國時期，涉及到繡片、頭飾、冠帽、荷包、褻衣、腰帶等。目前，共藏有一百多件，其中的大部分精美作品我已收藏至我的博物館里。

　　《21世紀》：哪件是您最引以為傲的藏品?

　　王文宗：大概是十年前，我去山西出差。工作結束后，我想再拜訪一下當地的民居。就這樣，我看到了那塊精美的繡品。

　　深藍色的繡片正中盤踞著一條金龍，小小的一塊絲織品上竟然結合了繡、縫、貼、補、綴等多種制作技法和平針繡、繞針繡等不同針法。刺繡的部分針腳細密但不皺、不松，金銀絲線和盤花圖案十分引入注目。可貴的是，雖然它由民間私人收藏，但品相良好，保存得十分妥當。我猜想，這應該是一塊由清初皇室流入民間的繡品。

　　對于繡品而言，清前期用色顏色沉重，其后顏色變化逐漸增多，光緒時期皇室所用繡片多用洋蓮紫，同時粉綠、湖藍等顏色也開始使用。直覺告訴我，這塊繡品十分值得收藏，于是我一口便應承了賣家的開價，將其小心翼翼地包裹再三，然后放入我的隨身包袋。

　　這塊繡品跟隨我至今。后來，我在不少國家級博物館看到類似繡品，均是皇室用品。

　　《21世紀》：古典服飾并不是一個熱門的收藏門類，也很難在民間尋找到相應的鑒定機構。您如何甄選和判斷自己感興趣的藏品?

　　王文宗：在國內，這的確不是一個大眾化的收藏門類。但是我們仍然可以找到大體可循的標準。技術和藝術，是判斷一塊繡品優劣的兩種重要指標，具體分為質地、紋樣、色彩、款式、做工等。根據繡品的質地和紋樣，即其底料和刺繡圖案，我們通常能夠判斷出它的年代。