云中君和大司命原藏北京文物商店

　　傅抱石一生創作了數以千計的繪畫、書法、篆刻作品，撰述了數百萬字的美術史著作、研究文章。據不完全統計，傅抱石一生作畫創作精品約2000余幅(一說4000余幅)，印章3000枚余(一說5000枚左右)，美術史專著及研究文章200余萬字。他的繪畫作品留存大陸部分約占三分之二左右，流散海外約占三分之一左右。現根據目前掌握的部分資料，對有關問題試作論述。

　　一、海內外公私收藏機構收藏傅抱石繪畫作品概況

　　傅抱石創作的作品在生前即通過各種途徑流散于世界各地，經過多年的流布聚散，主要的作品基本上為一些美術機構和文博單位收藏。

　　國內收藏比較集中的收藏機構主要有：北京故宮博物院(44幅)、南京博物院、傅抱石紀念館、中國美術館、江蘇省國畫院、郭沫若紀念館、重慶市博物館(《五柳先生》《西洲話舊圖》等)、南京市太平天國歷史博物館(《大渡河之悲劇》《林海雪原》)、廣東省博物館、上海博物館、旅順博物館、江西省博物館(《訪山陰圖》《聽雨圖》《野老長江圖》《平沙落雁》《歲暮行人》)、遼寧省博物館、江西省新余博物館、南京師范大學美術學院、中國人民對外友好協會、中國國際貿易總公司、杭州西泠印社、上海朵云軒、北京榮寶齋、南京文物商店、南京十竹齋、清華大學美術學院、西安美術學院、中國美術學院(《殘菊圖》，原藏日本京都吉田孝次郎)、魯迅美術學院、天津工藝美術學院、成都杜甫草堂、南京莫愁湖公園(《無限風光在險峰》)、江西省新余市文化館(《青松山水圖》《山居圖》《蔬菜圖》，原藏新余羅坊區政府)、淮安市博物館、吳青霞藝術館等單位。

　　港臺地區主要收藏機構有：臺北故宮博物院、臺北鴻禧美術館等。

　　國外主要收藏機構有：倫敦大英博物館、瑞士蘇黎士博物館、紐約大都會博物館、捷克國家博物館、瑞典國家博物館、日本武藏野美術大學等。此外，法國巴黎、德國法蘭克福、慕尼黑(以四十年代的作品居多)、瑞士、加拿大、俄國等地的博物館以及國外一些大學機構也有入藏。

　　在這些收藏機構中，國內收藏以南京博物院最為集中，數量也最多，且大多是傅抱石代表性的繪畫精品，共有383件(其中1979年5月12日羅時慧夫人及其子女捐獻365件，其余為購買或其他渠道征集所得);其次為傅抱石家屬(60余幅)、北京故宮博物院(44幅)、郭沫若故居紀念館的收藏最為翹楚。港臺收藏多以私人收藏為主，有些收藏家收藏的作品竟然超過60余幅。國外以日本收藏居多，法國、美國、東南亞等國家的收藏也占有不少的數量。這是目前有關收藏機構傅抱石繪畫收藏的一般狀況。

　　二、國內傅抱石繪畫作品的的流散與收藏

　　傅抱石在早年就以模仿古人作品的才華而知名于南昌地區，曾經創作了不少的繪畫作品。由于各種原因，傅抱石這一時期的作品很少見到。但也有一些作品被幸運地保存下來，如南京博物院收藏的《策杖攜琴》《松崖對飲》《秋林水閣》《竹下騎驢》即是他二十五歲時作品。由于偶然的原因，這四幅作品在南京舊書畫市場上出現，被傅抱石發現而購藏于家，最終連同其他作品一同捐獻南京博物院。我們從這一早期作品可以深刻感受到傅抱石早年深湛的傳統功力。

　　三十年傅抱石自日本學成回國后，供職南京中央大學，其作品日漸為人們所熟悉、重視、收藏和鑒賞。1936年在南昌舉辦書畫個展，展品116件全部售出。抗戰軍興，傅抱石被迫入川，在重慶度過了難忘的八年歲月，他的作品曾在重慶參加了第二屆(1937年)、第三屆全國美術展覽會(1942年)，四十年代初期又先后舉辦了“壬午畫展”(1942年)、“郭沫若書法、傅抱石國畫聯展”(為抗戰募捐義展，1944年)等幾次比較重要的畫展，這使他名聲大震，開始發生全國性、國際性的影響，知名度也進一步加大，因而作品向社會流散的速度也更加加快。

　　建國以后，傅抱石繼續保持不衰的創作激情，尤其不斷旅游寫生，創作出一系列更加具有震撼力的作品。當然，每到一地，他總有一批作品散向社會，領導、朋友、學生以及有關人士，幾乎都有他饋贈的作品，這是一個不小的數目，占據他作品總數量的比重也相當大。 無論建國以前還是建國以后，大陸曾經接受饋贈或購買而擁有傅抱石作品的人士主要有：江詠清、傅光族、胡芹香、章霖、沈飛、陳之佛、張書旗、王季淮、盧緒章、莊禹靈、喬家賢、郭沫若、徐悲鴻、老舍、李一氓、周恩來(《湘夫人》《夏山圖》，后轉故宮博物院)、郭有守、何香凝、陳毅、陶鑄、劉爛濤、文懷沙、王芄生、常任俠、趙清閣、惲宗瀛、張立勛、蔡叔慎、羅時實、徐伯璞、羅寄梅、吳履遜、安思遠、朱潔夫、黃養輝、壽崇德(《陶淵明賞菊圖》《松崖觀瀑圖》《聽瀑圖》《蜀山圖》《嘉陵風雨圖》)、惠浴宇、劉順元、王冶秋、關山月、伍獻文、李進、宋征殷、趙樸初、鄧拓、郭生、張振鐸、黃篤維、齊燕銘、王廷芳、宋振庭(為自己和朋友共求作品15幅，個人藏有精品5幅)、田裕生、石凌鶴、鄒鐘琳、鄒云翔、曾濤、林乎加、黃新波、徐平羽、宮維楨、潘天壽、魏文伯、曹汶、李茂元、張克儉、吳卓如、管文蔚、葉胥朝、虞開圣、陶白、周明華(據伍霖生先生言：精品5幅)等。這僅是部分有明確著錄或確切信息的私人收藏，有些收藏的歷史前后橫跨已經不下于七八十年的歷史了。受贈、持有傅抱石作品的人士在世的時候，這批數量不菲的藏品一直被很好地收藏，主人不時地賞析這些作品，帶來精神上的愉悅。雖然有一些藏品由于被眾所周知的原因毀于一旦，但相當多的作品顯然度過劫難而被保存下來。目前大陸面世的不少作品是這批收藏家過世后從后人手中流散出來的。當然，臺灣也頻頻發生這種情況，從而導致不少秘藏的傅抱石繪畫作品不斷初次面世，為人們更加全面把握、認識、理解、研究傅抱石的繪畫藝術，提供了新的資料。

　　傅抱石的晚年，隨著知名度越來越高，國內外一些大建筑或賓館、使館、美術館、博物館，都紛紛聘請他制作國畫，也留下了相當不菲的國畫作品，這一類作品到目前仍然沒有確切的統計數字，亦有必要展開這一先期的調查工作，為今后有的深入研究提供基本的研究資料。

　　三、港臺地區傅抱石繪畫作品的流散與收藏

　　港臺有關傅抱石的收藏，主要是1949年以后的事情。隨著國民黨敗退臺灣，有一批持有傅抱石作品的國民黨黨政軍人員和一些文化人亦隨之到了臺灣，留存他們手中的傅抱石作品也不斷流散，或在臺灣島內先后易主，被一些收藏家或公私機構收藏，并繼而向香港和國外流散，如何應欽、白崇禧、蔣碧薇、張建安、黃任中、黃君璧、蔡辰男、蔡一鳴、林百里、林木和、張添根、陳啟彬、何懷碩、陳嗣雪、陳筱君、蔡宏通、李維洛、唐遵之(《都大草堂圖》等)等人，都曾先后擁有或收藏傅抱石的繪畫作品。如最近即將拍出從臺灣散出的傅抱石《杜甫詩意圖》，即是何應欽1944年在昆明為支持郭沫若、傅抱石為籌集救助孤兒經費而購買的最大的一幅作品。

　　香港的情形亦是如此。由于香港是自由港，此一地區幾乎成為傅抱石繪畫作品的中轉地，臺灣、大陸始終有不少傅抱石的作品在此流散。首先是四九年國民黨敗退臺灣時，有一些傅抱石的繪畫作品在此流散、收藏，寓居在香港的大陸人員手中也擁有一部分傅抱石的繪畫藏品，并在香港不斷流散易主。其次，建國后大陸的傅抱石作品除了其他渠道繼續流散香港外，傅抱石本人也曾應香港收藏家、傅抱石繪畫的愛好者如唐遵之等人的要求親自將作品繪好后寄往香港，為長女傅益珊換藥治病，或代為購求繪畫用具，以這種方式流散香港的繪畫作品亦不在少數，而且不少都是他新創的作品。最后，改革開放后，大陸一些擁有傅抱石繪畫的收藏家則紛紛將手中的作品在香港出售，通過拍賣行或個人交易，將不少的作品流散出去。以上三點是香港地區獲得傅抱石作品的幾個主要方式。在香港擁有傅抱石繪畫的收藏家主要有：范甲、謝兆邦、郭文基、許禮平、羅仲融、陳云庵、劉少旅、李永森、屈桂流等，收藏和經營傅抱石作品的畫廊和經營者主要有：一硯齋、星千六盦、九華堂、退一步齋、翰墨軒等。

　　四、海外傅抱石繪畫作品的流散收藏

　　海外擁有傅抱石的作品收藏家也有相當的數量。其中一部分是海外愛好傅抱石繪畫藝術的國際友人，他們有的是在華工作的外交人員，在三四十年代就直接從傅抱石手中收購或接受傅抱石贈送的作品，另一部分藏品則為海外收藏家通過間接的方式獲得藏品，這種情況一直延續到現在。除了海外國際友人的收藏外，另一部分海外收藏家則是長久定居海外的華人。他們或者是直接從國內和港臺地區將傅抱石的作品帶往居住國，或者是繼承了家族的藏品，或者是通過購買的方式等種種不同的方式而獲得傅抱石的繪畫藏品，等等，從而成為海外擁有傅抱石作品的重要收藏家。按照時間的先后順序，傅抱石散佚海外作品的有關茲狀況簡介紹如下。

　　早在傅抱石留學日本的三十年代，他的作品即開始在日本流散。據傅抱石自己的回憶，在日本留學期間，流傳日本的畫幅大約有五、六十幅之多，其中有不少是通過1935年在東京舉辦“書畫篆刻展”上流散出去的。如九老圖、袁安臥雪圖、寒江獨釣圖、沽酒圖、醉酒圖等，有仿明代陳洪綬筆法的痕跡，并曾有滕山的筆名。這次展覽共展出繪畫作品48幅，這批作品全部留藏日本，其中大部分被人于展覽會當場訂購，剩余一部分的不足20幅和他在日本留學期間已經完成和未完成的作品亦將近20幅，共計40余幅作品，傅抱石在回國前則委托他的導師金原省吾先生保存、收藏，后金原省吾先生將他們移交武藏野美術大學(原日本東京帝國美術學校)美術資料圖書館“金原文庫”收藏。有關這批留藏日本的繪畫目錄如下：

　　一、《水木清華之居》 1932年作，有款。

　　二、《秋壑鳴泉圖》 1934年作，有款。

　　三、《水邊林下圖》 約1934年作，有款。

　　四、《竹林山居圖》 1934年作，有款。

　　五、《籠雞圖》 約1934年作，有款。

　　六、《籬雞圖》 約1934年作，有款。

　　七、《蓮池》 約1934年作，有款。

　　八、《梧桐鳥鳴》 1934年作，有款。

　　九、《雙鵝圖》 1934年作，有款。

　　十、《無題》(雙牛待渡圖) 1934年作，有款。

　　十一、《瘦馬圖》 約1934年作，有款。

　　十二、《樹下雙馬圖》 約1934年作，無款。

　　十三、《枇杷圖》 1935年作，有款。

　　十四、《枇杷圖》 約1935年作，無款。

　　十五、《雀石圖》(長石上鳥圖) 約1935年作，有款。

　　十六、《蘆葦鳥石圖》(石上鳥圖)約1935年作，無款。

　　十七、《葫蘆》(瓢簞圖) 約1935年作，無款。

　　十八、《菊花》(草花圖) 約1935年作，無款。

　　未完成作品有：

　　一、《山水》

　　二、《山水》

　　三、《山水》

　　四、《山水》(竹林圖)

　　五、《童子游池圖》

　　六、《樹下吟誦圖》(樹眺老人圖)

　　七、《駿馬圖》

　　八、《黑馬圖》

　　九、《雙牛圖》

　　十、《小鳥》

　　十一、《小鳥》

　　十二、《紅葉圖》

　　十三、其他畫稿若干 (《傅抱石年譜》 葉宗鎬著)

　　以后也陸續有傅抱石的作品通過不同的渠道流散日本，其中通過榮寶齋等專門經營機構向日本來華友人售出的作品亦不在少數。日本不少收藏的傅抱石作品即是通過這一方式流散出去的，直至八九十年代，這一流通形式都一直沒有中斷。如果連同在日本舉辦展覽期間已經售出的繪畫作品和以上所列四十余幅作品以及其他渠道流向日本的作品，最低估計恐怕不下二三百幅傅抱石的繪畫作品留藏日本。在日本收藏傅抱石繪畫作品的主要收藏家有：姜和龜氏、澤田東作、李海天、穗積右一氏、尾崎建治、莊禹靈(《撥阮圖》)、西園寺公一，東京四川飯店股東等，這些收藏家都是日本傅抱石繪畫的愛好者和收藏者。

　　抗戰時期，法國、荷蘭、英國等國大使館大使及其工作人員等亦購藏了不少作品，他們回國后，這批作品自然也被帶到歐洲，如荷蘭大使高羅佩、法國大使館參贊愛里舍夫、中文秘書戴典廬、越南籍人士杜安等都有傅抱石繪畫作品的收藏(戴典廬結婚時傅抱石贈送《湘夫人》為賀)。同時，1943年至1946年期間，郭有守曾將傅抱石作品60幅在法國巴黎東方藝術博物館展出，為歐洲人士購買，共售出27幅，被展轉收藏于歐洲各地(此批赴歐作品售后尚剩余33件，被保存在巴黎東方藝術博物館。1970年羅時慧夫人寫信請求經郭沫若過問此事，經過多次聯系磋商，這批作品最終運抵回國，1972年羅時慧夫人及其家人將其捐獻北京故宮博物院(回國前這批作品亦曾在巴黎東方藝術博物館展出一次)。

　　抗戰勝利后，傅抱石又有不少作品繼續通過國外友人的購藏流散海外，如英國文化委員會海德里、美國大使館秘書穆狄、勃朗夏、法國人甘默、意大利人梅藏等，都收有傅抱石的作品，其中尤以海德里收藏最精且巨。五十年代建國以后，傅抱石的作品也沒有中斷向海外的流散，其中一部分是通過來華訪問、工作的專家散置海外的，如德國地質專家舒勒教授曾購置了數量不菲的作品運回國內。此一時期(五六十年代)，王俊銘先生在瑞典國家博物館工作，曾用國外及臺灣出版的中國畫冊與傅抱石交換作品，此批作品現藏瑞典國家博物館，主要為冊頁。

　　美國也有流散不少的傅抱石作品，鄧仕勛、金咸和、龐耐、侯北人等都是傅抱石作品的收藏者，傅抱石贈熊式輝作品《攜琴訪友圖》亦即流散在美國舊金山。此外，法國的杜安、英國修莫斯等人也都有傅抱石的作品，至于東南亞、加拿大等國家和地區有關傅抱石作品的收藏，由于沒有具體的統計資料，則姑且從略，待獲得資料后再作出專門論述。

　　小結

　　自二十年代傅抱石的作品開始流散以來，八十余年的歲月已經過去，傅抱石的作品在收藏者手中不斷地發生變化，不知發生了多少不為人們所知的故事。許多人、事已經逐漸遠去，而傅抱石藝術的價值越來越為人們所重視，收藏、賞析傅抱石的繪畫作品成為中國繪畫收藏史、中國文化史的一個重要組成部分，與中國現代繪畫史一道，作為那一時代的文化特征和精神財富而永遠存在于人們的記憶之中。