歌德創(chuàng)作于1787古羅馬競(jìng)技場(chǎng)的一幅鋼筆畫

　　近日，德國(guó)城市魏瑪達(dá)成的一起藝術(shù)品買賣讓所有德國(guó)人傻了眼——據(jù)德國(guó)《圖林根圖畫報(bào)》報(bào)道，至少有29幅出自歌德之手的畫作以約150萬歐元的價(jià)格被奧地利的一位收藏家收入囊中。

　　歌德畫作?大家也許會(huì)感到奇怪，因?yàn)橐惶岬礁璧拢蠹沂紫认氲降囊欢ㄊ俏膶W(xué)。然而，細(xì)心的讀者一定會(huì)注意到在他的雜文中經(jīng)常出現(xiàn)一些對(duì)于繪畫的想法和評(píng)論。歌德不僅對(duì)繪畫有自己獨(dú)到的見解和研究，他本身就是一位造詣?lì)H高的風(fēng)景畫家。歌德從小就在父親專門請(qǐng)來的老師指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫，并曾經(jīng)說過，繪畫是他僅有的表達(dá)自己的方式。他不僅是位高產(chǎn)的作家，繪畫作品的產(chǎn)量也絲毫不亞于專業(yè)畫家，一生中各種風(fēng)格的畫作多達(dá)2600幅，其中不乏得到專家好評(píng)的作品。奧地利作家巴爾基就曾給予了歌德很高的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為，歌德的畫作有時(shí)比最美的倫勃朗更倫勃朗，時(shí)而在魅力的強(qiáng)度上可以與梵高一較高下，間或在安靜與謙虛方面同達(dá)·芬奇叫板。然而，作為歌德給德國(guó)人留下的一筆文化遺產(chǎn)，部分畫作一夜之間落入了外國(guó)人囊中，這如同當(dāng)頭一棒，打在了每一個(gè)德國(guó)人的頭上。

　　據(jù)報(bào)道，這些畫作屬于德國(guó)一個(gè)名為漢克爾·馮·多諾爾斯馬克伯爵家族所有，這一家族是歌德兒媳奧媞莉·馮·泊格維什的親戚。話說這個(gè)貴族家族之于德國(guó)文化遺產(chǎn)的保存其實(shí)還算個(gè)功臣，他們?cè)犊栀?zèng)過很多私人收藏給博物館等文化機(jī)構(gòu)。在1994年，他們同德國(guó)魏瑪古典基金會(huì)簽訂了無限期的外借合同，將他們所擁有的大量藝術(shù)品借給基金會(huì)做展覽等用途，這其中就包括了45幅歌德的畫作。

　　2009年，家族的尼古拉斯伯爵忽然提出要暫時(shí)取回歌德畫作，并希望能夠讓專家進(jìn)行鑒定并對(duì)畫作進(jìn)行拍照保存。這一要求令魏瑪古典基金會(huì)博物館負(fù)責(zé)人開始懷疑，這家人會(huì)將畫作賣掉。然而，相關(guān)負(fù)責(zé)人還是心存僥幸，認(rèn)為他們即便是要變賣畫作，也會(huì)最先考慮賣給魏瑪，但這并沒有白紙黑字的依據(jù)。

　　就在基金會(huì)再次向尼古拉斯借用歌德的畫作時(shí)，尼古拉斯提出了一份特殊借用條約。雖然基金會(huì)同意了這一條約，但卻因此意識(shí)到，如果伯爵決定不將畫作賣給基金會(huì)，那么這筆遺產(chǎn)的去向就將失控。于是，相關(guān)負(fù)責(zé)人立刻向德國(guó)文化部提交了申請(qǐng)，希望可以將這些畫作作為國(guó)家文化畫產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)。然而，為時(shí)已晚，這些歌德畫作已經(jīng)被賣給了奧地利人，德國(guó)人所剩下的除了遺憾和悲傷，還有一個(gè)至今無法解開的謎，那就是：通過魏瑪古典基金會(huì)的專家鑒定，尼古拉斯伯爵很清楚自己持有的畫作價(jià)值連城，可是他卻以如此低廉的價(jià)格變賣了它們，這是為什么?恐怕只有伯爵自己才能作答了。

　　文化遺產(chǎn)的外流令媒體和大眾憤怒，人們毫不留情地將矛頭指向了德國(guó)文化部的相關(guān)負(fù)責(zé)人——國(guó)寶悄無聲息地落入外國(guó)收藏家之手，主管部門如今竟只能同民眾一樣瞪大雙眼、不知所措。德國(guó)一家媒體這樣寫道：“整起事件留給我們的只剩下傷痛，作為魏瑪現(xiàn)存歌德畫作中的一個(gè)重要組成部分，它們也許將永遠(yuǎn)地從德國(guó)民眾的視線里消失。我們的心在流血!”