“動畫”的中文叫法應該說是源自日本。第二次世界大戰前后，日本稱一線條描繪的漫畫作品為“動畫”。中國將以動畫為主要的影片稱為美術片，是因為美術電影制片廠拍攝出來的不僅僅是動畫，還有剪紙、木偶。在特偉領導的上海美術電影制片廠，王樹忱、阿達、詹同被譽為中國動漫“三劍客”。在國際動畫影壇交流最為活躍的導演除特偉、阿達外就數王樹忱了。

　　王樹忱的兩部經典動畫代表作

　　提起特偉，自然就要想起水墨動畫;阿達則是緊緊與《三個和尚》聯系在一起，而王樹忱呢?代表作《哪吒鬧海》、《天書奇譚》，也是上海美術電影制片廠的經典之作。特偉導演的《山水情》的編劇又是他，所以王樹忱無論如何都是上海美術電影制片廠的功臣之一。

　　1979年為慶祝建國三十年而攝制的《哪吒鬧?！?，是一部寬銀幕動畫長片，這部被譽為“色彩鮮艷、風格雅致、想象豐富”的作品，在國外深受歡迎，它以濃重壯美的表現形式再一次煥發出民族風格的光彩。這部動畫片是工藝美術大師張仃設計的人物造型，在 繼承張光宇的《大鬧天宮》的裝飾風格基礎上進行大膽探索，《哪吒鬧?！肥侵袊谝徊坎噬珜掋y幕動片。

　　影片獲1980年文化部優秀影片獎、1980年第三屆“百花獎”最佳美術片獎、1980年第三十三屆戛納國際電影節特別放映獎、1983年獲菲律賓第二屆馬尼拉國際電影節兒童片特別獎。 像《哪吒鬧海》這部影片在國際上獲特別獎都還不能表達各國影迷對他的狂熱癡迷。而在戛納國際電影節為何稱放映獎呢?據說當時送到法國時因為路途耽誤了行程，結果評選工作結束只能作為候補，沒想到評委看后大為驚嘆，本來是該中頭名狀元，無奈已“名花有主”了，只能增設一個放映獎。而在1980年特偉拿到日本作“中國美術電影 回顧展覽”進行交流時，為滿足日本影迷的要求，將《哪吒鬧?！放c特偉的《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》連續加映了多場，在日本影迷中引起空前的反響。

　　《天書奇譚》是王樹忱和錢運達一起導演的，故事根據《平妖傳》部分章節改編，講述天宮里的哀公將天書傳給人間，向蛋生傳授法術造福于民的故事，充滿喜劇風格，節奏明快，娛樂性強。 這是著名畫家柯明擔任總美術設計， 場景亦具有極強的縱深感及特殊的裝飾美。國畫材料的大面積運用，大背景的灰色國畫與人物身上漂亮的圖案飽和顏色形成和諧的對比。畫面的每一個元素，亭臺樓閣、山澗細水都表現的十分民族化，突出了中國特有的文化氛圍。每個畫面的構圖也非常的勻稱，每個人看故事都希望有一個大團圓的結局。不過有這么一部動畫片偏偏突破了大團圓結局的模式，這部動畫片就是《天書奇譚》。它是迄今為止上海美術電影制片廠六部經典動畫長片中，中國唯一一部具有原創情節的動畫。無論在故事的原創、人物造型、動作設計、對白方面無不創下了一個中國動畫的高峰。

　　與歐洲動漫主席愉快交流

　　王樹忱在美影廠“三劍客”中是最年長，資格也較老。他1931年出生于遼寧丹東，曾就學于東北魯迅美術學院，1949年在東北參加美術電影工作。后又跟隨特偉一起從長春來到上海，所以他也是美影廠里建廠的元老之一。

　　王樹忱和阿達同為國際動畫協會(ASIFA)會員。1956年參加卡羅維發利電影節;1959年率隊赴莫斯科動畫廠商談合作;1980年率中國動畫電影代表團參加戛納電影節;1984年赴阿爾及爾參加中國電影展;1985年擔任廣島電影節評委;1987年5月，王樹忱應邀參加法國安納西國際電影節，有個小小花絮，寫在這里以饗讀者。

　　在一次去參加動畫比賽的車上，王樹忱認識了坐在車上的一位畫動畫的美麗法國金發女郎，王樹忱就叫她為自己畫了一幅漫畫像。后來，他又讓姑娘介紹，認識了坐在姑娘身邊留著邋遢胡子比利時人，原來這位不修邊幅的畫家是大名鼎鼎的羅納德、列賓。他是歐洲動漫聯合會縮寫為(feco)會刊圖畫新聞編輯、歐洲視聽中心副主席。他多次來中國，與中國有很深的淵源。他在電影節上將比利時的動漫作家介紹給王樹忱，電影節結束分手時，列賓還在送給王樹忱的作品包裝袋上寫道：“我在安納西遇到你非常高興，我希望看到你們中國的動漫，請將你們的漫畫刊物寄給我!”

　　后來王樹忱回上海，回憶與列賓愉快相見時寫道：“機緣--這個生活不速之客、使我們在異國他鄉相識為友。我希望有機會再見到他。”1995年，這位歐洲動漫主席再次來到上海與王樹忱再敘舊時，王樹忱這位讓國外動漫大師牽掛的著名導演已經遠離他及他的影迷而去世，這對列賓及中國廣大動漫族來說不能不說是一個遺憾。

　　王樹忱(1931.9—1991.11)，回族，中國美術電影編導，漫畫家。1931年生于遼寧丹東市郊。小學畢業后考入安東省立工科中等學校學習，1948年入東北大學文藝學院美術系學習,1949年轉到東北魯迅文藝學院美術系學習。同年10月，調東北電影制片廠美術片組，開始美術片創作生涯。后又隨東影美術片組遷上海，在上海電影制片廠美術片組及上海美術電影制片廠任動畫及動作設計、美術設計、導演。王樹忱是中國美術電影奠基人之一，他與徐景達、詹同渲三人被公認為是美影“三劍客”，在他的一生中編劇和導演了二十多部美術片?！哆^猴山》、《黃金夢》、《哪吒鬧?！?、《天書奇譚》、《選美記》、《獨木橋》和《山水情》等影片都是他不同時期的代表作品?！哆^猴山》是他獨立執導開始走向成熟的成名之作，此片首創了先期錄音的方法，并取得了成功。《黃金夢》則以漫畫諷刺的形式，為中國美術電影藝術開辟了新的天地。1979年，王樹忱以筆名“王往”完成的《哪吒鬧?！肥侵袊佬g電影史上的第一部彩色寬銀幕影片，此片與《大鬧天宮》、《天書奇譚》等六部影片同被列為上海美術電影制片廠經典影片，曾獲文化部1979年優秀影片獎、第三屆“百花獎”最佳美術片獎，并在1980年第33屆戛納電影節上作“特別放映”，還獲得1989年第二屆馬尼拉電影節特別獎，1988年法國希爾·昂布萊斯青年動畫電影節評委獎、寬銀幕獎。1988年上海國際動畫電影節上獲大獎的中國水墨動畫片《山水情》的劇本則是出自他的手筆，是他編導生涯達到的又一頂峰。王樹忱不但在美術電影事業上成績卓著，而且在漫畫藝術等其它領域都有不俗的表現。其漫畫《和尚與禿子的對話》1979年獲《諷刺與幽默》優秀獎，《取經歸來圖》在1982年全國漫畫展上獲佳作獎，《不準超越》獲1986年上海漫畫大獎賽一等獎。

　　王樹忱曾任中國電影家協會理事、中國電影家協會上海分會常務理事,中國少年兒童電影學會理事,中國動畫學會副會長,中國美術家協會會員,上海漫畫學會副會長,上海市文聯委員,國際動畫協會[ASIFA]會員，[漫畫世界]編委。1980年率中國電影代表團參加法國嘎納電影節任團長,1985年擔任日本廣島動畫電影節評委,1987年任法國安納西動畫電影節評委。