
任大賢
任大賢,1977 年出生于臺(tái)灣高雄。2004年畢業(yè)于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)雕塑系;2010年畢業(yè)于臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)造型藝術(shù)研究所。現(xiàn)居住于臺(tái)南從事藝術(shù)創(chuàng)作。
任大賢的作品《回》,挑戰(zhàn)觀眾感知藝術(shù)品的視覺(jué)習(xí)慣及互動(dòng)模式,讓融入其中的感官活動(dòng)及身體經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生互動(dòng)與對(duì)話的意義,展現(xiàn)的是一種線性量感。他的作品從身體知覺(jué)的探索出發(fā),來(lái)思考藝術(shù)與觀眾,作品與身體、心理深層互動(dòng)的可能性。任大賢用鐵絲編織一些我們?nèi)粘I钏?jiàn)的一切物品,子、椅子、樓梯、門窗、沙發(fā)等,重新向觀眾建構(gòu)一種嶄新的體驗(yàn)方式,這種方式讓人們對(duì)空間有著另一種的解讀方式,反轉(zhuǎn)了我們對(duì)“雕塑”應(yīng)為占有空間、富有量體的慣性視覺(jué)與認(rèn)知模式。
作品《回》是以梅比斯環(huán)的概念,用家具和樓梯的建筑元素,以雕塑方式來(lái)表現(xiàn)穿透空間的線性量感。空間中用線條描繪出物體形象,將量體去除。經(jīng)由素描的繪畫(huà)方式,將視覺(jué)里累積的經(jīng)驗(yàn)用手操作的方式,在立體的空間中以鐵條形塑出來(lái),建構(gòu)出真實(shí)的場(chǎng)域。
任大賢去除了對(duì)象的表面及質(zhì)量,只以“線條”肌理留下其輪廓。一個(gè)反轉(zhuǎn)虛與實(shí)、充滿穿透性及延展感的空間雕塑裝置躍然眼前,邀請(qǐng)觀眾用自己的視覺(jué)記憶及生活印象,由點(diǎn)、而線、而結(jié)構(gòu)地勾勒出線性雕塑的實(shí)體樣態(tài),重新連結(jié)出一個(gè)空間的形貌。在這樣的雕塑裝置中,任大賢不只創(chuàng)造了一個(gè)新的“物態(tài)”,他同時(shí)也用“虛體中的實(shí)像”來(lái)響應(yīng)當(dāng)代愈趨異化的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn),并以此挑戰(zhàn)觀者對(duì)空間的知覺(jué)模式,激起其對(duì)陌生感知的探索沖動(dòng)。
對(duì)于本次展覽,任大賢向我們說(shuō)了一個(gè)自己的遺憾。那就是他帶來(lái)的作品并沒(méi)有向觀眾展示作品最理想的一種狀態(tài)。因?yàn)樵谧畛醯男Ч麍D中,《回》應(yīng)該是在暗房里,每根鐵絲都會(huì)被涂上熒光材料,在暗房的紫燈的照射下,整個(gè)作品會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)藍(lán)圖,經(jīng)由作品,將人與人生活所處的環(huán)境、時(shí)空、背景連結(jié)起來(lái)。但因?yàn)閳?chǎng)地及技術(shù)所限,他現(xiàn)在向觀眾展示的是亮房的另一種狀態(tài)。但他希望下次有機(jī)會(huì)可以再來(lái)廣東彌補(bǔ)這個(gè)遺憾,充分展現(xiàn)作品的暗房效果,讓作品經(jīng)由人的生活與感知經(jīng)驗(yàn)的累積,在真實(shí)的空間制造虛擬的線性場(chǎng)域,以此來(lái)重迭時(shí)間記憶里的視覺(jué)密碼,讓記憶隨著經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換來(lái)產(chǎn)生屬于個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)連結(jié)。

任大賢:《回》

任大賢在廣東美術(shù)館展廳裝置他的作品《回》



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