任大賢

　　任大賢,1977 年出生于臺(tái)灣高雄。2004年畢業(yè)于臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)雕塑系;2010年畢業(yè)于臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)造型藝術(shù)研究所。現(xiàn)居住于臺(tái)南從事藝術(shù)創(chuàng)作。

　　任大賢的作品《回》，挑戰(zhàn)觀眾感知藝術(shù)品的視覺(jué)習(xí)慣及互動(dòng)模式，讓融入其中的感官活動(dòng)及身體經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生互動(dòng)與對(duì)話的意義，展現(xiàn)的是一種線性量感。他的作品從身體知覺(jué)的探索出發(fā)，來(lái)思考藝術(shù)與觀眾，作品與身體、心理深層互動(dòng)的可能性。任大賢用鐵絲編織一些我們?nèi)粘Ｉ钏?jiàn)的一切物品，子、椅子、樓梯、門窗、沙發(fā)等，重新向觀眾建構(gòu)一種嶄新的體驗(yàn)方式，這種方式讓人們對(duì)空間有著另一種的解讀方式，反轉(zhuǎn)了我們對(duì)“雕塑”應(yīng)為占有空間、富有量體的慣性視覺(jué)與認(rèn)知模式。

　　作品《回》是以梅比斯環(huán)的概念，用家具和樓梯的建筑元素，以雕塑方式來(lái)表現(xiàn)穿透空間的線性量感。空間中用線條描繪出物體形象，將量體去除。經(jīng)由素描的繪畫(huà)方式，將視覺(jué)里累積的經(jīng)驗(yàn)用手操作的方式，在立體的空間中以鐵條形塑出來(lái)，建構(gòu)出真實(shí)的場(chǎng)域。

　　任大賢去除了對(duì)象的表面及質(zhì)量，只以“線條”肌理留下其輪廓。一個(gè)反轉(zhuǎn)虛與實(shí)、充滿穿透性及延展感的空間雕塑裝置躍然眼前，邀請(qǐng)觀眾用自己的視覺(jué)記憶及生活印象，由點(diǎn)、而線、而結(jié)構(gòu)地勾勒出線性雕塑的實(shí)體樣態(tài)，重新連結(jié)出一個(gè)空間的形貌。在這樣的雕塑裝置中，任大賢不只創(chuàng)造了一個(gè)新的“物態(tài)”，他同時(shí)也用“虛體中的實(shí)像”來(lái)響應(yīng)當(dāng)代愈趨異化的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，并以此挑戰(zhàn)觀者對(duì)空間的知覺(jué)模式，激起其對(duì)陌生感知的探索沖動(dòng)。

　　對(duì)于本次展覽，任大賢向我們說(shuō)了一個(gè)自己的遺憾。那就是他帶來(lái)的作品并沒(méi)有向觀眾展示作品最理想的一種狀態(tài)。因?yàn)樵谧畛醯男Ч麍D中，《回》應(yīng)該是在暗房里，每根鐵絲都會(huì)被涂上熒光材料，在暗房的紫燈的照射下，整個(gè)作品會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)藍(lán)圖，經(jīng)由作品，將人與人生活所處的環(huán)境、時(shí)空、背景連結(jié)起來(lái)。但因?yàn)閳?chǎng)地及技術(shù)所限，他現(xiàn)在向觀眾展示的是亮房的另一種狀態(tài)。但他希望下次有機(jī)會(huì)可以再來(lái)廣東彌補(bǔ)這個(gè)遺憾，充分展現(xiàn)作品的暗房效果，讓作品經(jīng)由人的生活與感知經(jīng)驗(yàn)的累積，在真實(shí)的空間制造虛擬的線性場(chǎng)域，以此來(lái)重迭時(shí)間記憶里的視覺(jué)密碼，讓記憶隨著經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換來(lái)產(chǎn)生屬于個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)連結(jié)。

任大賢：《回》

任大賢在廣東美術(shù)館展廳裝置他的作品《回》