主推大師名家精品

王 翬(1632-1717) 嵩山草堂圖
1710年作 設(shè)色絹本 立軸
187.5×100 cm.

藍(lán) 瑛(1585-1664) 仿趙松雪畫意
設(shè)色絹本 立軸
137×45 cm

　　說明：1.內(nèi)藤虎(1864-1934)，日本人，號(hào)湖南，生於秋田縣鹿角市的儒學(xué)世家，曾為《明教折表》、《日本人》、《朝日新聞》、《臺(tái)灣日?qǐng)?bào)》記者，後為京都帝國(guó)大學(xué)教授，與羅振玉相熟，對(duì)中國(guó)文化 及古物有研究，富收藏。
2.羅振玉(1866-1940)，文物收藏家，甲骨文學(xué)家，浙江上虞人，與王國(guó)維、郭沫若、董作賓三人共稱“甲骨四堂”。

 
　　上海敬華2010年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于2010年11月3-4日在上海日航飯店（延安西路488號(hào)）預(yù)展，并于11月5日開拍。本著求真求精的專業(yè)精神，上海敬華竭誠(chéng)為藝術(shù)品市場(chǎng)各方面提供最好最專業(yè)的服務(wù)，本次拍賣所征集的拍品品質(zhì)超群，大師名家精品云集，來源清晰、流傳有緒。

張大千(1899-1983) 三十陂秋色
1941年作 設(shè)色紙本 鏡片
138×69.5 cm.
 

徐悲鴻(1895-1953) 奔馬
1944年作 設(shè)色紙本 立軸
101×61.5 cm.

 
　　張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞無所不精，他以無與倫比的繪畫技巧和天才般的才思、氣息，對(duì)中國(guó)畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展承前啟后，可謂前無古人、后無來者，并且在中國(guó)當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)中得到了越來越多的理解和追捧，氣勢(shì)如日中天。本次敬華秋拍中首推張大千先生的四尺整張力作《三十六坡秋色》，著件作品為大千先生晚年才情肆意的寫意佳作，以酣暢淋漓筆墨任意揮寫姜白石詞意中荷花盛麗的暢快景象，這件作品在大千先生晚年的作品中當(dāng)屬不二的神來之筆，有特別的收藏價(jià)值；張大千先生的另一件《群峰翠霽圖》是她1966年在國(guó)外八德園寓所創(chuàng)作的傳統(tǒng)技巧與其獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩技巧完美融合的代表作，大千先生用他控制自如的潑墨潑彩與嫻熟的線條鉤皴憶寫當(dāng)年在山東益都的游歷所見，整幅作品飽含著他對(duì)祖國(guó)河山的眷戀之情；張大千先生1949年時(shí)值其盛年所作的《山水、人物、花鳥四屏》是他在離開大陸前畫贈(zèng)其好友劉樑年的佳作，劉先生工作于海關(guān)，戰(zhàn)亂時(shí)期給予大千先生多次幫助，張大千臨走之時(shí)揮毫遣興之作可謂清新雅致、氣息高古。
 

齊白石(1864-1957) 大利圖
設(shè)色紙本 立軸
出版：1.《齊白石全集》卷六P292(湖南美術(shù)出版社，1996年)。
2.《齊白石海外珍藏》P237(香港榮寶齋有限公司，1994年)。
3.《齊白石繪畫精品集》P103人民美術(shù)出版社1991。
105.3×35.3 cm.
 

齊白石(1864-1957) 荷塘鴛鴦
1947年作 設(shè)色紙本 立軸
出版：《齊白石作品珍藏卷》P19湖南美術(shù)出版社。
101×33.5 cm.
 

      齊白石為當(dāng)之無愧的中國(guó)繪畫藝術(shù)巨匠，他以直白簡(jiǎn)樸的藝術(shù)語言、大俗大雅的表達(dá)形式，為近現(xiàn)代中國(guó)繪畫藝術(shù)創(chuàng)造出了一個(gè)把民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)文人畫風(fēng)相融契的全新世界。本次敬華秋拍中的《多壽圖》是白石老人創(chuàng)作的非常典型的喜慶題材的代表作，畫幅中純以色彩表達(dá)酒壇及飽滿欲破的仙桃，再以暢快的水墨勾勒線條，其紙面大膽的留白與艷麗的色彩突顯出齊白石卓然不群的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格；而白石老人的另一幅《墨兔》則又純以濃重的水墨描繪，大筆寥寥而又準(zhǔn)確的揮寫出墨兔的整個(gè)傳神姿態(tài)，在天真拙樸中體現(xiàn)出白石大師對(duì)筆墨及造型的把握能力，實(shí)在是不可多得的精品。

吳湖帆(1894-1968) 竹泉春雨
葉恭綽(1881-1968) 行書
1934年作 設(shè)色紙本 成扇
 

陸儼少(1909-1993) 松溪釣艇
徐云叔(1947- ) 行書
設(shè)色紙本 成扇
出版：①《陸儼少書畫集》P169(浙江人民美術(shù)出版社2002年)
 ②《陸儼少全集—第一集》P156(浙江人民美術(shù)出版社2007年)
 ③《浙江四大家》P221(西泠印社出版社)
 

 
　　在近現(xiàn)代書畫部分中，中國(guó)畫大師傅抱石是不可或缺的代表人物，本次秋拍中傅抱石先生創(chuàng)作但未及落款的《鐘山風(fēng)云》為五十年代的典型作品，在經(jīng)歷了這么一個(gè)偉大變革的時(shí)代后，傅抱石先生的整個(gè)藝術(shù)生涯開始進(jìn)入全盛時(shí)期，抱石皴的成型已經(jīng)在本幅作品中得到一定的體現(xiàn)，傅抱石先生正是從五十年代開始重點(diǎn)研究毛主席詩(shī)詞，并開始不斷的把毛主席詩(shī)詞的畫意融匯到他的現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作中，本作就是這種新時(shí)代山水的代表，雖然沒有本款，但畫幅中有其夫人羅時(shí)慧女士的題跋、啟功先生及范曾先生的贊美詩(shī)句，裱邊還有其子傅二石先生的題跋，也可為考證確鑿、真實(shí)可靠，非常值得收藏。同為金陵畫派重要代表畫家的錢松巖先生的《泰岱朝暉》是錢松巖老先生晚年以他雄渾古拙的顫筆描寫巍巍泰山的雄偉姿態(tài)，一反傳統(tǒng)的構(gòu)圖章法，獨(dú)辟蹊徑，是錢松巖先生個(gè)人風(fēng)格突出的精品。
  
　　吳昌碩是清末民初最有影響力的繪畫及金石藝術(shù)大師之一，其充滿金石氣息、酣暢淋漓的大寫意畫風(fēng)影響了近現(xiàn)代畫壇的一個(gè)世紀(jì)，是一位里程碑式的藝術(shù)家。而其浸染于其中幾十年的篆書藝術(shù)正是支撐他整個(gè)藝術(shù)成就的關(guān)鍵因素，本次秋拍中敬華特意的征集了《篆書竹如意齋名》，這件書法作品筆劃雄渾中透出一股雋秀之氣，吳昌碩在題跋中記載此作書寫時(shí)選用吳大征收藏的舊墨，可見吳昌碩此作的重視程度可見一斑。吳湖帆先生是海派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，本次秋拍中的《霞浦放舟》以吳氏典型的畫風(fēng)描寫一段江南煙云蘊(yùn)集的秋樹晚霞的美麗景色，墨彩華章、美不勝收；謝稚柳先生是一位兼書畫及鑒定于一身的學(xué)者型大藝術(shù)家，在其聞名于世的鑒定盛名之外，謝先生的繪畫藝術(shù)也越來被大家所認(rèn)識(shí)及欣賞，本次拍賣中有謝稚柳先生早年的《子猷策杖圖》，這個(gè)時(shí)期謝稚柳的畫風(fēng)依然留存著陳老蓮對(duì)他的影響，但其清新自然的線條及對(duì)色彩的運(yùn)用又讓他創(chuàng)作出與陳老蓮?fù)耆煌拿栏校淮送饬硪桓薄洞荷綀D》則是他中年以后的代表作品，嫻熟的表達(dá)出了謝先生已經(jīng)獨(dú)立了的山水藝術(shù)風(fēng)采，并展覽出版于香港八十年代的謝稚柳畫集。

齊白石(1864-1957) 拜月圖
1939年作
水墨紙本 鏡片
31.5×31.5 cm.
 

傅抱石(1904-1965) 湘君
1962年作 設(shè)色紙本 鏡片
 33×45.5 cm.
 

  
　　京津畫壇名家一直是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最熱最關(guān)注的部分，秋拍的近現(xiàn)代部分有中國(guó)人物畫大家陳少梅先生的《秋圃閑情》畫面人物造型線條得明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣，整體淡彩中局部輔以重彩，形成了一種秀逸而不媚弱、清勁而不霸悍的格調(diào)，背景奇石秋葵與人物自然融匯，交相輝印，可從這幅作品中看出陳少梅在北方畫壇中獨(dú)特的藝術(shù)追求和其所達(dá)到的藝術(shù)高度；于非闇的《秋桐雙翠》畫面枝干之間穿插避讓井然有序，主次關(guān)系明確，生動(dòng)自然。桐葉設(shè)色淡雅，而枝頭翠鳥敷色濃麗，畫面意境有宋人的高古氣韻，艷而不俗，足見于非闇處理畫面的非凡功力；黃胄先生以畫驢及少數(shù)民族形象著稱，秋拍中的《維族少女與驢》綜合了黃胄先生最擅長(zhǎng)表達(dá)的兩個(gè)繪畫內(nèi)容，黃先生把流暢的水墨以線帶面的描繪毛驢，以速寫的線條勾勒出新疆少女生動(dòng)的形象，所以這幅作品是代表了黃胄先生把東西方藝術(shù)成功結(jié)合的獨(dú)特面貌的代表作品，值得市場(chǎng)關(guān)注；郭沫若先生行書《滿江紅》筆力爽勁灑脫，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，韻味無窮，筆法回鋒轉(zhuǎn)向、逆入平出，創(chuàng)作時(shí)間正是文革未始之時(shí)，且寫給其好友曾任《新華日?qǐng)?bào)》營(yíng)業(yè)部主任的于剛，當(dāng)屬郭沫若書法創(chuàng)作的最盛時(shí)期的佳作；林風(fēng)眠先生的《靜物》以其獨(dú)特的幾何構(gòu)圖及造型方法，運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比配合筆墨的鉤線，在中西方不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中巧妙平衡，整個(gè)畫面始的終透出已故濃烈的東方藝術(shù)神韻；海派當(dāng)代著名的人物畫家劉旦宅先生《竹山折花詞意》以劉旦宅一貫飄逸瀟灑的線條，唯美的人物造型，刻畫出折花少女的傳神意韻，畫面通過生動(dòng)自然的安排散發(fā)出當(dāng)代人物畫少有的書卷氣息。

金 農(nóng)(1687-1763) 番馬圖
設(shè)色紙本 立軸
95.5×39 cm.
 

鄭 燮(1693-1765) 蘭竹圖
水墨紙本 立軸
出版：1.《墨》（114號(hào)）P21（株）藝術(shù)新聞社，1995年5月。
 2.《揚(yáng)州八怪》P53（日本）二玄社，1997年1月。

  
　　本次秋季拍賣會(huì)古代書畫部分也是精品連連，比較重要的有清初正統(tǒng)畫派的婁東四王之一的王翚《仿盧浩然嵩山草堂圖》，絹本設(shè)色尺幅寬綽，王石谷為四王中技法比較全面，成就比較突出的一位，畫面發(fā)端林巒，迤邐而進(jìn)，黛螺聳峙，松繞寺門，云氣沉山，亭尖半露；寺后群峰削立，忽斷忽連；再進(jìn)山高云厚，抱琴策蹇者在，一徑杳靄間，溪回路曲，上有茅亭，云影山光，王石谷在這幅作品中以高超的藝術(shù)水平表現(xiàn)著水竹村居，杖笠樵話，酒簾屋角，犁犢田間，別浦潮通的那種晴嵐復(fù)翠，妙境天開的桃源勝境，是王石谷絹本山水中極其難得的精彩佳作；而清初四王中另一位富有極其藝術(shù)個(gè)性的畫家王原祁的《喬柯竹石圖》雖然描寫的是倪云林般的平遠(yuǎn)簡(jiǎn)景，但用筆用墨由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體，淡而厚，實(shí)而清，書卷之氣盎然紙墨之外；乾隆皇帝《二十開御筆書法冊(cè)》書于宮廷庫(kù)絹之上，絹上金粉描繪五爪金龍，乾隆書法崇尚董其昌和趙孟頫，所以本件行書冊(cè)飄逸勁健、豪放流潤(rùn)，完全體現(xiàn)了乾隆皇帝書法的端莊、富麗、圓潤(rùn)、典雅的尊貴氣息；慈禧太后是中國(guó)歷史上很重要的一個(gè)女統(tǒng)治者，但她也有舞文弄墨的喜好，本次秋拍中《瑤池種玉》即以娟秀清雅的筆墨，溫婉的將蘭花幽雅的形象與姿態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，詩(shī)堂有軍機(jī)大臣潘祖蔭的頌美詩(shī)題，是一件值得慢慢品味玩賞的精心之作。
  
　　以上所簡(jiǎn)單介紹的敬華2010年秋季拍賣的部分拍品只是本次秋拍琳瑯滿目的眾多藝術(shù)品中的一小部分，仍有大量藝術(shù)水平上乘，市場(chǎng)重視關(guān)注的名家大師銘心精品在等待廣大的收藏者來參與交流，上海敬華的本次秋季拍賣會(huì)一定會(huì)不負(fù)眾望，取得更好的成績(jī)。