很多人都有這樣的經(jīng)歷，從小讀艾軒爸爸艾青的詩(shī)；長(zhǎng)大了看艾軒的油畫；也許你不經(jīng)意地看了個(gè)陶藝展，就有可能是艾軒的太太金濤舉辦的；你走在街上，一不留神看到的前衛(wèi)雕塑，是艾軒的弟弟艾未末設(shè)計(jì)的，翻開期刊雜志讀到的小說，也許就是艾軒另一個(gè)弟弟艾丹寫的……艾軒家族的影響力非同小可。

　　油畫家艾軒就生活在這樣的藝術(shù)之家，這個(gè)家族里有這么多杰出的人物，不能不讓人羨慕，艾軒的媽媽早年也是位不錯(cuò)的小說家。艾軒，1947 年生，從小就開始接觸藝術(shù)，跟著父親畫畫，1963 年考到中央美術(shù)學(xué)院附中，接受正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練，文革的開始，中斷了艾軒繼續(xù)深造的機(jī)會(huì)，他來(lái)到西藏軍區(qū)的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)服役，1973 年開始轉(zhuǎn)到成都軍區(qū)做駐軍畫家，現(xiàn)在是當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)主義繪畫的代表畫家，北京畫院一級(jí)畫家。

　　 對(duì)艾軒的畫有印象嗎？在不可一世的寂寂荒原的雪地和青藏高原的灼灼陽(yáng)光下，或站或臥或坐著艾軒的藏區(qū)人物，看見這神奇而又荒蕪的高原，讓人感覺生命似乎也隨之微如螞蟻，如時(shí)刻危在旦夕的小螞蟻。艾軒的畫面上，人物卻堅(jiān)如磐石，一點(diǎn)沒有微小的感覺，映著藍(lán)色天光的女孩臉龐，亂發(fā)隨寒風(fēng)飄舞，紫中帶灰，亞綠色的藏袍包裹著那年輕的生命，藏民族所特有的那種，對(duì)他們世代所居住的高原之堅(jiān)毅的神采，對(duì)逝去的追求和對(duì)未來(lái)的懷想，都從那女孩子的大大的，沒有任何虛飾和矯情的眼睛里，不加掩飾地傾瀉而出。

　　那種眼神給人的沖擊，不但感動(dòng)了畫家自己，更感動(dòng)了看畫的人。很多人都是通過記住了那一雙雙獨(dú)特的眼睛，繼而記住艾軒的。艾軒經(jīng)常接到讀者的信件或者電話，說：“我看你的畫都看哭了…… ”曲高而和不寡，大家這樣地喜歡艾軒，大多的觀畫者是想領(lǐng)略他的作品帶給人的美感，而艾軒則漂亮地畫出了觀畫人的期望，這充分地展示了艾軒的非凡的寫實(shí)能力，對(duì)人物心靈的刻畫，他達(dá)到了一種逼人的真實(shí)。艾軒的畫里，孤獨(dú)者帶著堅(jiān)毅、傷感、哀愁、無(wú)奈，陪伴著畫中人的是雪地上的枯草、清澈的冰河和殘?jiān)珨啾凇．嬅娴臉?gòu)成更加單純，它們都被艾軒浸染在冷色調(diào)的畫面上，仿佛一股又清又冷的空氣迎面吹來(lái)……

　　都說藝術(shù)是畫家心靈的載體，是釋放藝術(shù)家內(nèi)心情緒的媒介。艾軒的畫里，通常只有一個(gè)人物，孤獨(dú)地帶著傷感的色彩，這就是源于艾軒對(duì)人生的意義的理解。

　　艾軒每年都要到四川的藏區(qū)充電，甘孜、阿壩，那里還有原汁原味的淳樸的藏風(fēng)，他要到那里去尋找他的故事，他的感覺。有時(shí)，他并不畫什么，整天地坐在高原的荒野里，去體味人與自然的關(guān)系和心態(tài)，無(wú)奈而孤獨(dú)的心態(tài)和感受，他把自己也融入了那雪域的高原，融入了藏民的靈魂。他的畫不是簡(jiǎn)單地對(duì)西藏生活和風(fēng)情的描述和再現(xiàn)，而是表達(dá)他個(gè)人的感覺和對(duì)川藏地區(qū)人民命運(yùn)的感受，人與自然的關(guān)系。所以，他的畫，讓看畫的人心里都咯噔一下，然后是發(fā)自肺腑的感動(dòng)，和喜歡，而無(wú)論觀畫的人是否是懂畫的人，因?yàn)樗漠嬌钊肓巳说撵`魂深處，而人的心靈是相通的，對(duì)美的感受是一致的。

　　艾軒的藏風(fēng)情節(jié)，起源于他在成都軍區(qū)創(chuàng)作室任創(chuàng)作員時(shí)，奉命去畫紅軍長(zhǎng)征的路線，一共去了二十幾趟，在這個(gè)過程中，艾軒與當(dāng)?shù)氐纳酱ā傩战Y(jié)下了深厚的感情，他被一種絕對(duì)的蒼涼、絕對(duì)的艱難和絕對(duì)的頑強(qiáng)所震撼。他畫了大量的川藏風(fēng)情的寫生，這樣的生活經(jīng)歷，最大程度地影響了艾軒的藝術(shù)表現(xiàn)！1981年，艾軒開始畫藏風(fēng)，最初艾軒受到了美國(guó)著名的寫實(shí)主義畫家安德魯-懷斯的影響，懷斯作品清冷、縝密、充滿暗喻的陰影，懷斯作品極大地啟發(fā)了艾軒，他找到了表現(xiàn)藏風(fēng)的最佳手法。僅僅一年以后，艾軒的作品就受到了廣泛的關(guān)注，除了多次參加全國(guó)的美展外，還多次到日本、法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家參展，并逐漸地形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。1987 年，艾軒在美國(guó)紐約哈夫納畫廊舉辦個(gè)人畫展，巧的是，懷斯的兒子當(dāng)時(shí)在紐約，觀看了艾軒的畫展，他非常驚奇，馬土回家告訴他的父親，懷斯馬上邀請(qǐng)艾軒到他賓夕法尼亞的家里做客。懷斯給予艾軒作品高度評(píng)價(jià)，懷斯贊揚(yáng)艾軒的作品井沒有停留在懷斯風(fēng)格的表層模仿上，而是以形象的符號(hào)去扣擊精神的門扉，并從寫實(shí)主義深處開掘出一種新的表達(dá)方式。

　　油畫家王沂東說“艾軒不但畫畫得棒，人還特能侃”。艾軒經(jīng)常地放聲大笑，很爽朗的，使你很難想象出來(lái)那種具有孤獨(dú)、神秘、冷峻、頑強(qiáng)… 意味的油畫是他畫出來(lái)的。艾軒的這種語(yǔ)言天賦，在艾軒畫的題目上得到了充分的展示。語(yǔ)言到了艾軒的畫里，就變成了一種點(diǎn)金術(shù)，畫龍點(diǎn)睛地把淹沒在圖象之中的意義給解放出來(lái)，比如：《有故事的土地》、《 又清又冷的空氣》、《 歌聲離我遠(yuǎn)去》、《 午夜下過薄薄的雪》、《 白色分水嶺》等等，詩(shī)意的標(biāo)題又是艾軒的另一個(gè)動(dòng)人之處。艾軒說，那些標(biāo)題都是與那畫的潛在對(duì)應(yīng)，每次畫畫的時(shí)候，他的內(nèi)心都有一種沖動(dòng)，然后就出來(lái)個(gè)相應(yīng)的標(biāo)題，將畫面的內(nèi)涵給強(qiáng)調(diào)出來(lái)，水到渠成一般，這樣，他的畫中人就很自然地處在一個(gè)事件或者一種情緒的過程中，他們?yōu)橥饨缢姅_，為外界的變化而引起的孤獨(dú)，一下子，他的畫就具有了戲劇性和情節(jié)性，這也是艾軒高妙的地方。說到這里，艾軒就大笑起來(lái)，說這是艾青的DNA 在起作用。艾青年輕的時(shí)候在巴黎學(xué)過兩年油畫，后來(lái)艾青寫詩(shī)的成就超過了繪畫。艾青看艾軒的油畫說：“我是畫不過你啊！"

　　 現(xiàn)在艾軒都是每天上午畫畫，下午看畫展或者玩，晚上則與畫友或世界各地路過北京的畫家、收藏家小聚，艾軒作為油畫家，對(duì)收藏也非常在行的。艾軒的藏品廣而雜，在他的家里，不同風(fēng)格的收藏品共處一室，比如：青花的瓷器、印尼的木雕、山西平遙的漆器家具、西藏的佛像等等。由于主人的合理安排，顯得非常協(xié)調(diào)。艾軒喜歡高古的東西，不管哪類藏品，他得有感覺才收。艾軒最喜歡收藏的是：箭簇與老照片。

　　艾軒收集的箭簇，種類繁多，大多數(shù)的箭簇都沾滿了綠銹，幾十種造型各異的箭簇，從春秋時(shí)期到清代的都有，跨越了十幾個(gè)世紀(jì)，可見畫家是下了一番功夫的。艾軒對(duì)老照片的收藏，也是非常地著迷，他認(rèn)為收藏老照片是今人接近古人的最好方式，也是為了他的油畫創(chuàng)作。在堅(jiān)持西藏題材的作品的同時(shí)，艾軒近幾年也在嘗試?yán)媳本╊}材的油畫，前兩年，他就以《城南舊事》為素材，創(chuàng)作油畫《小英子》 ，在嘉德拍賣會(huì)上高價(jià)拍出，引起強(qiáng)烈反響，艾軒的能力可見一斑。

　　艾軒成名以后，他的作品受到了許多收藏家的青睞與喜愛，作品也有了較高的市場(chǎng)價(jià)格，他是國(guó)內(nèi)少數(shù)幾個(gè)畫價(jià)較高的畫家之一。他的畫最早由香港佳士得拍賣，以后拍賣漸多，艾軒獨(dú)特的感傷主義詩(shī)意格調(diào)、精到的技巧和講究的制作，使池的畫價(jià)高達(dá)15萬(wàn)至3 0多萬(wàn)左右。這也使艾軒成為風(fēng)情畫家爭(zhēng)相效仿的對(duì)象。也經(jīng)常的，就有人出很高的價(jià)格購(gòu)買艾軒的畫，但是，得讓艾軒按他們的意愿來(lái)畫畫，每每如此，艾軒都是一口回絕。艾軒也從來(lái)不與畫廊簽約，他要畫的就是自己喜歡的純粹的作品，而不是迎合市場(chǎng)的東西。