12日閉幕、為期5天的上海藝博會交出答卷：5天7000萬元人民幣的成交額，比去年增加2000萬元;參觀人數(shù)達(dá)到5萬人次，比去年同期增加11%。而上海藝博會同時舉辦的另一分支展會上海國際當(dāng)代藝術(shù)展，則暫時還沒有成交統(tǒng)計出現(xiàn)。

　　作為亞洲最大的當(dāng)代藝術(shù)品交易會，這似乎又提供了一個時下“市場回暖”的鐵證，但是在國內(nèi)各大藝術(shù)品拍賣行縮減當(dāng)代藝術(shù)成交的背景下，顯得非常不具創(chuàng)意。要知道，去年上海藝博會也曾創(chuàng)下“人氣”、“成交量”新高，但隨之而來的是當(dāng)代藝術(shù)交易跌入谷底。

　　海外藏家借道世博會淘中國藝術(shù)

　　由于本次藝博會正值上海世博會舉行期間，一些海外遠(yuǎn)道而來的收藏家，在觀賞世博會的同時，順便來藝博會淘取便宜的中國藝術(shù)品。

　　來自意大利米蘭的Sandra Simonato夫婦，便是其中之一。Simonato先生曾在菲亞特中國公司任高管，其妻子是意大利著名的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商。他們在上海國際當(dāng)代藝術(shù)展中看中了上海藝術(shù)家游思的一幅畫，并當(dāng)天付掉了畫作費用。

　　“中國藝術(shù)家成為世界的焦點，他們關(guān)注的角度已經(jīng)日趨國際化，在中國買這些藝術(shù)品本身價格也很便宜。”Sandra女士說。

　　事實上，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)家在海外知名度的高漲，一些本土、并不具備國際知名度的藝術(shù)家，也成為國際收藏家開始關(guān)注的對象。這些收藏家往往熟悉西方藝術(shù)市場的規(guī)律，并清楚地知曉那些能夠影響藝術(shù)家價格的因素。

　　而據(jù)意大利領(lǐng)事館負(fù)責(zé)接待意大利客人的尹榮介紹，另一批意大利客人中也有人在上海藝博會上訂購了中國的藝術(shù)品。

　　不過，本土收藏家還沒有這樣的魄力和眼光。“雖然有數(shù)件作品在展會上被國內(nèi)收藏家預(yù)訂，但是否最終成交還不確定。”參加展會的上海香格納畫廊的負(fù)責(zé)人介紹說，“雖然本屆藝博會人氣比去年要熱鬧許多，但帶來的本土購買力并沒有想象中旺盛。”

　　而上海國際當(dāng)代藝術(shù)展則干脆在展會期間舉辦各種藝術(shù)收藏論壇，寄望通過國外成功收藏家之口，來勸說中國的新富階層，盡早考慮把資本投入到藝術(shù)收藏中。不過對于中國收藏家來說，最大的困擾是藝術(shù)品的變現(xiàn)渠道并不如其他資本商品便捷。而那些有實力購買藝術(shù)品的商人，仍然區(qū)分不了工藝品與藝術(shù)品的差別。

　　顯然這種勸說，在短期內(nèi)并不會有什么效果。上海藝博會上，來自法國羅丹的雕塑《加萊義民》吸引了不少人關(guān)注，但高高在上的400萬歐元的價格，使其在5天內(nèi)無人問津。主辦方打出“讓收藏成為風(fēng)尚”，其實并不確切。更多的人只寄望能在上海藝博會的中低端藝術(shù)品市場(低于10萬元人民幣)，淘得日后可以發(fā)光的金子。

　　達(dá)利、羅丹成為藝博會?？?/p>

　　對于畫廊來說，上海藝博會在交易功能的背后，仍然是展現(xiàn)畫廊實力、提高畫廊名聲的舞臺。只展不售的普遍情況已經(jīng)使上海藝博會成為一個頗為奇怪的實體。

　　由北京藝·凱旋藝術(shù)空間攜來參展的陳逸飛遺作《弦樂四重奏》也在本屆藝博會上亮相。就在今年6月，在香港佳士得2010年春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國二十世紀(jì)藝術(shù)”拍賣中，這幅《弦樂四重奏》油畫拍出了6114萬港元的高價，創(chuàng)下陳逸飛個人畫作拍賣最高紀(jì)錄。不過，想要問價的買家則會被畫廊告知“該畫并不出售”。

　　此外，北京百雅軒藝術(shù)機(jī)構(gòu)也帶來了6月剛剛過世的藝術(shù)家吳冠中的作品。但這些作品，也大都是充當(dāng)畫廊的門面。

　　“上海藝博會上出現(xiàn)了原本并不在藝術(shù)圈內(nèi)的許多新畫廊，所做的事情，也只是展示新畫廊的實力而已，對于真正的成交并無幫助。”并未參加本屆上海藝博會展覽的科恩畫廊的主持對《第一財經(jīng)日報》介紹說。

　　專業(yè)持久性畫廊對藝博會耐心的缺失，是藝博會面臨專業(yè)性流失的一大困境。而資本運(yùn)作出的新畫廊，借助這個平臺打造名聲的做法，原本就使得藝博會從成交性平臺轉(zhuǎn)向“作秀”的平臺。

　　如果要說藝博會上的常客，可能很少有人會把“達(dá)利、羅丹”的名字與之關(guān)聯(lián)。不過事實是，自從2004年達(dá)利的作品首次出現(xiàn)在上海藝博會上之后，達(dá)利雕塑的身影幾乎不厭其煩地出現(xiàn)在此后歷屆藝博會中。羅丹亦是如此，羅丹名為《吻》的雕塑，也時常光臨上海藝博會。而這些雕塑，在歐洲早屬于已經(jīng)被復(fù)制濫掉的毫無價值的收藏品。