英國是本屆韓國國際藝術(shù)博覽會(KIAF)的主賓國，或許因此到處都是達明·赫斯特(Damien Hirst，無疑是在亞洲最有名的英國當代藝術(shù)家)的作品。即使在那德高望重的表畫廊(PYO Gallery)——其總裁表美仙(Mi Sun Pyo)擔任著韓國畫廊聯(lián)合會(Galleries Association of Korea)的會長職務(wù)——其畫廊的展位上也“雄踞”著一幅赫斯特的“旋轉(zhuǎn)畫(spin painting)”，與作為該畫廊寧靜之心的李禹煥(Lee Ufan)那冷靜的極簡主義繪畫作品并置，顯得有些不和諧。

　　KIAF被譽為亞洲最具專業(yè)品質(zhì)的藝術(shù)博覽會之一，今年是其第9屆。這一博覽會堅持以支持韓國當代藝術(shù)、亦喜愛西方藝術(shù)的韓國本土藏家為主要對象，生意很是興隆。經(jīng)過蕭條的兩年(2008年藝博會在雷曼兄弟破產(chǎn)當天開幕，2009年仍不見好轉(zhuǎn))，主辦方保守地希望能夠回到全球金融危機前的態(tài)勢。

　　而展會開幕首日的情況明顯使人感到失望，來自16個國家的193家畫廊參與展示，卻不見一位重量級韓國藏家現(xiàn)身，免費供應(yīng)的Coronas都提不起氣氛。全場都難得見到哪件作品旁貼了紅點，我看到的第一個紅點是貼在赫斯特的作品旁，但很遺憾不是“旋轉(zhuǎn)畫”，而是一幅名為《為了上帝之愛(鉆石粉)[For the Love of God (Diamond Dust)]》的平淡無奇的限量版絲網(wǎng)版畫，在倫敦“其他標準(Other Criteria)”畫廊的展位上。這幅版畫是赫斯特“鉆石骷髏”的廉價翻版，只有950英鎊。展出的是1000版中的第319版，在當晚貼了兩個紅點。

　　開幕當晚，在英國展區(qū)，那種失望的情緒太明顯了。“至少去年那屆開幕當晚還算熱鬧過一陣，”一位畫廊主在Corona供應(yīng)處早早收攤時抱怨道。

　　第二天，韓國的資深畫廊主稱他們對韓國藝術(shù)市場復(fù)蘇的希望看來是理想化了，他們希望2010年平平穩(wěn)穩(wěn)。從近鄰中國傳來市場急速復(fù)蘇的消息曾給予韓國極大鼓勵，但如今看來，這解凍的暖意還未跨越黃海。

　　第二天下午在那些展位間流連，從很多壞消息中聽到一點兒好消息。亞洲藝術(shù)中心(北京/臺北)售出了名聲仍相對較遜的臺灣藝術(shù)家潘信華的兩幅繁復(fù)的紙上水墨作品，總售價2萬美元。然而買家來自臺灣——在展會上仍不見重量級韓國藏家。

　　韓國買家都喜歡早買，所以有些外國畫廊持“隨著展會的進行(直到周一)事態(tài)將好轉(zhuǎn)”的態(tài)度看來是偏樂觀了。而隨后確有跡象表明本屆KIAF并未遵循慣常的“韓國范兒”。第二天中，為數(shù)不多的幾位買家猛砍價，在國外畫廊展位間流連，這些藏家注意到等到展會行將結(jié)束時再買會更劃算，因為當然沒有哪家國外畫廊愿意再花運費把展位上的作品運回國。

　　在英國展區(qū)，有位藏家就一件赫斯特作品極力砍價。這回可不是版畫，而是一件價值30萬英鎊的作品。展會結(jié)束當天，這筆交易還沒談成。但拭目以待吧。