傅抱石先生據說很能喝酒，酒量也好。我見過他幾幅畫，上邊落款即為“酒后作”，或“喝了半斤后畫此幅”云云。我總喜歡拿傅先生和徐悲鴻先生相比，因為他們兩個人的經歷差不多，都出國學畫，雖方向有別一東一西，但我個人還是喜歡傅先生。徐悲鴻的畫我不太喜歡，我以為中國畫就不可以與西畫嫁接，蘋果和梨嫁接在一處叫蘋果梨，我最不愛吃這種怪東西，我個人的態度是：要吃梨就吃梨，要吃蘋果就吃蘋果，味道要純粹一些。

　　傅先生的名氣之大，可與當年他和關山月合作那幅人民大會堂里的《江山如此多嬌》分不開。那幅畫可真是大，據說光花青就用了幾十斛!但那幅畫也是“只可遠觀而不可近看也”，本來中國畫就有中國畫自身的尺幅要求，畫那么大幅的畫是時代要求使然，而不是國畫自身的要求。

　　傅抱石先生的山水在技法上有獨創，是感覺特別好，是中國人的感覺，換句話，是中國畫的感覺，他筆下的芭蕉、松樹、竹子，他筆下的煙嵐霧氣，都是從中國畫深處吹來的習習清風。說到用筆，傅先生真是寫意高手，意到即止，大氣磅礴，而且愈是小品愈顯大氣，這不是一般人所能做到的。傅先生于1948年畫的《赤壁舟游》真是簡得不能再簡，一葉小舟，三個人物，遠處幾筆山石把畫的上部幾乎全部占去，再加上幾個大濃墨點，蘇東坡游赤壁這個題材真不知道有多少人畫過，畫面多是遠山近山再加上那一個圈兒——月亮。而傅先生這幅東坡游赤壁圖幾乎把可以減去的都減了，但是真好!東坡游赤壁傅先生畫過不止一次，但要數這一幅最好。

　　傅先生的好，更好在人物。傅先生的《虎溪三笑》，站在中間的道士陸修靜，你看看他那張嘴，一個淡黑點，只那么一點，換個人就是畫不來，虎溪三笑傅抱石先生生前畫過不止一次兩次，我以為數1944年這一幅最精彩!畫古典人物，或古典人物作畫，我最喜歡兩個人，一是陳老蓮，另一位就是傅抱石先生。這二位相隔三百多年的大畫家的人物都畫得令人嘆絕。傅先生的人物每個都很古，是古人的臉，古人的神情。誰見過古人的神情?誰也沒見過，但你覺得古人的神情就應該是傅先生筆下的人物那樣!說到人物畫，能把人物畫古了太不容易，傅抱石先生的《九歌》、《屈子》、《司馬遷》、《陶淵明》還有《竹林七賢》，那一張張臉!都憔悴惆悵!讓你覺得他們的心緒或許都有那么點不佳，他們的身體都有那么點營養不良，畫于1945年的《蕉陰煮茶圖》，我們知道一個人有閑心閑情才會坐在那里煮茶品茗，但畫中的人物神情依然是惆悵憔悴。我常想，傅先生筆下的人物也許是傅抱石情緒的真實寫照。也許是那個時代人們的心緒寫照。論到傅抱石先生人物之“古”，好像同代的畫家無出其右者。

　　相對傅抱石先生的山水，我更喜歡他的人物。

　　那晚和朋友喝酒，回來看傅先生的人物，忽然想，傅先生要是活著，我要敬他酒。

　　說到人物畫，前不久用八十六元買了一本黃永玉的《大畫水滸》，回來打開一看，幾乎把眼睛壞掉。趕忙再找出傅先生的人物洗眼洗腦，好不容易才把感覺找回來。