繼2010年6月嘉德在線聯(lián)合新浪網(wǎng)等機(jī)構(gòu)推出“網(wǎng)絡(luò)尋寶”專家鑒定專場(chǎng)拍賣取得成功后，經(jīng)過近三個(gè)月時(shí)間的醞釀，嘉德在線再次出擊，于9月10日推出網(wǎng)絡(luò)尋寶之民間收藏精品拍賣。

　　此次專場(chǎng)推出20件民間收藏精品，古瓷雜項(xiàng)是中國民間收藏的傳統(tǒng)大項(xiàng)，特別是瓷器，被視為中國古代藝術(shù)品的標(biāo)志性品種，從此次尋獲的寶物看，無論官窯、民窯，均有不少精彩亮點(diǎn)。瓷器名品有：清乾隆青花纏枝蓮雙鋪耳尊、民國醴陵窯釉下綠彩山水風(fēng)景人物大筆筒。同時(shí)還將推出玉器精品，包括清乾隆 碧玉餮饕紋活耳香爐、明 和田白玉起雙線貴妃鐲、清乾隆和田白玉蓮蓬擺件等。

　　網(wǎng)絡(luò)尋寶呈現(xiàn)民間收藏實(shí)力

　　此次網(wǎng)絡(luò)尋寶的藏品水平有顯著提高，精品頻出。為了鼓勵(lì)民間收藏，原定選出的“十大寶物”被擴(kuò)大到了21件。參與鑒定的故宮博物院專家楊靜榮、故宮博物院專家陳潤民以及北京市文物公司唐小萍對(duì)其一一進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。專家們認(rèn)為，從整體來看，民間收藏確實(shí)網(wǎng)羅了不少相當(dāng)出色的精品。

　　如瓷器中的清乾隆青花纏枝蓮雙鋪耳尊，屬清乾隆官窯的典型陳設(shè)器，撇口、短頸、溜肩、鼓腹?jié)u斂，外撇圈足。肩部對(duì)稱置鋪首，腹部有四道凸弦紋，并以其界把頸、肩、腹、足部的紋飾分開。修胎規(guī)整，釉色瑩潤，白釉底書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。

　　此器造型取自西周青銅尊，紋飾構(gòu)圖繁密，筆法恭謹(jǐn)，發(fā)色深艷。乾隆時(shí)期，青花瓷器的繪畫風(fēng)格基本沿襲雍正朝官窯青花風(fēng)格，或直接以明永樂、宣德官窯瓷器為藍(lán)本，或造型仿青銅器，紋飾則以元青花多層次構(gòu)圖形式，取本朝常見的纏枝花卉紋。

　　乾隆官窯青花瓷裝飾紋樣的程式化是其鮮明特征，具體表現(xiàn)在多層次構(gòu)圖和主輔紋飾的搭配運(yùn)用上，且每種主要紋樣與輔助紋樣的畫法都形成固定式樣。這種情況在這件藏品上得到了充分體現(xiàn)。外口沿及腹下繪海水波濤紋，頸部繪蕉葉紋，腹部繪雙層纏枝西番蓮與花卉圖案，足脛繪蓮瓣紋，六層紋飾，層次分明，屬于當(dāng)時(shí)典型的陳設(shè)器。

　　繪畫則以明代永樂宣德時(shí)青花所用蘇麻離青料特征為藍(lán)本，用點(diǎn)染畫法模仿鐵銹斑質(zhì)感。這是由于清雍正、乾隆皇帝對(duì)明永樂、宣德瓷器甚為推崇，青花瓷器仿古成風(fēng)，這種點(diǎn)染法也大量出現(xiàn)在這兩朝的青花瓷器上;至乾隆六十年間，這種畫法占主導(dǎo)地位，均以纏枝蓮為主題紋飾。此物曾于2006年秋在北京翰海上拍。

　　另一件民國醴陵窯釉下綠彩山水風(fēng)景人物大筆筒，因其底部明確的“民國十四年”紀(jì)年款和文字記錄，吸引了專家們的目光。

　　據(jù)介紹，醴陵窯在中國近代瓷器史上名噪一時(shí)，特別是新中國成立后，為毛澤東秘密設(shè)計(jì)制作專用“毛瓷”，使其一度具有了“國瓷”的稱號(hào)。事實(shí)上，早在清末，醴陵釉下五彩創(chuàng)燒成功，就被認(rèn)為是對(duì)傳統(tǒng)釉下彩技術(shù)的突破性發(fā)展，色澤豐富，艷而不俗，淡而有神。初創(chuàng)時(shí)的畫師又都具有相當(dāng)功力，線條圓勁老辣，構(gòu)圖簡潔洗練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。到民國初期，繪制時(shí)多作平面處理，顯得舒展純凈，具有邏輯美的次序感和強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格。這件帶有明確文獻(xiàn)信息的筆筒，為醴陵瓷研究提供了寶貴的實(shí)物資料。

　　雜項(xiàng)中，一件清中期沉香雕玉蘭花擺件令現(xiàn)場(chǎng)專家贊不絕口。據(jù)悉，沉香被譽(yù)為萬香之首，無論醫(yī)療用藥還是助人凝神靜氣，均有很好的效果，受到基督教、佛教、伊斯蘭教的共同推崇。香道和沉香收藏，我國古已有之，傳到日本后，也受到了當(dāng)?shù)匚娜搜攀俊⒏呱蟮碌那嗖A。

　　然而，好的沉香雕件并不多見，原因是沉香本身含有木質(zhì)和油質(zhì)兩部分，分布卻很難從外表判定，一刀下去，不知碰到的會(huì)是哪一部分，倘若掌握不好力度，就會(huì)將整件材料雕壞。當(dāng)代，沉香擺件、雕件收藏在近兩年呈現(xiàn)出明顯復(fù)興跡象，像這件清中期的玉蘭、蝴蝶雕件，如此體積，如此雕工，如此完整，十分難得。

　　清乾隆碧玉饕餮紋活耳香爐則是典型的乾隆工，繁復(fù)至極。香爐造型仿青銅器，裝飾以饕餮紋，更以活環(huán)相配，工藝難度頗高，技藝細(xì)膩精湛。整體望去，精巧與雄渾并舉，十分耐看。

　　更為難得者，在于原配底座，規(guī)整工細(xì)，是典型的“宮廷作”，極盡奢華。在當(dāng)今市場(chǎng)上，完好精美的“宮廷作”底座本身，就足以令藏家眼前一亮。

　　另一件清康熙外椰殼內(nèi)錫雕龍鳳紋碗，令現(xiàn)場(chǎng)專家愛不釋手。椰殼外側(cè)為滿雕，雕工極為精美，龍飛鳳舞，嚴(yán)謹(jǐn)大氣，無論工藝、審美，均無可挑剔。據(jù)悉，龍鳳紋是中國古代最常見的紋飾之一，因其吉祥寓意，幾乎出現(xiàn)在了任何一種材質(zhì)的器物上。但像這樣費(fèi)工費(fèi)時(shí)且保存完整的椰殼雕刻，卻不多見。

　　主辦方表示，“2010年中國藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)尋寶活動(dòng)”旨在對(duì)民間收藏水平提供檢驗(yàn)平臺(tái)，借此提高民間收藏的質(zhì)量，去偽存真，為文化傳承盡一份力。參與此次活動(dòng)的鑒定專家也一再強(qiáng)調(diào)，做市場(chǎng)的同時(shí)不要忽略了對(duì)藝術(shù)品自身文化內(nèi)涵的關(guān)注，文化才是藝術(shù)品收藏的核心價(jià)值。