日前，筆者接待了來自歐美國(guó)家的幾個(gè)華人收藏家，欣賞了他們從海外帶回的幾件明清時(shí)期的剔紅藏品，一種油然而生的親切感彌漫心頭:中國(guó)的剔紅藝術(shù)品無與倫比，其精湛的工藝讓人嘆為觀止。“如此精美的剔紅器皿值得收藏!”收藏圈子里發(fā)出了“信號(hào)”。

　　收藏?zé)嵋l(fā)回流熱

　　確實(shí)，隨著國(guó)內(nèi)收藏?zé)岬呐d起，收藏大軍迅速擴(kuò)大，從國(guó)外回流的文物日益增多，各種造型的剔紅器皿紛紛“回流”，筆者在滬上多個(gè)古玩市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)工藝特色的剔紅藏品一出現(xiàn)便受到收藏愛好者的青睞。

　　筆者曾經(jīng)聽到這樣一個(gè)故事：從國(guó)外回來的藏友帶回了幾件剔紅器皿，消息給國(guó)內(nèi)的收藏家知道了，于是，他們紛紛前往機(jī)場(chǎng)接機(jī)。國(guó)外藏友一出機(jī)場(chǎng)門看到如此多的朋友，心中大喜：“謝謝兄弟們!”但沒想到，這些來接機(jī)的朋友“醉翁之意不在酒”，他們寒暄之余馬上問：“剔紅在哪個(gè)箱子里?”然后，便把那只裝有剔紅的箱子“據(jù)為己有”。

　　如此一來，回流后的剔紅器皿自然是行情看好。筆者上周聽說藏友顧先生手里有一只剛從國(guó)外帶回來的清早期剔紅提籃，“這可是很少見的剔紅器皿。”筆者興沖沖地趕到顧先生家里，欲先睹為快。然而，當(dāng)筆者看到這只精美的剔紅提籃時(shí)，被告知：此寶物已被他人預(yù)訂了。而且，預(yù)訂者連價(jià)格都沒問，可見，剔紅器皿的搶手。

　　曾是中國(guó)四大工藝品之一

　　剔紅是雕漆品種之一，是一種在堆起的平面漆胎上剔刻花紋的技法。所謂“剔紅”就是在器物的胎型上，涂上幾十層朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的紋樣。漆雕工藝是中華民族傳統(tǒng)手工藝品，始于漢、唐，發(fā)源于四川、云南一帶，盛于明清，流行于北京及江南地區(qū)，已有一千四百余年的歷史。它與景泰藍(lán)、牙雕、玉雕并稱為北京四大特種工藝品，元、明時(shí)期傳入北京。

　　剔紅是以金、銀、銅、錫、木、竹、皮革甚至陶底作胎，以朱砂漆髹刷多層，每層都要自然風(fēng)干到七成左右，再在漆層上繪出圖案紋飾，用刻刀通過刺、鏟、鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。因此，工藝流程極其復(fù)雜：制漆、制胎、打磨、做里、退光等等，過程繁復(fù)，用時(shí)很長(zhǎng)，所以，價(jià)格也極其昂貴。

　　宋元時(shí)剔紅漆層較少，大約十層左右。明清兩朝至少髹漆三十六層，多者百層。清代的雍乾兩朝，剔紅的制作分工進(jìn)一步細(xì)化，“髹工上漆，畫工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區(qū)別是打磨，明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤，隨著刀具的進(jìn)步和審美品位的發(fā)展，清朝剔紅則一步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤(rùn)起轉(zhuǎn)剔出花紋樣式。

　　在中國(guó)漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長(zhǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力最為突出。雕漆顏色以朱紅色為主，鮮紅艷麗、喜氣洋洋，中國(guó)歷代帝王有用之點(diǎn)綴宮廷的慣例。與其他藝術(shù)門類一樣，剔紅雕漆工藝發(fā)展到清代乾隆年間可謂工藝史上之集大成，形成了氣質(zhì)典雅、雍容華貴、精益求精、恢弘大氣的整體時(shí)代風(fēng)格。

　　清代的剔紅作品以盒、盤居多，裝飾圖案與瓷器裝飾一樣，常見有山水、人物、花鳥、花卉等。以山水為題材的作品，一般刻上三種錦紋，以突出自然界的不同景物，天空以窄而細(xì)長(zhǎng)的單線刻畫，類似并聯(lián)的回紋，猶如碧藍(lán)的天空點(diǎn)綴著朵朵白云;水紋由流暢彎曲的線條組成，似流動(dòng)不息的滾滾波浪;陸地由方格或斜方格作輪廓，格內(nèi)刻八瓣形小花朵，似繁花遍地。這三種錦紋又分別簡(jiǎn)稱為天錦、地錦、水錦，在不同的空間背景下，雕刻出人物、樓閣，以表現(xiàn)灑脫、超凡的文人士大夫形象為主。

　　剔紅收藏方興未艾

　　最近迷上收藏的李小姐可以說是對(duì)剔紅情有獨(dú)鐘。那是她在不久前看到一只清乾隆時(shí)期的剔紅雕漆捧盒開始的。

　　那是一只高6.2厘米、口徑達(dá)16厘米的清代剔紅捧盒，該盒外側(cè)及盒面髹朱漆并施以浮雕，盒外側(cè)壁精細(xì)雕琢有四個(gè)開光的長(zhǎng)方形小格，內(nèi)中分別雕有兩個(gè)人物。盒蓋上的主題圖案是一幅十分完美的山水人物攜琴訪友圖，打開一看，盒以木作胎，盒底及盒內(nèi)髹黑漆，光亮勻凈，分別用金粉寫有“雅集寶盒”和“乾隆年制”八個(gè)大字。

　　李小姐是從藏友司馬先生那里聽說這只捧盒的，見過照片后她十分喜愛，“就連睡覺時(shí)也想著它。”快人快語的李小姐如是說。但是，當(dāng)她聽說這只捧盒即將落入一位杭州藏家手中時(shí)，她夜不能寐了。于是，她趁第二天休息時(shí)，馬上驅(qū)車去杭州。沒想到，杭州的朋友也沒有拿到，東西還在上海。志在必得的李小姐馬不停蹄趕回上海，在千年古鎮(zhèn)朱家角的一幢民國(guó)時(shí)期的老宅里，她見到了這只令她魂?duì)繅?mèng)系的“紅色鮮潤(rùn)又堅(jiān)重”的乾隆捧盒。

　　“這只捧盒上的人物多達(dá)22個(gè)，光盒蓋上就有7個(gè)：一個(gè)攜琴的書童、六位高士在白云繚繞松樹下，縱論天下大事。捧盒盒身上下通景畫面上共有八個(gè)開光處。每處均有2個(gè)人物，只有一個(gè)開光處是一個(gè)老者在松樹下獨(dú)步徜徉，這些畫面均為文人士大夫隱逸生活的寫照。從制作上看，其精美絕倫的工藝體現(xiàn)了乾隆時(shí)期剔紅漆雕的特點(diǎn)。”李小姐事后告訴筆者，“這么漂亮的古董我真是太喜歡了，我喜歡傳統(tǒng)題材的畫面和它上面體現(xiàn)的歷史滄桑及人文價(jià)值。”

　　巨大的投資“錢景”

　　剔紅屬于雜項(xiàng)，多年來一直不被國(guó)內(nèi)看重，直到2001年香港嘉士德春拍時(shí)，一件明代永樂帝御用剔紅牡丹大圓盒拍出了1287萬港元，創(chuàng)下剔紅拍賣紀(jì)錄。2004年，另一件永樂云龍紋剔紅盒在香港蘇富比秋拍會(huì)上拍出了1194萬元人民幣，剔紅器才開始走紅。

　　去年中國(guó)嘉德秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，一件清乾隆脫胎朱貌漆題詩菊瓣形蓋盒，估價(jià)僅為25萬-35萬元，成交價(jià)居然達(dá)到了550萬元，在整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)處于調(diào)整的時(shí)候，能夠以估價(jià)的20多倍成交，實(shí)在出乎市場(chǎng)意料，這說明，漆器開始受到市場(chǎng)追捧，這從一個(gè)側(cè)面也顯示出其巨大的投資“錢景”。

　　綜合2000年以來的漆器拍賣來看，唱主角的當(dāng)紅明星莫過于元、明、清三代的剔紅漆器，數(shù)量約占到了市場(chǎng)的九成以上，高價(jià)品幾乎全部是剔紅漆器。究其原因，主要是因?yàn)樗未郧暗钠崞鳎缈脊懦鐾恋膬蓾h等早期漆器，脫水保存的難度和成本較高，且大部分收藏于博物館，很難吸引民間收藏者。宋元時(shí)期占主流的素漆器雖然年份高，具有較高的收藏和研究?jī)r(jià)值，但是數(shù)量稀少，可遇而不可求。從品種來看，元、明、清三代的螺鈿和戧金等金屬漆器因保存不易，且市場(chǎng)上精品不多，因此，也很難引起藏家的興趣。

　　而剔紅漆器是明清時(shí)期的主要生產(chǎn)品種，受永宣及乾隆宮廷審美風(fēng)氣的影響，兩代生產(chǎn)的數(shù)量都很大，傳世的精品也不少，且各類造型咸備，自然受到了藏家的青睞。