張大千  初唐供養人像  成交價：812萬元

　　隨著今年各大拍賣公司春拍的陸續落幕，成交金額也是節節攀升，眾多拍品的高價成交，更讓市場充滿了信心和活力，以至于眾多業內人士發出中國藝術品市場已經回暖的感慨。

　　一直在沉穩中前行的長三角地區拍賣市場，雖然未有京津唐地區拍賣大幅數字的輝煌戰績，但也占據了全國拍賣市場近12%的分額，尤其引人注目的是，江浙滬地區的成功企業家仍是現今中國藝術品市場中非常主要的一個藏家群體，而且非常數量龐大，在中等價位的藝術品方面擁有相當堅實的市場基礎。這些因素使得長三角拍賣成為全國拍賣市場上一份不容小覬的力量。

　　中國拍賣市場成交總額從2009 年秋拍到2010 年春拍放大了三分之一，與此同時，各個地區中國藝術品市場群雄逐鹿之勢也愈加激烈，地區差距及發展特點也進一步顯現并強化。

　　以北京為首的京津地區進一步拉大與其他地區的差距，香港兩大世界拍賣巨頭步步緊追，相比之下，上海地區拍賣市場顯得乏善可陳。拍賣成績好壞與地區規模效應有著密切的關系，市場復蘇之際也是新的格局形成之時。延續了2009 年秋季的勢頭，市場上逐步形成了一個北強南穩、中部偏弱的局面。2010年春拍，京津塘和港澳臺地區的成交總額均有所增加，而長三角地區、珠三角地區則仍舊不見起色，在這樣一個復蘇的時期里進則退。

　　長三角地區和珠三角地區在今年的表現稍顯遜色。單場的成交額也偏低，兩地區這一季度分別推出了26 場、5 場，少于以上兩地區的與場數量。并且由于這兩地區的藝術品拍賣市場發展較為緩慢及上拍品整體質量不高，致使拍賣成交率不高，成交總額僅占藝術品拍賣總成交額的6.75%和1.90%。兩地的平均成交率未超過70%?，F在市場反彈時機已到，長三角的市場份額明顯被擠壓。

　　上海地區的拍賣行開始時間較早，從20 世紀90 年代初便開始起步，北京跟進;之后兩方進入相持階段;現在上海卻被北京大幅超越。上海的拍賣行由于經營思路有局限，偏向保守，雖然有著豐富的歷史文化資源，其發展卻并不長足。朵云軒作為中國歷史最長的拍賣行，從20 世紀90 年代初與嘉德、翰海分庭抗禮到在今年春拍總成交額排名第12，可以說多少有些每況愈下。朵云軒是中國藝術品市場上的老字號，但發展到今天受阻于其體制滯后，創新困難，亟待新的突破。在幾乎完全市場化的拍賣業，缺乏創新能力，難以為繼便是自然。相比較而言，杭州的拍賣行反而不乏亮點。首先，是因為他們有浙商的人際網絡，該地區資本充足，不缺少買家。對于自身定位較為明確，能夠集中精力在自己擅長的領域，而不是毫無焦點、廣而不精。如長三角地區的領頭羊西泠印社在文玩方面造詣頗深。而且比較擅長于將一些本來不是很熱門、大型拍賣行不太重視的門類做得有聲有色。另外，該地區的幾個拍賣行負責人在圈子中摸爬滾打多年，其人脈和聲譽無疑也為拍賣行增色不少。

　　長三角地區在營銷和宣傳方面造勢能力的不足。然而，該地區以其區域經濟、交通便利和文化資源這三位一體優勢，顯示了它在藝術市場有發展的潛力。但是由于拍賣行的保守和分散，若想與京津和港澳地區抗衡、成為國際化的拍賣重鎮，仍需要一段時間。本報就2010春拍長三角走勢采訪了幾個專家和相關業內人士，為讀者解讀長三角春拍表現及未來的發展趨勢。

　　陸鏡清(西泠拍賣總經理)：南方沒有理由不起來

　　藝報：西泠2010春季拍賣會以逾6.5億元的總成交額取得了不俗的成績，可以說是長三角地區的佼佼者，本次西泠春拍進一步確立了在名家篆刻、歷代硯臺等文房系列專場的優勢地位，你覺得文房專場受到藏家們熱捧的原因是什么?

　　陸鏡清：近年來，我們不斷推出國內首個文房系列新專場，多維度地開拓其它深具文人格調的藝術品類，如“中國首屆明清毛筆專場”、“文房清玩—首屆中國歷代供石專場”，今年又推出首屆“茶具·香具”專場，將文房器物所承載的文人生活雅趣傳遞給更多的藏家。而從拍賣會現場的人氣和文房專場的拍賣成績來看，我認為，除了拍品本身具有極高的藝術與文史價值，買家也看好文房系列的投資潛力，普遍認為其具有較高的增值空間，篆刻、硯臺受到更多關注，也體現了市場對于其文化、藝術價值的認可，買家對此的價值認知已經比較成熟。

　　藝報：今天的春拍再次續寫了去年的輝煌，總成交額也提升了很大一塊，但是我們看到地區的差異仍然較大，京津地區繼續保持著強勁的勢頭，近幾年來，我們發現長三角地區一些拍賣行、藝術品市場慢慢地開始引起大家的關注。就您的觀點來看，與北京相比，長三角地區的藝術市場有著哪些優勢或相對不足的地方?你覺得長三角地區要突破現狀、縮小南北差距方面需要做哪些方面的努力?
陸鏡清：我認為這個問題應該從五十年或一百年的歷史高度來看。到今年為止，中國藝術品拍賣只有16年的發展。在這16年的時間里，長三角地區一度沒有把握好一些機會，失去了一定的市場，這很正常，是由各方面的因素造成的，有地區文化差異的原因，也有拍賣公司的理念等等。

　　6年前西泠創立時，我就希望在若干年后能夠改變這種“北強南弱”的局面，因為南北平衡更有利于中國藝術品市場的健康發展。而推動這種發展的最重要因素，在我看來是拍賣公司有否將拍賣看作一種責任和事業。南方有充足的藝術家和藏家資源，南方的經濟也比較發達，而且從氣候上講，南方的氣候更適合書畫收藏，沒有理由不起來。

　　韓捷(資深媒體人)：差異化競爭很關鍵

　　藝報：請你點評一下2010春拍長三角的表現?

　　韓捷：中國內地的拍賣市場核心地帶肯定是北京，上海、杭州等城市無法匹敵，我估計差距還有可能越拉越大。我注意到杭州西泠拍賣的春拍成績：成交總額只有6.52億元，而北京保利的數字是超34億元。

　　藝報：如何評價當代藝術板塊拍賣的表現?

　　韓捷：目前拍賣市場上唯一不漲的板塊，它的低迷并不令人驚訝，前幾年漲的太快了。

　　藝報：今天的春拍再次續寫了去年的輝煌，總成交額也提升了很大一塊，但是我們看到地區的差異仍然很大，京津地區繼續保持著強勁的勢頭，相比之下，長三角地區反而顯得有些黯然失色。您怎么看待這個局面?

　　韓捷：全球只有紐約、倫敦和香港是藝術交易市場中心，北京逐漸代替香港亞洲中心的地位顯而易見，藝術市場就這么大了，亞洲很難再并列出現另一個中心。

　　藝報：你覺得長三角目前拍賣最大的優勢和局限性是什么?

　　韓捷：優勢在于客戶群體，中國最有錢的人群基本集中在長三角，而且那里從1000多年前的宋代開始，就成為中國才子的誕生地，人杰地靈。

　　但北京是中國的文化、政治中心，上海、杭州等城市雖然藏富于民，但只要產生了頂尖的人才，不論藝術家、收藏家還是拍賣公司，都會被吸引過去。

　　藝報：你覺得長三角地區要突破現狀、縮小南北差距方面需要做哪些方面的努力?

　　韓捷：差異化競爭很關鍵，北方人喜歡郭德綱，南方人追捧周立波，拍賣公司并非成交總額一項評判標準，細節、人性化的服務也許是南方公司的優勢之一。

　　藝報：你如何看待京津拍賣和港澳臺地區拍賣的局勢?

　　韓捷：本次春拍就成交額這項指標來看，北京全面壓倒香港，未來的格局應該已經明朗化了，北京將成為亞洲市場中心。

　　但內地公司在規范化運作方面還存在著很大的差距，有關拍品的鑒定、買到贗品后的法律追溯等一系列難題，目前依然是困擾內地拍賣市場發展的最大障礙。

　　許俊華(原保利拍賣副總經理)：長三角以穩取勝

　　藝報：請你點評一下2010春拍長三角的表現?

　　許俊華：今年春拍的整個市場局面保持了比較良性的發展趨勢，長三角地區也與這個大環境相吻合，取得了可觀的成績，如西泠、朵云軒等老牌拍賣公司都拍得很不錯。但是這個地區又呈現出與其它地區很不一樣的地域特性，長三角地區有著自身的文化底蘊和特色，真正懂藝術的藏家不在少，他們對西泠成員、海派的藝術作品都非常看重，追求小而精的藝術品，所以成交額也相對穩定，不會有太大的波動。

　　藝報：如何評價當代藝術板塊拍賣的表現?

　　許俊華：當代板塊也一直在做，朵云軒就是最早開始的，由于地理位置的原因會有一些傾斜。上海由于地理位置的優越性，經濟文化更為開放，所以在這一塊相對具有優勢。但當代藝術是與當代思潮密切相關的，與作為全國政治、經濟、文化中心的北京相比較之下，長三角地區相對要弱一點。

　　藝報：今天的春拍再次續寫了去年的輝煌，總成交額也提升了很大一塊，但是我們看到地區的差異仍然很大，京津地區繼續保持著強勁的勢頭，相比之下，長三角地區反而顯得有些黯然失色。你怎么看待這個局面?

　　許俊華：我并不是這么認為的。差距的拉大說明了藝術市場越來越成熟，拍賣市場一開始是粗放型的，各個地區的成交額沒有太大差異，發展到了現在差異越來越大，也越來越成熟，各個地區形成了自己的特色。長三角地區以其繁華的都市生活為依托，形成了自己較為穩定的藏家團體，就拿西泠拍賣來說，最近他們在業務拓展方面取得了可喜的改觀，在篆刻印章、文房四寶、畫派研究等方面都有著自己的明確定位和導航。當然這也是經歷了一個較長的培育期，江南地區由于歷史文化的積淀，古代的書畫家們的主要聚居地，所以它在古書畫方面具有天然的優勢，這也就是它的特色，雖然沒有天價頻出，但是一直保持著穩穩當當的增長勢頭。

　　藝報：那你如何看待今年的這些天價作品，如《愛痕湖》《砥柱銘》等?

　　許俊華：藝術品市場并不是獨立存在的，它是屬于高端消費，所以出現高價也是很正常的事。在十幾年前，可能一件幾百萬的拍品也是天價，隨著經濟的發展，出現高價消費也是情理之中。藝術品一直很貴，屬于小眾消費，藏家的追捧是經濟實力的體現，也是市場正?；l展的體現。高價位是具有獨特的藝術價值的表現，是當時個人或集體經濟實力的體現。

　　藝報：你覺得長三角目前拍賣最大的優勢和局限性是什么?

　　許俊華：首先說優勢，長三角地區的書畫市場現在發展得比較成熟，起步較早，人們的藝術修養較高，他們是真的喜歡藝術，所以不追求高價位的投資藝術品，客戶群體穩健增長。至于不足就是這一塊的前瞻性不夠，由于投資的激情不夠，不利于藝術市場的金融化。

　　藝報：你如何看待京津拍賣和港澳臺地區拍賣的局勢?

　　許俊華：香港地區由于歷史原因現在已經發展到了一個很成熟的階段，他們積累的客戶也很多，行為老道，專業性也很強，除了文物拍賣，還有珠寶、奢侈品拍賣，與國際潮流緊密結合，可以說是引領著國內的拍賣發展風向。不過現在國內的傳統書畫版塊專業性更強一些，已經趕超了港臺。北京作為全亞洲最大的藝術中心，照目前的發展趨勢，將來成為世界的藝術品交易中心也是指日可待的。