整體上看你的作品，感情很細膩，你的創作中蘊含著豐富的個人情感，那么你認為藝術應該表達什么？
 
         一個老畫家說過：高雅的藝術必須是自我人格、自我民主、心靈自由和天地精神相結合的孤獨之舉。我希望我可以追隨這樣的感覺。
 
        你的作品，有一種淡淡的鄉愁，像一縷輕煙，您的繪畫作品很有南方小鎮的氣象，你的家鄉對您的繪畫是不是有很深的影響？
 
        對每個人而言，他的家鄉都有著一種屬于家鄉的地域文化。在這個世界，其實“家鄉”是回不去的，就像你說的青煙一樣悠然升起，淡然而去。我很懷念土地的味道，那是很好聞的味道，酸甜苦辣都有。記得很多年前，我的一個好朋友王建跟我說過：兄弟，你要立足自己的腳下，去尋找屬于你自己的文化源頭，要珍惜你自己的文化源頭。
 
 
        現在的藝術家越來越注重作品的思想性，更多的關注社會現實，顯然你的作品思想性也很強，表達了對一些美好事物的消逝的反思，比如你的《桫欏系列》和《孝系列》。能談談你的作品所包含的思想性嗎？
 
        其實，反思是一個良好的習慣，我平時就喜歡反思。《桫欏系列》是在2005年底到2006年期間的作品，在我的作品里體現的是自然泥土和鋼筋水泥的碰撞或者戰斗，也就是生與死的對抗；《孝》系列是2009年創作的作品，表達了我對“家鄉”的眷戀，或者是希望親近自然泥土的愿望。
 
       你的作品《桫欏系列》以“桫欏”命名，據我所知，桫欏是一種稀有的植物，你的創作以此來命名的寓意是什么？
 
        在創作這個系列的時候，當時我是住在一個清末民初的大房子里，整天不出門，平時看著墻上的洞，或者木結構，很喜歡聞那種古木的味道。白天關上門，白天也是黑夜。夜里，外面到處燈火通明，黑夜也像白天一樣。那段時間，來自各方面的壓力幾乎壓垮了我的神經，我的腦子里僅存在只有空白的畫布和顏料。我喜歡夜晚，喜歡夜晚的寧靜，畫筆慢慢地游走在畫布上，心情很舒暢，于是，有了重生的力量。我當時看過一本書，里面出現“桫欏”，但是當時我不清楚桫欏是什么植物，“桫欏”這個詞神奇般地讓我枯竭的腦袋得以清醒，感覺它就是可以讓事物滅后重生的靈藥。
 
      《桫欏系列》中的《衰老的村莊》和《再歸來》是不是表達了工業城市建設所帶來的生態破壞，致使一些記憶中的事物的毀滅。對此你有什么體會？
  
        我的家鄉很美，山青水秀，我自小就陶醉于那厚厚的落葉。走路的時候，喜歡看騷動的落葉。現在依然山青水秀，但是，有好多年看不見飛鳥了。老村前建起了鋼筋水泥的建筑，一百六十多年的老房子倒下了，沒有了壁畫，沒有了古青瓦，精美的古木雕變成了木炭。工業城市不可怕，可怕的是農村工業化。工業走向了山區，僅有的綠色味道不知道什么時候就消失了，再歸來的時候，那是陌生的歸來。
  
        觀看你的作品，不僅具有中國傳統書畫形式的構圖美感，而且意境優美。同時傳達出一種空寂之感，你對中國文化一定有很深的理解，中國文化是不是對你影響比較深？
  
        謝謝，很少人說我的作品意境優美，起碼說的不多。是啊，我是屬木的，周圍都是鋼筋水泥的，不空寂才怪呢。我喜歡木的清香和暖意，相反鋼筋水泥的冰冷，不過用得好其實也很好。中國人應該喜歡中國文化，幾千年的中國文化太博大精深了，我希望能理解得很深。
 
        還有通過您的作品，我們感覺到一種自然的美、原始的美，同時又有繪畫的內在形式美感。請問您在繪畫中怎樣做到自然美和形式美的統一？
 
        我前面講過一個老畫家說過：高雅的藝術必須是自我人格，自我民主，心靈自由和天地精神相結合的孤獨之舉。我希望我可以追隨這樣的感覺。曾經有人評價我的作品，說我的作品其實是在畫一種情緒，一種屬于自己的情緒，我覺得這個評價很準確。還有人問過我：“你同一個系列的作品里，有抽象又有具象，你到底是抽象還是具象？”我是這樣回答的：“《金剛經》曰：著一切相，皆是虛妄，若見諸相非相，即見如來。佛曰：心中有彩色，彩色自然可得；心有五彩色，譬如工畫師。”
 
        對未來的藝術道路你是如何規劃的？有什么樣的期望？在新的一年里，有什么重要的展覽計劃嗎？
        在我看來，計劃沒有變化快，所以我很少去計劃。生活沒有草稿，我沒有太多的規劃。總之，新的一年里會有新的作品出來，這就是我的計劃。