Assess Chunya ZHOU

《頂層》雜志

□ TAAC 頂層藝術(shù)評(píng)估中心︱文

五、對(duì)六類系列作品的投資建議

    在創(chuàng)造出“綠狗”和“桃花”這兩個(gè)市場(chǎng)上最成功的系列之前，周春芽創(chuàng)作了大量探索性的作品，其中很多作品難以明確歸類，我們采取的分類方式是在綜合了作品的表現(xiàn)對(duì)象、風(fēng)格技法、創(chuàng)作時(shí)間等等因素，為方便市場(chǎng)分析而非按學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)歸類的，下面就對(duì)六類作品的投資價(jià)值，各做一些具體的分析。

1、藏民肖像系列

    《藏族新一代》是周春芽的成名作，就美術(shù)史意義而言，目前仍是周春芽最重要的作品。與周春芽同一時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)家，大部分早期作品都不夠成熟，也不具備知名度，而早期成名的藝術(shù)家又大多后勁不足，因此這個(gè)漂亮的起點(diǎn)成為周春芽獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

目前整個(gè)中國(guó)八、九十年代創(chuàng)作的油畫(huà)都在整體升值，周春芽的藏族系列無(wú)疑是其中的上佳之作，在前一兩年以五六百萬(wàn)拍出的《藏族新一代》和《若蓋爾的春天》，理性估值現(xiàn)已接近千萬(wàn)，同樣級(jí)別的還有未在拍賣會(huì)上現(xiàn)身的《剪羊毛》。

圖片：《若蓋爾的春天》（左）和《剪羊毛》（右） 攝于周春芽四十年回顧展

    不過(guò)，這種大尺幅的重要作品為數(shù)有限，只有鳳毛麟角三五件而已，再除去幾件中等尺幅的作品，剩下大都是小尺幅的普通風(fēng)景或肖像作，其價(jià)值不能同代表作想提并論。同時(shí)，由于重量作品的稀缺，其流通性也非常低，買入的機(jī)會(huì)相對(duì)較少。

    我們認(rèn)為，在周春芽作品的增值隊(duì)列中，為數(shù)不多的藏族代表作排在最前面，即使這一類作品不在市場(chǎng)上流通，任何其他類別作品沖擊高價(jià)，也都勢(shì)必?zé)o形中推高藏族代表作的價(jià)位。對(duì)于這些作品的擁有者，我們建議長(zhǎng)期持有，對(duì)于欲購(gòu)買此類作品的收藏投資者，我們建議根據(jù)周春芽作品的最高單價(jià)尋找合理買入價(jià)位。

2、石頭風(fēng)景系列

    “石頭風(fēng)景”系列是一個(gè)統(tǒng)稱，涵蓋了周春芽1990年開(kāi)始的十幾年間創(chuàng)作的大部分作品，這些作品中以畫(huà)“石頭”最多，“風(fēng)景”則包括花、瓶花、樹(shù)枝、山水等等，此外，還有一些肖像、人體以及其他作品。這一系列雖然作品數(shù)量最多，但大部分作品的創(chuàng)作都處于探索性階段，不如之后的“綠狗”、“太湖石”和“桃花”那樣成熟和系統(tǒng)，因此全部歸在一起，然后再根據(jù)描繪對(duì)象分成幾個(gè)小類進(jìn)行分析。

    肖像：從90年開(kāi)始，周春芽的人物肖像就開(kāi)始露出表現(xiàn)主義的端倪，92年之后表現(xiàn)主義被運(yùn)用到周春芽所有作品之中，在尋找合適的表現(xiàn)對(duì)象的過(guò)程中，周春芽逐漸的放棄了肖像，轉(zhuǎn)向自然風(fēng)景，所以這樣的作品數(shù)量很少，除了90-93年創(chuàng)作稍多之外，此后幾乎不再創(chuàng)作肖像作品，只為葉永青、何多苓等友人創(chuàng)作過(guò)幾幅。

圖片：作于1996年的《兩個(gè)朋友——小翟與張曦》

    從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，這些作品并沒(méi)有受到明顯的追捧。如作于1996年的《兩個(gè)朋友——小翟與張曦》，曾四次上拍，06年秋成交價(jià)為33萬(wàn)，07秋暴漲到134.4萬(wàn)，08春降到79.5萬(wàn)，今年春拍再度上拍，成交價(jià)為62.8萬(wàn)，短期內(nèi)多次轉(zhuǎn)手，07年之后成交價(jià)一再下跌。另幾件類似的作品，在最近兩年的拍賣中都沒(méi)有好的表現(xiàn)，今年春拍上拍的一件肖像也流拍了。

    我們認(rèn)為，此類作品在周春芽所有作品的市場(chǎng)價(jià)值排序中比較靠后，藝術(shù)性不高，尺幅也偏小，在06、07年最高被炒到百萬(wàn)元以上，現(xiàn)在的合理價(jià)位應(yīng)該打一個(gè)對(duì)折。目前來(lái)看投資價(jià)值不大，未來(lái)只有“被”升值的可能，而不具備領(lǐng)漲的潛力。

    女人體：早在91年，周春芽就開(kāi)始將女人體和石頭結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)，但不久之后，更多的作品都向石頭傾斜，女人體沒(méi)有成為主線，這可能與石頭更合適表現(xiàn)肌理和紋路有關(guān)。但女人體的創(chuàng)作并沒(méi)有廢止，整個(gè)90年代都有創(chuàng)作，且融入了各個(gè)階段的表現(xiàn)技法，數(shù)量多于同期的肖像作品。

    從拍賣價(jià)格上看，女人體作品最高價(jià)格為作于1992年的《與石頭連在一起的人體》，高達(dá)427.5萬(wàn)，2007年秋季在臺(tái)北中誠(chéng)拍出，超過(guò)了“太湖石”和“桃花風(fēng)景”的最高單價(jià)，這件作品2006年秋季曾在北京誠(chéng)軒上拍，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為82.5萬(wàn)。另外還有前文提及的《黑色的線條·紅色的人體》，拍出319.2萬(wàn)。但除此之外，其他女人體作品的成交價(jià)大部分都在50-100萬(wàn)之間。

圖片：1992年作 黑色的線條·紅色的人體 200×160cm 北京匡時(shí)2008年春拍  319.2萬(wàn)元成交

    我們認(rèn)為，女人體系列的作品，其整體價(jià)值一般，其中創(chuàng)作年代早、有特定意義、畫(huà)面表現(xiàn)效果好、尺幅大的作品，市場(chǎng)價(jià)值可與 “綠狗”和“桃花風(fēng)景”持平，在200萬(wàn)上下。其他大部分作品，未來(lái)幾年會(huì)在50-150萬(wàn)之間浮動(dòng)，暫時(shí)難以突破200萬(wàn)元。

    花與樹(shù)：在2005年畫(huà)桃花之前，周春芽已經(jīng)嘗試畫(huà)過(guò)包括百合、菊花、玫瑰、茶花、荷花等等在內(nèi)的很多種花，桃花也畫(huà)過(guò)，但早期對(duì)花在筆觸和色彩上的表現(xiàn)都不如后來(lái)畫(huà)桃花那么強(qiáng)烈妖艷，藝術(shù)家內(nèi)心的激情并沒(méi)有很好的傳達(dá)出來(lái)。

    花系列中，最早的是主要?jiǎng)?chuàng)作于93、94年的“瓶花”作品，這些作品將花的枝葉和瓶體作為主要表現(xiàn)對(duì)象，花朵只是偶爾的點(diǎn)綴，顏色和肌理的處理與早期山石作品接近。

    與“瓶花”同期創(chuàng)作的還有“樹(shù)”系列和幾幅名為“花卉”的作品，這兩類作品著重描繪花或樹(shù)的枝干，用筆繁復(fù)雜亂，顏色的使用比“瓶花”更豐富，似乎有意打破花與其他景物的界限。“樹(shù)”系列雖然創(chuàng)作量不多，但風(fēng)格上自成一體，尺幅也較大，尤其是對(duì)藍(lán)色的嘗試非常成功，此后使用藍(lán)色的作品并不多，這也增強(qiáng)了這幾幅作品的獨(dú)特價(jià)值。

圖片：周春芽回顧展上 三幅“樹(shù)”系列作品與尺幅最大的石頭作品《山石與煙云》被并列放置在顯要位置

    94年起，周春芽的“花”有了名字，從抽象轉(zhuǎn)向具體，最開(kāi)始賦予準(zhǔn)確名稱的是玫瑰，之后漸漸加入其他花種，后來(lái)以畫(huà)百合為最多。2001年不之后逐漸減少此類創(chuàng)作，但并沒(méi)有完全停止。相比“瓶花”和“樹(shù)枝”，這些作品在表現(xiàn)形式上有了很大轉(zhuǎn)變，減省筆法、淡化肌理、用色樸素，表現(xiàn)重心從枝葉轉(zhuǎn)向花朵和花瓣，寥寥幾筆勾勒出簡(jiǎn)練的“靜物”感。

    在大致分成的一繁一簡(jiǎn)兩種花系列作品中，前者表現(xiàn)力強(qiáng)，市場(chǎng)價(jià)位也高，大多在50萬(wàn)以上，有近四成超過(guò)百萬(wàn)。而后者雖然力求突破，但表現(xiàn)力減弱，且尺幅也都偏小，市場(chǎng)價(jià)位基本都在50萬(wàn)以下，很少有百萬(wàn)元的作品。

圖片：1993年作 瓶花 100.5×80cm 羅芙奧2006年秋拍 68.29萬(wàn)元成交

    我們認(rèn)為，“花與樹(shù)”系列前期的“瓶花”作品，雖然在技術(shù)上還處于摸索和過(guò)渡階段，但特征明顯，符合市場(chǎng)口味，其中好的作品市場(chǎng)價(jià)位都應(yīng)該在50萬(wàn)之上，部分作品可突破百萬(wàn)；“樹(shù)”系列具備藝術(shù)上的成熟性和開(kāi)創(chuàng)性，且稀缺性高，目前的拍賣價(jià)格已經(jīng)達(dá)到200萬(wàn)以上，未來(lái)的漲勢(shì)不會(huì)弱于“桃花風(fēng)景”作品。而后來(lái)較為具象的花系列，雖然數(shù)量多、自成一路，但偏離了周春芽作品的整體風(fēng)格，藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值均不高，目前買入價(jià)格不宜超過(guò)30萬(wàn)。

    石頭： “石頭系列”的創(chuàng)作從90年開(kāi)始，91-96年間大量創(chuàng)作，97、98年創(chuàng)作較少，99年開(kāi)始再度取得突破，直到2005年轉(zhuǎn)向創(chuàng)作“桃花風(fēng)景”才告結(jié)束。雖然期間也在不停的更換著新的描繪對(duì)象，但正是通過(guò)“石頭”，周春芽才第一次將新表現(xiàn)主義與古典文人畫(huà)兩種不同時(shí)空的藝術(shù)氣質(zhì)自然的結(jié)合在一起，確立了自己的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。因此，“石頭”系列是周春芽藝術(shù)得以成立的根本，這一系列作品的創(chuàng)作周期最長(zhǎng)、作品量最大、變化也最豐富。

    根據(jù)創(chuàng)作的時(shí)間順序和每階段藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，“石頭”系列大致可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等五個(gè)種類，在實(shí)際的創(chuàng)作中，這幾種類別的“石頭”并沒(méi)有明確的分野。

    假山石的創(chuàng)作緣起于周春芽回國(guó)后不斷的翻閱元四家、明四家、四僧、四王、黃賓虹等古典書(shū)畫(huà)家的畫(huà)冊(cè)，對(duì)石頭這個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的永恒主題產(chǎn)生了興趣，他開(kāi)始嘗試捕捉和提煉石頭自然屬性中蘊(yùn)藏的中國(guó)意象。但周春芽?jī)?nèi)心隱忍的躁動(dòng)和對(duì)色彩的敏感天性讓他無(wú)法滿足水墨的纖弱柔淡和文人畫(huà)的扁平內(nèi)向，因而開(kāi)始自覺(jué)的通過(guò)石頭的質(zhì)感、豐富的肌理和細(xì)節(jié)，來(lái)宣泄藝術(shù)家內(nèi)心對(duì)藝術(shù)離經(jīng)叛道的情緒。早期所繪的石頭，一般都有著堅(jiān)硬的體積感，用色以青、藍(lán)、黑等冷色調(diào)居多，并沒(méi)有完全顛覆古典園林的意境，但兩三年后，周春芽的試驗(yàn)開(kāi)始更加放肆起來(lái)。

圖片：1992年作 青石圖 150×120cm 北京誠(chéng)軒2006年春拍220萬(wàn)元成交

     “雅安上里石頭風(fēng)景系列” 正式成型于1994年，在語(yǔ)言風(fēng)格上最明顯的轉(zhuǎn)變就是石頭的質(zhì)地由堅(jiān)硬厚重轉(zhuǎn)向潰爛瑰麗，用色則濃艷失真，從自然步向反自然。藝術(shù)家從墨色青綠中突圍而出，放縱恣情的血色激情展露出燦爛生機(jī)。除了以“雅安”命名的作品之外，94年前后以“巴朗”、“海螺溝”等周春芽經(jīng)常踏足的四川景區(qū)命名的作品，也體現(xiàn)出一致的特點(diǎn)，這種轉(zhuǎn)變同樣出現(xiàn)在同期的“花”和“樹(shù)”系列中。

圖片：1994年作 石頭系列-雅安上里1號(hào) 150×120cm 臺(tái)北中誠(chéng)2006年秋拍 341萬(wàn)元成交

    還是在1994年，周春芽同時(shí)開(kāi)始只用一種顏色統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)畫(huà)面，這就是“紅石”系列。顏色的革命繼續(xù)，到了95年，藝術(shù)家開(kāi)始嘗試用單一的顏色作為作品的背景。如這一年創(chuàng)作的幾幅《太湖石》，原來(lái)覆蓋整個(gè)畫(huà)面的肌理消失了，換之以單一的紅、黃、黑、藍(lán)等色彩。背景的簡(jiǎn)化是95年之后“石頭”、“黑根”、“花”等系列的共同特征，但不同處是“石頭”的單色背景更強(qiáng)烈濃艷，后兩者則素淡或留白居多。單色化進(jìn)程中，更重要的是97年“綠狗”的誕生，“綠狗”之后“石頭”的創(chuàng)作減少，但之后的一批“紅石”反過(guò)來(lái)又受到“綠狗”的影響，濃煙一樣的紅色被越來(lái)越精心的涂抹在傳統(tǒng)山石上。

圖片：1999年作 山石圖 紅石 150 x 120 cm 羅芙奧2007年秋拍 271萬(wàn)元成交

    1999年，與周春芽朝夕相處的黑根去世，“綠狗”的創(chuàng)作暫停。同年，藝術(shù)家三赴蘇州旅游，參觀各個(gè)園林，開(kāi)始正式創(chuàng)作“太湖石”系列。以前作品中已經(jīng)露出端倪或者反復(fù)嘗試的歷史感、堅(jiān)硬、厚重、復(fù)雜、恐怖、暴力、血腥、色情、優(yōu)美等等藝術(shù)家所醉心的元素被完美的融合在畫(huà)面上黑色背景、凹凸詭異有致的灰白山石和若隱若現(xiàn)的幾抹猩紅中，至此，最成熟的“石頭”作品終告大成。由于形式上的近乎完美，周春芽集中創(chuàng)作的一系列“太湖石”在構(gòu)圖上都極為相似，進(jìn)一步難以突破，可能是擔(dān)心畫(huà)蛇添足，2000年之后“太湖石”的創(chuàng)作就停止了。

圖片：1999年作 太湖石 200×150cm 上海泓盛2006年秋拍 115萬(wàn)元成交

    2001年，周春芽重新開(kāi)始大量創(chuàng)作“綠狗”，此后幾乎不再涉足“石頭”系列，拍賣紀(jì)錄中最晚的幾幅石頭是2004年創(chuàng)作的《山水精神》和《山石與煙云》等。“山水”實(shí)際上還是“山石”，而《山石與煙云》則屬于“石頭”系列中的特出之作，尺幅超大，達(dá)到360×220cm，藝術(shù)上也力求集“石頭”之大成，這樣的作品屈指可數(shù)。

圖片：2004年作 山水精神 60×50cm 上海天衡 2006年秋拍 47萬(wàn)元成交

    從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，1999年創(chuàng)作的一幅298×150cm的《石頭系列》在2007年香港佳士得春拍上拍出了760萬(wàn)，是迄今為止周春芽的最高價(jià)。創(chuàng)作于90年代早期的一幅150×129cm的《山石圖》在2006年上海泓盛春拍上拍出440萬(wàn)，是“石頭”系列第二高價(jià)，但按平米計(jì)價(jià)則高于前者。在300-400萬(wàn)價(jià)位中，一共有5件作品成交，除前面提到的《山石與煙云》外，一件作于2000年的《太湖石》在臺(tái)北中誠(chéng)2008年春拍拍出393萬(wàn)，其他3件均屬于“雅安上里”時(shí)期的作品。值得注意的是，目前過(guò)百萬(wàn)的34件“石頭”系列作品中（去掉重復(fù)上拍后約30件），只有5件是08年秋拍及此后拍出，絕大部分都在06和07年成交。如最大尺幅的《山石與煙云》，2008年保利春拍中以580-680萬(wàn)的預(yù)估價(jià)高調(diào)亮相，試圖沖擊周春芽作品第一高價(jià)，但最終流拍，一年后，在2009年保利春拍上，這件作品預(yù)估價(jià)調(diào)低到320-380萬(wàn)，最后386萬(wàn)元成交，每平米價(jià)格不足50萬(wàn)元。

    事實(shí)上，從08秋開(kāi)始到現(xiàn)在，周春芽過(guò)百萬(wàn)的42件作品中，“石頭”只占6件。一方面是因?yàn)?ldquo;石頭”系列的上拍量減少，好作品很少出現(xiàn)；另一方面則是因?yàn)樽罱鼛啄辏袌?chǎng)上更多的是在推“桃花”和“綠狗”。

    我們認(rèn)為，“石頭”系列是周春芽上世紀(jì)作品中最有價(jià)值的一類，雖然08年秋季之后市場(chǎng)關(guān)注度有所降低，但并不代表價(jià)格回落，等市場(chǎng)進(jìn)一步向好之后，“石頭”勢(shì)必會(huì)迎來(lái)新一波的上漲。但由于此系列作品的復(fù)雜性，也存在良莠不齊的現(xiàn)象。大體來(lái)看，在尺幅相當(dāng)?shù)那闆r下，最成熟的“太湖石”系列應(yīng)是所有“石頭風(fēng)景”系列中價(jià)值最高的作品，市場(chǎng)價(jià)位至少在200萬(wàn)以上，上漲勢(shì)頭應(yīng)高于“桃花”系列。相比之下，早期的“假山石”和“雅安上里”次之，“紅石”和“山水精神”又次之，但具體仍然取決于作品的實(shí)際品相，主要應(yīng)從作品的美觀度、尺幅和創(chuàng)作年代三個(gè)方面考慮。