Assess Chunya ZHOU

《頂層》雜志

□ TAAC 頂層藝術(shù)評估中心︱文

3、綠狗系列

    1994年，周春芽得到了朋友贈送的一只剛出世的德國純種狼犬，周春芽為它取名“黑根”，并與它朝夕相處，從95年開始，周春芽開始創(chuàng)作“黑根一家系列”，逐漸脫離“女人體”的表現(xiàn)風(fēng)格，新的藝術(shù)語言開始出現(xiàn)。

    1996年，周春芽偶然在畫黑根時加入了一些局部的綠色，他很喜歡出來的效果，于是將綠色擴大化，于是有了第一只“綠狗”。當(dāng)時周春芽的好友張曉剛還在成都，張曉剛當(dāng)時評價“綠狗”很有觀念性。但對周春芽來說，綠狗的誕生其實是一個意外，并不是有意為之，更談不上表達深刻的觀念。周春芽自己也很奇怪為什么會畫“綠狗”，但他很喜歡這個意外，他覺得“綠狗”代表了他心中一種說不清的東西，也許是這種挑釁自然的鮮綠色彩，也許是一種生命的奇異活力，也許是因為沒有古法可依，也許就是因為意外本身。

圖片：1997年作 《綠狗5：綠色的黑根—名牌時裝 》 250×200cm 北京保利2007年秋拍 649.6萬元成交

    從1997年開始，周春芽正式開始創(chuàng)作“綠色的黑根”系列作品，97和98年的“綠狗”通體碧綠，只有喉頭或舌尖還留一點紅暈，安靜的居于畫布中間，扮出各種夸張而又討人喜愛的姿態(tài)。最開始畫面中還保留著一些縮小的黑色人體，后來人體被剔除，在白色背景之上，畫面褪去了強烈的肌理，只留下濃淡相間的稀薄痕跡。

圖片：1998年作 綠狗系列 149.5×119.5cm 香港蘇富比2009年春拍 75.68萬元成交

    1999年黑根去世，藝術(shù)家悲痛得幾乎兩年沒有創(chuàng)作任何與“綠狗”有關(guān)的作品。2001年“綠狗”又回來了，仍然是通體碧綠，但綠狗的生殖器卻公然外露出來，并被畫成與舌頭一樣觸目的紅色。綠狗的身體得到了徹底的解放，赤裸綠狗的色情意味越來越顯露。

圖片：2003年作 綠狗系列 322×200㎝ 香港佳士得2008年秋拍 171.80萬元

    2004年前后，周春芽再度挑戰(zhàn)尺度，綠狗的紅色舌頭被進一步放大，甚至成為畫面的焦點，傳達出血淋淋的攻擊性，藝術(shù)家張揚的一面發(fā)揮到極致，但那種非人的獸性氣質(zhì)則顯得過猶不及。好在，這種侵略性的氣質(zhì)并沒有走向失控，周春芽在同年開始嘗試剔除紅色，而將早期鐘愛的褐色加入綠狗畫面之中，原有的碧綠則改為墨綠色。在此后的06、07、08年中，綠狗作品中棕色的比重和畫作的尺幅都越來越大，筆觸重新得到強調(diào)，綠狗的毛發(fā)、眼神也變得更具象起來。

圖片：2007作 綠狗 220X320cm

    “綠狗”橫空出世之后，似乎一下拉近了周春芽和當(dāng)代藝術(shù)的距離，這主要是因為“綠狗”的藝術(shù)語言讓周春芽飛步追上了當(dāng)代藝術(shù)的步伐。但本質(zhì)上“綠狗”仍難以被直接納入當(dāng)代的體系，因為“綠狗”本身是反自然，也是反意義的，從“綠狗”中搜尋觀念無異于緣木求魚。“綠狗”的價值就在于未知性，它來去無蹤，周春芽畫的既不是狗，也不盡然是人，只能理解成一種形式上的探險，一種情感上的奇遇，如同書法中的神來之筆，無法準(zhǔn)確定義。

    周春芽自己曾經(jīng)試圖將綠狗觀念化，如在畫面中加入坦克和文字，讓畫面和“反思戰(zhàn)爭”捆綁起來，這是十足的畫蛇添足，讓作品的藝術(shù)性大打折扣，只有自由的、肆無忌憚的綠狗才是最有價值的。

    從市場表現(xiàn)來看，綠狗最高價作品達到了649萬，是作于1997年的《綠色的黑根-名牌時裝》，這是最早的“綠狗”作品之一，歷史價值很高。在300萬元成交價以上的區(qū)間中，基本涵蓋了各種風(fēng)格的“綠狗”作品。2006和2007年是“綠狗”價格突飛猛進的兩年，也造就了一些泡沫。2008年春紐約蘇富比最后一次舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，一件作于2007年的“綠狗”新作品《Two TT》 拍出491萬元，但卻已是強弩之末，08年秋至今上拍的43件“綠狗”作品中，只有3件突破200萬。今年羅芙奧春拍中，一件作于2002年尺寸為250×200cm的綠狗，估價250-450萬，最后只拍到231萬，勉強成交。一方面說明市場對“綠狗”的信心尚待恢復(fù)，另一方面也說明，“綠狗”大量的留白使得作品價值并沒有和尺幅形成正比。

    我們認為，“綠狗”是炒作較厲害的系列作品，目前價格還在盤整，暫時不會再次暴漲，但作為周春芽最鮮明的符號，“綠狗”市場價值的回升不會等待太久。對“綠狗”作品而言，這個想法誕生的意義要大過此后技術(shù)上的突破，因此最早期的綠狗具有非同尋常的價值，數(shù)量有限，極有可能繼續(xù)成為這一系列中最貴的作品，不亞于最好的“石頭”系列；2001年到2004年前后創(chuàng)作的水墨特色的綠狗在風(fēng)格上最為成熟，目前價位穩(wěn)定、合理，而其中生殖器外露的“綠狗”因為個性上更解放，升值空間更大，綜合品相好的作品目前價格應(yīng)在100-200萬之間，今后還會上漲；2004年以后創(chuàng)作的舌頭巨大、筆觸粗糙的“綠狗”，在視覺上走向了暴力的極端，藝術(shù)上并不成熟，投資價值相對不高；近幾年深綠和棕色相間的“綠狗”作品，則另辟蹊徑的創(chuàng)作了一種新的藝術(shù)語言，寫實的綠狗被重新賦予了動物性，自有其獨特之處，但不能簡單的根據(jù)其巨大的尺寸計算價值，這一部分作品已經(jīng)不再是純粹的“綠狗”，其價值還有待市場的進一步檢驗，目前大尺幅的作品不宜在300萬之上買入。

4、雕塑系列

    在創(chuàng)作“綠狗”的架上油畫時，周春芽就有意識的在畫布上嘗試雕塑的縱深感，他甚至認為自己所畫的“綠狗”就是畫布上的雕塑，而早期的“石頭”也運用了大量雕塑語言。2006年，周春芽正式開始創(chuàng)作“綠狗”和“桃花”的雕塑，但大部分作品都是“綠狗”，可能是出于體積和形態(tài)上的考慮。在這批雕塑作品中，周春芽試圖將繪畫的書寫性格遷移到雕塑中，他努力在傳統(tǒng)文人花鳥畫和雕塑的體量感中尋找兩者的通約部分，并一改花鳥畫的內(nèi)向，將綠狗的力量和速度蘊藏在最為精練的形體結(jié)構(gòu)之中，使綠狗雕塑呈現(xiàn)出陽剛外向的氣質(zhì)，實際作品也的確令人耳目一新。以風(fēng)格而論，其中一批雕塑表面粗糙，像是凝固的皴起的紋路，而另一批則顏色鮮亮，外表光滑，完全抹消了質(zhì)感。

    拍賣紀(jì)錄中，百萬元以上的雕塑作品只有兩件，最高一件是作于2006年的鑄銅烤漆“綠狗”雕塑，以206×60×100cm的尺寸取勝，成交價380萬元，臺北中誠2008年春拍拍出。另一件則是尺幅為50×35×96cm的銅雕，2007年在臺北中誠拍出，110萬成交。其他成交作品大多在10-60萬之間。

    我們認為，周春芽雕塑作品由于大部分尺寸較小，且存在復(fù)制品，不易脫手，因而投資價值不高，但仍具備一定升值潛力，可逢低買入。

圖片：2006年作 綠狗 206×60×100cm 臺北中誠 2008年春拍 380萬元成交

5、紅人系列

    “紅人”系列的創(chuàng)作始于1998年，這一系列不再是“意外”，而是延續(xù)了以往人體作品的藝術(shù)風(fēng)格，同時從“綠狗”身上得到啟發(fā)，將紅色加于赤裸的人體之上，由“紅人”來更準(zhǔn)確的傳達“綠狗”蘊含的欲望和色情的意味。因此，“紅人”與“綠狗”無論在顏色還是在描繪對象上，都呈現(xiàn)出創(chuàng)作意圖的對稱性，某種意義上，可以說“紅人”是“綠狗”和以前人體作品的一個拷貝升級版。

    不過，“紅人”的過于赤裸和直接妨害了作品表意的豐富性，也與周春芽信奉的“溫和的暴力”并不相宜。周春芽既嘗試過將“紅人”置于戰(zhàn)爭場景之中，也嘗試過讓“紅人”獨立于空白畫布之上，但效果均不太好。因而“紅人”無論在藝術(shù)價值和創(chuàng)作量上，都無法與“綠狗”相提并論。直到2005年“桃花紅人”系列出現(xiàn)之后，“紅人”才找到了最合適的歸宿，但作為主體的“紅人”也隨之消失了。

圖片：1998年作 紅人 250×200cm 北京誠軒2006年秋 132萬元成交

    目前拍賣紀(jì)錄中，“紅人”系列只有十余幅上拍，是所有系列中量最少的。過百萬的作品只有3件，全部是兩米以上的大尺幅作品，而在周春芽四十年回顧展上，代表“紅人”的也是大尺幅作品。

我們認為，純粹的“紅人”系列作品中，只有尺寸較大的幾幅代表作具有升值潛力，但不應(yīng)高于同尺幅的“綠狗”和“桃花”。其他小幅作品，尤其是留白徹底的作品，其藝術(shù)價值和市場價值都較低。

6、桃花風(fēng)景系列

    2005年，周春芽第三次結(jié)婚，同年三月在成都龍泉山游玩時開始注意到遍山盛開的桃花，被桃花“野”和“艷”的特色所吸引，并開始創(chuàng)作“桃花風(fēng)景”系列。仍然是在這一年，周春芽獲得了他家鄉(xiāng)晚清先賢龔晴皋的書法對聯(lián)：“湖上修眉遠山色，風(fēng)前薄面小桃花”。在這典雅而風(fēng)流的文辭中，領(lǐng)略到了桃花的曖昧、色情和生命力，這成為此后“桃花風(fēng)景”系列追求的最高美學(xué)境界。

    在2005年最早創(chuàng)作的幾幅“桃花”作品中，“紅人”并沒有出現(xiàn)，但顯然孤立的桃花風(fēng)景難以表現(xiàn)那種按捺不住的情欲，于是以前的半成品“紅人”被重新啟用，在與桃花并置后頓時發(fā)生了奇妙的反應(yīng)，絢爛的桃花與桃花之下縱情野合的紅人近乎完美的結(jié)合在一起，人最原始的本能在桃花的掩映下變成一種真誠的沖動，紅人被簡化成生命欲望的象征，粗紅的線條在畫面上肆意流淌，周春芽作品煥發(fā)出有史以來最旺盛的生機。

    “紅腫之處，艷若桃李；潰爛之時，美如醴酪”，此語原出自魯迅，大意即是不要追求低級之美，但周春芽卻看到這句話文字本身所散發(fā)的致命美感，從世俗道德認定的低級之美中看到了絕世無倫的燦爛光華。因此，他將“潰爛之處，艷若桃李”當(dāng)成對自己作品的最高評價。

圖片：2006年作 花叢中的歡樂 200X250cm

    從2005年開始到2006年，大部分“桃花”系列作品均為“桃花紅人”，抽象的紅人以各種姿勢在碩大的桃花之下忘情歡愛，人的自然屬性被徹底的引爆。2007開始，新的轉(zhuǎn)變發(fā)生了，原本遮天蔽日的桃紅開始逐漸被綠色所代替，雖然紅人仍在，但作品的意境卻變得清涼冷卻下來，“溫和的暴力”和“速度感”被抽離了，畫面從燦爛走向?qū)庫o。在近期的作品中，桃紅色越來越淡，挑逗的功能被消減，紅人也開始變得具象或穿上衣服，有些作品則干脆去掉了紅人。在2009年的桃花作品中，鮮綠的草地、褐色的樹枝、湛藍的河水等自然元素填補了“紅人”的領(lǐng)土，桃花花朵變得大且具象，精致取代了寫意，作品再度回歸到單純的風(fēng)景。

圖片：桃花 200×150cm 上海泓盛2010年春拍 224萬元成交

    在周春芽四十年回顧展中，“桃花風(fēng)景”系列的最新作品《大喬和小喬》高調(diào)亮相，結(jié)果卻讓人大跌眼鏡，兩個巨大的女人肖像占據(jù)了畫面的重要位置，人的皮膚由紅色變?yōu)辄S褐色，性的隱喻和妖冶氣質(zhì)一掃而空，但新作的意圖并沒有破殼而出。至少，按照“艷若桃李”的標(biāo)準(zhǔn)，這一批“桃花”都背棄了初衷，如果光就肖像來說，甚至可以說很難看。新的“桃花風(fēng)景”系列是否能延續(xù)和取得突破，目前看來前景并不樂觀。

圖片：完成于2010年4月的《大喬與小喬》首次亮相

    從市場表現(xiàn)來看，目前拍賣價格最高的是一幅作于2007年，尺幅為200×250cm的《江南桃花》，在同年浙商拍賣的秋拍上以425萬成交。此幅作品雖然仍包含有“桃花”和“紅人”兩個元素，但主要部分都已被風(fēng)景占據(jù)，在創(chuàng)作的當(dāng)年即賣出如此之高的價格，無疑有泡沫成分。在剩下的近50幅桃花作品中，大部分為“桃花紅人”作品，尺幅有大有小，價格大多在100-200萬左右；小部分則為2009年創(chuàng)作的新桃花風(fēng)景作品，尺幅均在至少2米以上，價格則在200-300萬左右。

    “桃花紅人”系列是最近5年周春芽的代表作，是繼“太湖石”之后，藝術(shù)上又一個臻于完美的系列作品。由于是第一批被推向拍賣的“桃花風(fēng)景”作品，因此市場反應(yīng)相對理性，從2006年的50萬左右漸漸漲到2007、2008年的150萬左右。而當(dāng)2009年新的一批以靜態(tài)風(fēng)景為主的桃花作品出現(xiàn)在市場上時，桃花系列已經(jīng)站穩(wěn)了腳跟，因此新作品在價格上有了參考的基礎(chǔ)。由于這些新作品多為200×250cm的大尺幅，因此在估價和成交價上往往都高于“桃花紅人”系列、所以，新作是借了“桃花紅人”之力才能達到200萬以上的價格，并不意味著新作的藝術(shù)價值就一定高于后者。

    我們認為， “桃花紅人”是“桃花風(fēng)景”系列中最有價值的作品，以平米計價，如今每平米不應(yīng)低于100萬元，其中時間上靠前、作品尺幅大、畫面情欲傳達最強烈的作品，未來會領(lǐng)漲周春芽風(fēng)景類作品，有望在幾年內(nèi)升值一倍以上。2009年以后創(chuàng)作的新作品，雖然畫面仍然不失美感，但作品的靈魂和藝術(shù)家的個性卻被凍結(jié)了。但這批作品價格卻都很高，說明短期的增值空間已經(jīng)被透支，在未來同類作品走勢不明的情況下，不如投資和收藏“桃花紅人”系列。

六、孤品

    由于周春芽作品數(shù)量多、類別廣，自然會出現(xiàn)一些特殊的作品，也即孤品。總的來說，又可以分成兩種類型。

    一種是將各種系列作品的代表元素跨界交叉創(chuàng)作而成的作品，如作于1997年的《綠狗瓶花》，融合了早期的“瓶花”和剛剛開始創(chuàng)作的“綠狗”，是極為罕見的作品。2006年秋拍這件作品拍出118萬，今年春拍則拍出138萬，有一定漲幅。同樣實現(xiàn)了跨界創(chuàng)作的還有“女人體”和“石頭”、“綠狗”與“桃花”、“綠狗”與“紅人”、“桃花和太湖石”等等，如2007年作的《桃花綠狗》，在2008年北京保利秋拍上拍出134萬元。這一類作品的跨界創(chuàng)作除了“桃花紅人”之外，其他都不成功，也因此難以拍出高價。

    第二種則是完全另起爐灶，更換新的繪畫對象。如作于1998年的《青瓷桃花》，首次將瓷器作為表現(xiàn)主題，雖然尺寸僅僅只有73×60cm，卻拍出212萬高價。又如作于2003年的《紅馬》，是僅有的幾幅畫馬的作品，且風(fēng)格成熟，尺寸雖然也只達到150×120cm，但最終以347萬成交。

圖片：2003年作 紅馬 150×120cm 北京匡時2007年秋拍 347萬元

    孤品的發(fā)現(xiàn)，需要對周春芽的作品量和來龍去脈有清晰的了解，其獨特的藝術(shù)價值往往不受市場短期波動所影響，最后的成交價往往取決于現(xiàn)在拍賣的偶然性，難以進行明確的分析判斷。

結(jié)論

    綜上所述，我們認為周春芽的獨特性和深厚資歷，讓他成為市場表現(xiàn)最穩(wěn)定的藝術(shù)家，未來將長期保持在當(dāng)代藝術(shù)家前十名之列。他對中國傳統(tǒng)繪畫精神的繼承和突破很容易被中國買家接受，也必將得到歷史的承認。難得的是，藝術(shù)家的上漲動能非常充足，風(fēng)險低，可預(yù)見的投資回報高，現(xiàn)在是很好的買入時機。能否躋身前五名，關(guān)鍵在于緊盯劉野，在成交總額上保持領(lǐng)先優(yōu)勢，在單價上逐漸追平。

    目前面臨的阻礙在于，一是缺乏國外藏家，難以通過匯率拉高價格；二是沒有經(jīng)過知名畫廊代理和運作，很多作品的交易尚不規(guī)范；三是國內(nèi)需要繼續(xù)購買周春芽作品的老藏家會對拍賣高價進行制約。還有一個不確定性在于，藝術(shù)家下一個系列如果回歸到自己并不擅長的人像作品，很可能在市場上遇冷，此后是否在創(chuàng)作上開始走下坡路，也是一個不穩(wěn)定的因素。

    但新作品的表現(xiàn)不會對現(xiàn)有作品的市場造成負面影響，周春芽很可能在一年內(nèi)刷新最高價紀(jì)錄，“藏民”、“石頭”、“綠狗”等系列中的一流精品都具備了沖擊千萬的能力，百萬級的作品也會越來越多。

    對各系列作品的價值判斷，我們認為“藏民肖像”和“綠狗”系列中的早期精品最具投資價值，“太湖石”與“桃花紅人”的成熟之作次之，石頭和桃花風(fēng)景中的其他精品次之，孤品次之，紅人和雕塑再次之。因目前精品還在流通，故普通作品目前暫無太大升值潛力。

    對于擁有周春芽作品的藏家，我們建議長期持有精品，適當(dāng)出一些稀缺性不高的作品，再購入其他系列的精品；對于大買家或機構(gòu)，建議瞄準(zhǔn)周春芽100萬以上的作品，這些作品未來至少會有一倍以上的漲幅；對于其他買家，在100萬之下的作品中仍有大量潛力巨大的作品。