這是個(gè)夢(mèng)想成真的時(shí)刻，展覽簡(jiǎn)直稱得上“古董展覽”——2000年，在一家美國(guó)職業(yè)學(xué)校修復(fù)畫作專業(yè)任教的畫家里克·諾斯吉安在舊貨市場(chǎng)用區(qū)區(qū)45美元買下了一盒照相底片共65張。十年后的今天，他站在比弗利山莊畫廊宣布，經(jīng)過專家團(tuán)隊(duì)的認(rèn)真研究，“毫無疑問，那些底片屬于攝影史上的巨人、美國(guó)最著名的攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯的作品”。現(xiàn)在，這盒底片估價(jià)2億美元。比弗利山莊畫廊從即日起開始展出這些古董底片。與此同時(shí)，巨大的爭(zhēng)論漩渦把這個(gè)神話傳奇般的故事緊緊卷了進(jìn)去。

　　這65張玻璃負(fù)片長(zhǎng)寬6.5×8.5英寸，內(nèi)容是加州優(yōu)勝美地風(fēng)景、卡梅爾教堂和舊金山漁人碼頭等知名地標(biāo)，大部分未曾被沖洗成相片，但有些畫面與安塞爾·亞當(dāng)斯知名大作雷同。亞當(dāng)斯很喜歡純粹的東西，這也是他一直堅(jiān)持黑白攝影的原因，他覺得所有的風(fēng)景最后都可以用最簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)。他的風(fēng)景照片還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，那就是畫面上沒有人物，與社會(huì)、歷史也不發(fā)生聯(lián)系。

　　公開這批已證實(shí)是亞當(dāng)斯早期作品底片的藝術(shù)鑒定家兼交易商史崔茲稱：“它真的是亞當(dāng)斯及其生涯和歷史失落的一環(huán)。”這些底片個(gè)別用報(bào)紙包著、裝在黃色信封中，每個(gè)信封上都有注記，經(jīng)筆跡鑒定專家判定是亞當(dāng)斯妻子所寫。專家根據(jù)拍攝內(nèi)容、底片上的銀粒子等線索，鑒定拍攝時(shí)間應(yīng)在1919年到1930年代初期，是亞當(dāng)斯1940年代成為美國(guó)知名攝影大師前的作品。

　　但在這個(gè)神話般的發(fā)現(xiàn)之后一天，攝影之父的孫輩馬修·亞當(dāng)斯就質(zhì)疑斷定這些玻璃負(fù)片為亞當(dāng)斯所作的專家資格，認(rèn)為這一切很可能是“一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的騙局”。

　　更可笑的是，幾天之后，有一位姓沃爾頓的87歲的老婦跳出來宣布她也擁有一張玻璃負(fù)片，與發(fā)現(xiàn)的“亞當(dāng)斯作品”中的一張一模一樣，據(jù)她說，那可不是這位著名的亞當(dāng)斯作品，而屬于她的叔叔——一個(gè)叫布魯克的老頭：“我一看到這些東西值那么多錢，差點(diǎn)從椅子上跌下來——這不是我叔叔的作品嗎?與這些取景相似的作品還掛在我家盥洗室的墻上呢。”

　　有估價(jià)團(tuán)隊(duì)中的專家也表示懷疑此估價(jià)，攝影師帕特里克·奧特認(rèn)為，即使這些底片確實(shí)是亞當(dāng)斯所作，但“真值那么多錢嗎”?

　　最新的記錄顯示，給底片定價(jià)的史崔茲操縱了與之相關(guān)的交易，史崔茲還有詐騙和偷盜的犯罪前科，歷史不盡光彩。雖然他在自己的網(wǎng)頁上宣傳自己擁有25年的藝術(shù)品鑒定經(jīng)驗(yàn)，客戶里還包括美國(guó)前總統(tǒng)克林頓，以及數(shù)位好萊塢名人，但他的前任雇主對(duì)其在藝術(shù)品估價(jià)方面表現(xiàn)出的才華予以否認(rèn)。另一位新奧爾良畫廊主持人也站出來對(duì)這位專家史崔茲表示懷疑，2000年間，她曾是史崔茲的老板，她認(rèn)為，此人很有魅力，卻缺乏鑒定經(jīng)驗(yàn)：“他怎么能夠判斷這些底片價(jià)值2億美元?太荒謬了。”

　　無可否認(rèn)，鑒定專家史崔茲確實(shí)在30歲出頭時(shí)有過一些不光彩的記錄，他把小小的盜竊行為稱之為“沒有治愈的狂躁癥”。

　　這場(chǎng)藝術(shù)之爭(zhēng)的同時(shí)，諾斯吉安不放棄對(duì)底片的研究，他研究亞當(dāng)斯的傳記，確信自己所購(gòu)的記錄著加利福尼亞風(fēng)景的玻璃底片就是攝影大師作品。玻璃底片有過火損的痕跡，據(jù)資料記載1937年亞當(dāng)斯的暗房遭到過火災(zāi)。

　　再多的爭(zhēng)論也無法阻止由這些古董底片沖映的照片進(jìn)行拍賣，諾斯吉安標(biāo)價(jià)每張1500-7500美元。