近年來藝術市場走俏，油畫市場尤其火爆，相形之下版畫市場卻多少顯得有些冷清，這無論是從版畫的成交率還是價格而言，都和油畫不可比擬。究竟是什么原因始終讓版畫的市場火不起來?

　　版畫市場潛力大

　　“當下正存在這樣一個契機，油畫高速增長，但是版畫卻沒有，仍然很低，版畫在當代藝術中所起的作用沒有被意識到。”中央美術學院人文學院副教授趙力說，“現在市場正發生著從小眾到大眾的轉變，公眾對價位的選擇上版畫具有明顯優勢。”他舉了一個例子，在《如何培養哈佛的小天才》一書中，對于每個家庭的要求是平均具備28件藝術品，而美國的家庭大部分都選擇了版畫，因此“版畫的市場是很大的”。

　　3+3藝術空間經理滿開慧對于國內外藝術形式的選擇有深切體會，她說，在國外三、四星級賓館的房間大多數懸掛的是版畫，油畫很少，印刷品也很少。她談到自己的版畫銷售經歷說，1萬以內的價格比較容易銷售，8萬以上就比較困難，但是“1萬元就反映出潛在著一個很大的市場”。

　　就在2007年秋拍時，太平洋國際拍賣公司舉辦了一場版畫專場拍賣會，其銷售部的何瑾表示，拍賣結果是“喜憂參半”。蓮畫廊負責人蓮子也表示出同樣的憂慮，她說：“任何一家畫廊想要靠版畫維持經營都是非常困難的。”

　　龍藝榜畫廊此前做的一項調查顯示，中國的家庭90%的墻面是空的，即使有懸掛的作品大多也只是贗品。與此形成鮮明對比的是，歐洲家庭基本上懸掛的都是手工原創。因此龍藝榜畫廊運營總監龍羽也認為“經營版畫需要有一個平和的心態”，中國的藏家還不知版畫如何收藏，她指出在藝術市場下應“把藝術與生活結合起來”。

　　“藝術生活化、生活藝術化，滿足中產階層的要求就是一個很大的市場。”嘉德在線銷售部油畫雕塑業務主管盧柯強在談到該網站的經營方向時說，“我們比較關注年輕的藝術家，給他們提供展示的平臺。”以滿足中產對藝術品的需求。

　　何瑾認為畫廊始終是一級市場，在如何推介藝術家方面應扮重要角色，而拍賣行的任務是“如何將藝術家推向一個高度”。因此，開拓版畫市場，一級市場和二級市場之間如何協調、配合也是十分關鍵的。

　　潛在客戶為何不認版畫

　　趙力在日前撰寫的一篇文章中認為中國的消費時代已經來臨，市場面臨更多的將是普通群眾。但對于版畫而言購買最多的還是外國藏家，中國人認為版畫很傳統，外國人卻恰好相反，認為版畫很現代。他說如何改變以往推介版畫家的模式值得思考，同時，大眾對版畫的認識也影響了版畫的市場，很多人認為版畫“可復制就不是原創”。

　　一月當代畫廊藝術總監張小姐也表達了近似的看法：“在大眾心目中，版畫比較邊緣，似乎與其他藝術形式是不對等的。”

　　蓮子指出大眾對版畫的認識不足主要是由于“審美教育的缺失”，開拓版畫的市場必須首先讓大眾認識到“版畫與印刷品的區別”。她說：“中國當前的購買力已不是一個問題，而和審美教育有關，在很多人眼里版畫和印刷品是一樣的，投資者往往看重藝術品的商業價值，版畫可能不適合他們，對版畫的投資需要對版畫的愛好，開拓版畫的市場就在于如何去引導消費者，讓受眾認可版畫的價值。”

　　趙力認為版畫的推廣最終還是應該建立在一個共同的認識之上，藝術的形式是次要的，但是作為版畫就必須要對版畫有個鑒定，沒有鑒定就沒有權威，這要靠學術的介入，把版畫真正看作中國當代藝術的一部分。除了展覽之外，不把版畫家看成一個版畫家，而看成一個當代藝術家，才能形成一個學術推廣的氛圍。

　　重要的還是藝術價值

　　盡管此次論壇討論的重點是如何開拓版畫的市場，但是與會者大都表現出對版畫本身藝術價值的關心。3+3空間高端和低端市場都在走，但滿開慧也在一致強調，“藝術價值永遠高于商業價值”。

　　中央美術學院版畫系副教授周吉榮認為：“版畫的推廣與其說不如去做，并且要靠盡自己的能力去做，應該從學術的出發點去考慮市場因素。”他更關心的是版畫有沒有一個獨立的藝術價值。同樣來自中央美術學院版畫系的教師康劍飛也表示，自己“首先是一個版畫家”，所以他往往要去區分“哪些不能叫版畫，哪些不能叫原創版畫”。

　　謝金木是將要介入版畫的收藏家之一，他表示版畫的收藏應當從美術史的高度去收藏，這樣才能將作品的歷史脈絡串起來。

　　趙力最后指出：“藝術投資不能只為了錢，在藝術投資的時候應當把藝術看作與自我生命體驗相關的事物。”因為只有意識到這一點，“才會有更多的人關注藝術品，藝術品才可能有更廣闊的市場。”