吳彬《十八應真圖》

　　近年來，海外回流藝術品成了國內拍賣市場上的“香餑餑”，以黃庭堅《砥柱銘》、吳彬《十八應真圖》、張大千《愛痕湖》為代表的“海歸藝術品”更是屢屢創(chuàng)下天價成交紀錄。在不久前落槌的北京保利第11期精品拍賣會上，匯聚齊白石、張大千、徐悲鴻等近現(xiàn)代名家佳作的“中國書畫海外回流專場”表現(xiàn)不俗，成交率近100%。業(yè)內人士表示，大批海外回流的藝術精品，是國內拍賣市場在國際金融危機后迅速反彈的重要推手。

　　“海歸藝術品”頻創(chuàng)天價紀錄

　　今年嘉德春拍，張大千的巨幅潑彩作品《愛痕湖》以1.008億元成交，帶領中國近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關;隨后舉槌的保利春拍，黃庭堅的《砥柱銘》總成交價高達4.368億元，締造了中國藝術品單件成交價的世界紀錄。巧合的是，這兩件“天價拍品”均為海外回流：《愛痕湖》征集于美國藏家之手，《砥柱銘》原為日本有鄰館舊藏，幾經輾轉才得以回歸故里。海外回流藝術品在國內拍賣的最大一單，當屬2009年保利秋拍推出的“尤倫斯收藏專場”，這位比利時著名收藏家提供的35件中國藝術品，以5億余元的總成交額令業(yè)界轟動。其中，吳彬《十八應真圖》和曾鞏《局事帖》分別拍出1.69億元和1.08億元，刷新了當時中國繪畫和中國書法單件成交價的世界紀錄。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，上世紀90年代至今，共有近10萬件流失海外的中國藝術品通過拍賣市場回流。近年來，隨著國內藝術品市場的迅速升溫，“海歸藝術品”的身價一路走高，成為拍賣市場上人氣最高的藝術品。一位長期關注近現(xiàn)代中國書畫的南京藏家介紹，張大千的畫作在國內出現(xiàn)最多的是其早期摹古作品，成交價至多不過數(shù)百萬元，而其藝術巔峰是晚年的潑墨潑彩，價格普遍在千萬元級別。由于他晚年長期旅居海外，這批作品在國內極為少見，只有通過海外回流，才能填補張大千畫作的“高端市場”。因此，《愛痕湖》亮相后出現(xiàn)各方爭相競逐的火爆場面也就不奇怪了。

　　“買方市場”吸引珍品回流

　　保利拍賣公司駐南京代表馬輝告訴記者，金融危機后，西方國家經濟形勢相對低迷，而中國經濟則保持了穩(wěn)定快速的增長，有實力、有眼光的買家大有人在。如今國內拍場上的頂級藝術品，多數(shù)都征集自國外收藏機構或私人藏家，涵蓋書畫、玉器、瓷器等諸多門類，中國書畫更是成為回流藝術品的中堅力量。“最近幾年，中國書畫作品在國內的成交行情已經超過了國外。市場這么火爆，國外藏家自然樂意把東西放到中國來拍，由此也催生出大批漂泊海外的藝術珍品大規(guī)模地回流。”

　　“海歸藝術品”的身價暴漲，則得益于資金雄厚的“買方市場”。當代藝術作品的大幅跳水，讓國內藏家意識到只有真正的藝術精品才能經受住市場的檢驗，“求精求珍”成為買家們的共識。“目前，國內的藝術品投資是買方市場，缺的不是資金，而是真正有價值的藝術精品。”馬輝表示，以去年保利秋拍的尤倫斯收藏專場為例，盡管最高競拍保證金達500萬元，但依然有1500人到場競投，場外委托更是難以盡數(shù)。“像吳彬《十八應真圖》這樣起拍價就是2000萬元的拍品，前后有十幾人競價，過億之后還有6個買家在爭。如果沒有海外回流精品的壓陣，這樣的火爆場面在國內是不敢想象的。”

　　海外回流藝術品廣受追捧的同時，也潛藏著一些投資誤區(qū)。馬輝表示，“海歸藝術品”屢創(chuàng)天價，讓很多藏家認為“只要是海外回流的東西都是珍品”，這種盲目性給了投機者鉆空子的機會。一些拍賣公司打著“回流文物”的旗號哄抬拍品價格，有的還將國內仿制的贗品運到國外，通過私人藏家或收藏機構轉手后再回流入境，讓人真假難辨。

　　去年11月底，美中收藏家協(xié)會會員藏品專場拍賣會在上海舉行，這場號稱“國內第一次大規(guī)模海外文物回流拍賣會”的落槌結果卻令人大跌眼鏡：300多件拍品成交量不足三成，總成交額只有2000多萬元，不及預估價的三分之一。談及原因，業(yè)內人士直言：“泥沙俱下、魚龍混雜”。據(jù)介紹，海外回流藝術品雖然數(shù)量龐大，但能稱得上頂級的藝術品只是其中很小的一部分，“那些天價拍品只是個案，多數(shù)海外回流藝術品質量并不比國內高多少。”因此，專家建議藏家冷靜對待“海外回流熱”：一件藝術品并非貼上“海歸”標簽，就一定是稀世珍品或者能賣高價。藏家們應根據(jù)自己的需求和購買力理性投資，仔細鑒別真?zhèn)危袆e優(yōu)劣。