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8月2日，北京保利第11期精品拍賣會“古砂妙器·紫泥菁英——古今紫砂壺藝術品專題”在京收槌。同往常一樣，這個專場吸引了不少紫砂收藏者的目光，200件紫砂壺小品收獲了1000多萬元。
近一時期，鬧得沸沸揚揚的“紫砂門”事件讓不少人對紫砂壺收藏側目相看。“其實對紫砂文化有點了解的人都知道，日用紫砂制品與真正的紫砂收藏品怎能混為一談?”在保利拍賣現場，紫砂壺玩家高先生告訴中國商報記者：“紫砂門”事件不會對收藏市場有太大影響，“真正的藏家根本不會關注鋪天蓋地的旅游紫砂工藝品和日用品的。”
“紫砂門”殃及收藏?
“我到哪兒能買到貨真價實的紫砂壺?”大連茶友賀先生坦言道，他是紫砂壺收藏的門外漢，但對茶的偏愛也使他對紫砂壺有幾分青睞，可近來的“紫砂門”事件讓他很迷茫。這樣的煩惱同樣困擾著劉羽。熱衷于茶文化多年的他，原本對紫砂壺也很有興趣，然而鋪天蓋地的詬病紫砂報道卻給他的這份熱情潑了冷水。劉羽說，對于像他這樣的準紫砂收藏者，“紫砂門”風波讓他們頗有霧里看花之感，他們擔心目前市場上的紫砂壺會有質量問題。
“對于初來乍到的玩家，‘紫砂門’事件的確讓他們有些心慌意亂。”玩家高先生分析說，畢竟不少人對這個行當知之甚少，概念上的混淆讓他們不知所措，迷茫、擔心難免的。“有人之所以將‘紫砂門’與紫砂壺收藏聯系起來，其實是沒有分清紫砂制品的層次。”浙江紫砂壺藏家李先生解釋說，紫砂制品一般分為三個層次，即藝術品、工藝品、日用品。“在古代，愛壺、賞壺、養壺一直是文人雅士們的追求。長期以來，紫砂壺藝術品作為一種雅玩，被收藏愛好者所珍視。而此前身陷泥沼的其實是日用品級別以及粗糙的工藝品級別紫砂制品，與紫砂藝術品完全是兩回事。”行內人士認為，想涉足于此的收藏者，一定要理清概念，找對門路。
對于許多茶友、壺友而言，京城馬連道茶葉一條街也成了他們購壺之地，不少制壺廠家以及當代制壺名家都把店鋪開在了這里。在走訪了多家店鋪后，中國商報記者注意到，店主推薦給顧客的自用壺多為宜興產新泥料的“半手工”壺，價格一般在200元至1000元之間;如果顧客提到了“收藏壺”的概念，就會被推薦同樣產自宜興的新泥料“全手工”壺，或者老泥料壺，其價格一般在千元以上，部分價高者大概要在萬元左右。
記者發現，被擺在店鋪中不太顯眼的位置上的紫砂壺，其市場售價往往在10元至50元間。“懂行的人從來不會問津這些壺的。”專門經營紫砂制品的許先生向記者透露。據介紹，這些低價壺顏色都過于艷麗，做工也較為粗糙，它們通常會被店主當作“反面教材”，與店主推薦的“好壺”作對比。
泥料工藝成首選?
據了解，近兩年，紫砂壺收藏市場很是熱鬧，不僅多家拍賣公司瞄上了紫砂壺，紛紛推出紫砂壺專場拍賣，而且紫砂壺的身價也不斷攀高，不少茗壺動輒就有上百萬元的身價，這也讓不少人心儀該領域。就在“紫砂門”事件發生的前后，紫砂壺屢屢在市場上有所表現。像一把1948年顧景舟和吳湖帆合作的相明石瓢壺，在5月中旬中國嘉德2010年春拍中以1232萬元創造了紫砂壺成交記錄;6月初，北京保利春拍推出的一批名家紫砂壺，也有近八成易主;到了6月中旬，廣州嘉德紫砂壺專場成交率高達90%;6月底，北京長風紫砂壺專場拍賣件件槌下有音。
“顯然，收藏市場并未受‘紫砂門’事件的影響。”高先生十分肯定地說，他還告訴記者，“紫砂門”對他沒有絲毫影響,他仍然一如既往地在市場上購藏自己心儀的紫砂茗壺。“近期紫砂壺收藏非但沒有受‘紫砂門’事件波及，而且還處在穩步升溫狀態。”關注紫砂收藏近15年的市場人士許琦海認為，紫砂收藏市場依舊很紅火。據他介紹，從顧景舟、吳湖帆合作的相明石瓢壺拍出高價就不難看出，眼下這一市場的活躍程度。而隨著近期大量民間資本流入藏市，實用功能與藝術價值兼備的紫砂壺更成為人們的投資熱點。
“不可否認，‘紫砂門’事件的確讓部分準備投身紫砂收藏的人士放緩了入門腳步，但真正對紫砂壺擁有成熟了解的收藏者、投資者仍然不會錯過像拍賣這樣的購壺良機。”許琦海表示，他身邊的藏友雖然都在關注“紫砂門”的動向，但卻對他們用壺、買壺、藏壺并沒有造成影響。
江蘇宜興制壺大師王寅春的傳人之一、制壺人王惠芬的紫砂經銷店，近來的生意不但沒有下滑，而且還較去年有大幅增長的趨勢。讓王惠芬感到欣喜的是，在低檔紫砂制品受“紫砂門”影響的時候，名家壺反而受到了空前關注。“人們開始更加注重紫砂壺的泥料和工藝，尤其是對于當代壺而言，已經形成品牌的名家制壺受到了人們的信賴。很多收藏者樂于買上一把名家制壺，除了泥料、工藝上的保障外，名家的印章、題款也為壺增添了一定的文化附加值，讓藏家們樂此不疲。”
不僅是名家壺受歡迎，泥料好的全手工壺也是收藏者購藏的首選。同樣來自宜興的紫砂壺經營者尤女士就告訴記者，自己經營的紫砂壺都是家人手工制作的，泥料也都出自家鄉宜興。“雖然制作者的名氣并不大，但仍能吸引不少收藏者。”
泥料果真吃緊?
在走訪中記者發現，“泥料”二字往往被紫砂壺的收藏者、購買者以及經營者提及最多。據了解，在“紫砂門”的諸多波瀾中，人們最為關心的問題之一就是泥料。
在紫砂銷售市場上，“宜興紫砂”四個字早已成為業內外公認的一塊價格與質量雙保險的“金字招牌”，其重要原因就是宜興泥料的優勢。據了解，在市場上，一把宜興料紫砂壺與非宜興料紫砂壺的價格差異有可能達到十倍甚至幾十倍。而此前有報道稱，紫砂主產地宜興在多年前便已將紫砂礦封閉，目前市面上見到的紫砂制品所用的紫砂泥多數是產自宜興以外的礦料。一時間，“宜興泥料資源枯竭說”被大肆渲染，使得紫砂收藏者、投資者惟泥料是從，對泥料的關注甚于對工藝的關注。
“很多紫砂工藝美術師自己都會儲存泥料，比如我手頭儲存的泥料就可能幾輩子都用不完。而且，名家制壺本來數量就極其有限，一年十幾把壺，其實根本消耗不掉多少紫砂泥。”身在宜興的中國工藝美術大師徐秀棠認為，宜興泥料枯竭的說法十分片面。而且即便目前宜興紫砂泥料真的如傳言中的那般緊俏，對于宜興當地紫砂產業，尤其是可供收藏的紫砂藝術品創作也暫時不構成威脅。
不過，徐秀棠也提醒廣大收藏者，泥料作為紫砂壺成壺的基本材料固然重要，但過分執著于泥料也同樣是一種誤區。“就像優秀的畫家不一定采用最頂級的畫筆與紙張同樣能夠描繪出傳世作品一樣，經得起推敲的優秀紫砂作品同樣也不是單純依靠追求高檔泥料就能成就其價值的，獨到的創意以及精妙的工藝才是紫砂壺藝術品的價值所在。”
對于收藏者而言，除了對泥料空前關注外，代工壺同樣是后“紫砂門”時代浮現出的另一大熱點問題。據業內人士介紹，紫砂行業的代工現象的確較為嚴重，不過這也從一個側面反映了紫砂壺在藝術價值上的差別，其實遠沒有其市場價格的差別那么大。
“同樣的料，不同的人做，其價格本來應該最多差別在幾千元左右，可現在不同職稱的工藝師做出的壺，其價格差需要在后面加一個零來計算。”一位不愿透露姓名的紫砂業內人士坦言，當今紫砂收藏界普遍存在著盲目性，收藏者盲目追捧名人的結果在一定程度上造就了代工壺。這種“名氣越大、價格越貴”的現象也將很多紫砂從業者推上了爭評職稱、自我炒作的道路。“藝術家把大量時間花在了炒作上，哪還有時間潛心創作呢?”
至于在紫砂泥料中添加化學材料這一現象，業內人士也多以“很正常”回應。徐秀棠告訴記者，為了提升紫砂壺的質量，老一輩制壺人就已經開始在泥料中添加二氧化錳等化學成份，只不過有些東西可以加，有些東西不可以加，有些東西可以加但加多少，有一個合理的配方或者規定。
收藏還需理性
“無論是工藝壺還是藝術壺，都無法脫離它最根本的使用功能。作為紫砂壺的擁有者、欣賞者、紫砂收藏者甚至是投資者，他們都決定著紫砂壺工藝以及審美的走向。”徐秀棠認為，紫砂行業要繼續前行，不但需要好的從業者，同樣也需要好的欣賞者，紫砂收藏者這個群體正是最容易體會紫砂壺的實用性與藝術性結合的人群，他們也必然將擔負起推動紫砂行業發展的責任。
“要讓源遠流長的紫砂藝術發揚光大，就需要紫砂業界人士與紫砂的收藏者、關注者聯手。然而近年來紫砂壺的收藏市場火爆異常，使得部分紫砂壺收藏者在買壺時并沒有本著喜愛的心態，反而過分追求紫砂壺的價格屬性，根本不在乎把玩壺、養壺的過程，這種浮躁的心態同樣也‘感染’了制壺者。”對此徐秀棠憂心忡忡：“紫砂藝術需要懂得其內涵的人去提高它的審美定位，紫砂行業的發展同樣需要理性而成熟的消費群體。作為收藏者，盲從于市場不但無法獲取長期利益，無法真正體會紫砂壺藝術的內涵，收藏帶來的樂趣更無從談起。”
關注收藏多年的資深媒體人士陳先生則認為，收藏任何一個門類都切忌急功近利。不能因為大師的紫砂作品容易取得價格上的“認同”就盲目追求“變現能力”較強的大師作品，恨不得昨天買進的壺今天就賣出去。“有的收藏者更抱著所謂‘撿漏’的心理，期待著以低價格買回，高價格出手。這種心態是不可取的。”在這位媒體人士看來，紫砂壺市場的火爆、價格的高漲畢竟只是紫砂壺價值的一種表象，收藏者在擦亮雙眼挑選紫砂藝術品的同時，也該沉下心來，研究研究紫砂背后的文化。
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