借著上海世博會的主題，一場名為“墻上美術館”的壁畫攝影展引發(fā)人們對城市的流動風景的關注。與其說是攝影展，不如說是德國慕尼黑市長夫人愛迪特的個人城市記錄。這位德國政壇的名女人，在丈夫吾德正式當上慕尼黑市長后，交出議員勛帶，走向自由攝影師之路。她拍攝的對象包括貓、街道風景，最為熱愛的卻是各個城市中的壁畫。

　　整整25年，愛迪特游歷于世界各地，尋找這來自于街頭的藝術。開始的拍攝，愛迪特完全基于一個市政議員對城市的考察。照相機是她最好的工具——她早就是一名攝影愛好者。厭倦單調、枯燥的記錄，她喜歡發(fā)掘溫情的場景，從中反映出城市的發(fā)展與變化。然后有一天，她聽到一個樸實的聲音：“請幫幫我!我在這兒住了多年，每天面對這面丑陋的墻，我的心情糟透了!”為了強調內心的厭惡，這位家庭主婦連用了三個ugly、ugly、ugly來修飾。很快，主婦的問題得到解決，愛迪特請來一位藝術家創(chuàng)作了一幅風景畫，主婦的臉被喜悅點亮了，高興地請愛迪特為她和壁畫合影。

　　對壁畫的追尋由此展開。不過，愛迪特感興趣的不是文藝復興時那些奢華的墻面裝飾，她將鏡頭對準那些反映城市歷史的當代壁畫。“它們是對陰暗城市的彩色描繪，是對單調城市的幻想升華，是自我意識與內在叛逆的自由表達。”在愛迪特眼中，這才是壁畫的豐富內涵，表現城市，改變城市，使城市生活更加美好。“人們不需要去美術館和博物館才能看到真正的藝術品。壁畫使人們離藝術更近。”

　　“這面墻原來是灰色的，很老舊。后來有人在上面畫了這些圖。你看多么有趣，像在講述故事，又像一部小電影。可惜，5年前這面墻被拆掉了，現在你只能從攝影作品里看到它。”愛迪特站在命名為《一吻》的壁畫前，介紹著。這幅壁畫來自于美國俄亥俄州的一面防火墻，像一幅八格漫畫。一位單身女子站在窗前，月光照著她的側影，她的手臂慢慢伸出，隨著畫面的展開，隱現出男子的側影，男子的側影慢慢變大，在最后一小格畫里，有了兩人擁抱的身影。因為這幅畫，斑駁的墻壁絲毫看不出殘損的狼狽。很多壁畫的命運，都像這幅一樣，已經消失，或者行將消失。風化、雨水沖刷，以及城市拆遷改造，使這些美好的畫面很快成為記憶。愛迪特的鏡頭拯救了這些記憶，現在，很多壁畫只能從她的攝影作品中找到。

　　愛迪特拍攝過一幅“紀念唐人街工人之墻”的大型壁畫，它來自于美國舊金山。從一條大龍的尾巴到頭部，畫出了整個移民過程：最初的居無定所，從事酒保、打字員等低級工種，到后來的升遷，融入以及安居樂業(yè)……每當移民者看到這幅壁畫，就會產生心理認同，感受到街區(qū)對他們的接納。“在很多大城市，雖然政府被一些胡亂涂鴉所苦，但相當多的壁畫，會受到歡迎甚至追寵。美國總統(tǒng)羅斯福曾提出‘公眾藝術作品’，為在世界經濟危機中的藝術家們創(chuàng)造就業(yè)機會，并借他們之手，傳遞積極信號——其中大多涉及壁畫創(chuàng)作。”

　　愛迪特認為壁畫就像一扇窗口，將政府和市民之間相隔的圍墻打開，有助于彼此之間的對話與了解。人們將自己的提議和反抗畫在墻上，包括對城市畸形發(fā)展的批評指正。好比慕尼黑城中的壁畫，在戰(zhàn)后重建時期，政府曾一度將城市劃分為商業(yè)中心、睡眠城市以及娛樂中心，并對各區(qū)的功能有著明確的限制。這種規(guī)劃，在政府看來很務實，但對于市民來說，卻無聊而單調。正是借助壁畫，政府猜看到了市民的真實想法。“當然，也必須解決胡亂涂鴉的問題。在慕尼黑，政府禁止人們在地鐵、車站等公共設施上隨意涂鴉，嚴重時還會依法起訴。”愛迪特建議，留出一些合理空間，如建筑圍欄、防火墻、碼頭、地下通道等，給那些無家可歸，或者失業(yè)的街頭藝術家們自由發(fā)揮，給他們提供更多的就業(yè)機會。

　　《周末畫報》× 愛迪特

　　M：有沒有統(tǒng)計過，到底拍攝了多少幅壁畫作品?

　　愛迪特：太多了，幾千張，這次展出的作品主要是城市主題，正好迎合上海世博會“Better City Better Life”的主題。

　　M：拍攝時，通常您的心情如何?

　　愛迪特：很激動。你知道，藝術需要激情。在撒丁島拍攝時，我非常激動，那里的壁畫只能用瑰麗來形容!想想看，幾乎每面墻上都有畫。現在，因為那些壁畫，這個村落已經成為旅游景點，向世界游人開放。

　　M：對于很多壁畫來說，您的鏡頭是最好的見證，使人們對它們的記憶得以復活;那么反過來說，這些壁畫對您有沒有產生過什么影響?

　　愛迪特：不同的壁畫影響是不同的，這取決于它的主題。有時你能從壁畫中感覺到人們對民主與自由的強烈渴望，你會被感染;有時它也會帶給你好心情，因為它幽默有趣。拍攝中真正能感受到生活中處處充滿藝術，生活即藝術。

　　M：您對壁畫的癡迷，是否因為某種“使命感”?

　　愛迪特：確實如此。城市壁畫內涵如此豐富，生命卻很短暫。我除了在洛杉磯曾看到過這方面的記載，在其它地方很少見到，這使我覺得自己有責任堅持下來，讓更多的人發(fā)現并了解它們。它們是城市的記載和回憶，我無法停歇。

　　M：去過那么多國家和城市，發(fā)現東、西方的壁畫有哪些不同?

　　愛迪特：說句實話，中國我的還不太清楚!我只在上海找到很少的壁畫。在我看來，西方壁畫更多的是意愿表達;而在非洲和亞洲的很多地方，壁畫是作為宣傳的唯一形式，尤其是對于那些不識字的人來說，壁畫是獲取信息的重要手段。

　　M：在您看來，壁畫經過了哪些轉變，前景如何?

　　愛迪特：壁畫最先是用于裝飾，使墻面更好看;現在它正成為人們反映道德愿望和心理需求的一個途徑。也許將來，會有越來越多的廣告信息分布在墻面上……對于德國來說，未來兩年的經濟也許不遂人愿，會有越來越多的人將抱怨和不滿畫在墻上。