2004年“非典”后的那輪“井噴”行情，與2009年秋拍至今年春拍的“億元時(shí)代”，應(yīng)該都是資本追逐形成的瘋狂行為，是資本將中國(guó)書畫市場(chǎng)推上了一個(gè)新的高度。可惜的是，現(xiàn)在很多操縱著資本投機(jī)書畫的人，對(duì)中國(guó)繪畫的根本要素“筆墨”以及筆墨所構(gòu)成的圖式意境是不太懂的。所以，目前在資本追逐下的書畫藝術(shù)品，資本操縱者們更多注重的是作品出身，也就是“血統(tǒng)”。比如《石渠寶笈》著錄，歷代大名家收藏、鑒定等，而非作品本身的藝術(shù)性和真正的藝術(shù)水準(zhǔn)。這樣就不同于過去收藏家們的收藏，真?zhèn)舞b別的學(xué)習(xí)和樂趣沒有了，對(duì)藝術(shù)性和藝術(shù)水準(zhǔn)的真正認(rèn)識(shí)也減弱了。不僅古代書畫如此，近現(xiàn)代書畫也是如此，真正只是因?yàn)闃O具藝術(shù)性和藝術(shù)水平極高而賣出天價(jià)的作品反而不多。

　　“血統(tǒng)”純正重要嗎?

　　所謂“血統(tǒng)”的純正，在書畫市場(chǎng)上真的這么重要嗎?應(yīng)當(dāng)一分為二地認(rèn)識(shí)這個(gè)問題。當(dāng)然有著純正“血統(tǒng)”的書畫，大都是傳承有緒的優(yōu)秀作品，《石渠寶笈》雖常為后世詬病，但其所錄大都仍是中國(guó)書畫的珍品，追逐這些珍品是無可厚非的，也是正確的。不過，書畫的“血統(tǒng)”雖然是一種傳承過程的記錄，但它和人類在沒有發(fā)明DNA科學(xué)測(cè)試前所認(rèn)知的家族血統(tǒng)是一樣的，有些表面上出自名門，但也有可能并非親生骨肉。書畫也是如此，有些表面上言之鑿鑿，實(shí)際上有可能只是作偽高手偷梁換柱的偽拍。所以，光注重所謂的“血統(tǒng)”純正是不夠的，還應(yīng)懂得如何鑒賞書畫，如何讀懂筆墨，如何認(rèn)知作者應(yīng)有的藝術(shù)特質(zhì)。因?yàn)榧词共皇?ldquo;野種”，有些“血統(tǒng)”純正的作品，也未必是其一生精絕之作。如有的“血統(tǒng)”雖純正，文物價(jià)值、歷史價(jià)值乃至文獻(xiàn)考證的價(jià)值都很高，可從藝術(shù)性和藝術(shù)水準(zhǔn)上來講，卻非作者的代表作，或者是代筆作品，拍出天價(jià)只能說是“血統(tǒng)”純正帶來的。

　　書畫拍品三必備要素

　　一般來說，中國(guó)書畫拍賣天價(jià)的作品有三個(gè)必備的要素：一是創(chuàng)作者一定是書畫史上有定論的一流名家;二是作品本身具有高水平、稀有性的特質(zhì);三是作品來源可靠、流傳著錄詳實(shí)。其中是不是具有高水平的精絕之作非常重要，因?yàn)闀嬎囆g(shù)品的價(jià)值從根本上來說，藝術(shù)性、藝術(shù)水準(zhǔn)的高低應(yīng)是第一要素，只有極具藝術(shù)性和藝術(shù)水平極高，才能在書畫史上占有地位，才具備珍罕性。即使是書畫史上有定論的一流名家，他的作品也不是件件可賣天價(jià)，因?yàn)橐话阋晃粫嬅也煌瑫r(shí)期的代表作，不超過其一生所創(chuàng)作作品的1%—2%(指成熟的創(chuàng)作精品，代表著不同時(shí)期其最高創(chuàng)作水平和最佳創(chuàng)作狀態(tài));不同時(shí)期的精品也只占全部作品的20%左右(指心手相應(yīng)、筆精墨妙之作);普通作品要占40%左右(指商品畫、贈(zèng)畫和練筆的創(chuàng)作作品);應(yīng)酬作品要占35%左右(給錢少的商品畫、不給錢的索畫和筆會(huì)畫);本應(yīng)是廢品但也流入社會(huì)的有2%一3%左右(包括一些未完成的畫稿及“紙簍畫”)，代筆畫則歸入了普通作品和應(yīng)酬作品之中。當(dāng)然，這只是一種大約的劃分，并不絕對(duì)準(zhǔn)確，因?yàn)椴煌嫾乙簧膭?chuàng)作量不一樣，創(chuàng)作風(fēng)格及方式不—樣，對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度也不一樣，無法有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)存的元代以前書畫也不完全適應(yīng)這樣的劃分。鑒于此，必須是書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，也就是代表作才具稀有性。至于作品來源可靠、流傳著錄詳實(shí)都是依附于作品本身才能成立的。由于書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，歷來是書畫市場(chǎng)中的硬通貨，也是創(chuàng)造天價(jià)的最基本條件，所以即使沒有進(jìn)入拍賣，如民國(guó)時(shí)期的收藏家張伯駒、張大千創(chuàng)天價(jià)購(gòu)得的書畫也皆是此類。因此，藏有這類作品的藏家都會(huì)有惜售的心態(tài)，在書畫市場(chǎng)行情不好時(shí)，是不會(huì)輕易放出頂級(jí)藏品進(jìn)入市場(chǎng)的。而當(dāng)天價(jià)頻現(xiàn)，市場(chǎng)一個(gè)新的高潮到來之時(shí)，這些藏家就會(huì)將自己手中的此類藏品與已創(chuàng)天價(jià)的那些作品做一個(gè)類比，超值的獲利會(huì)使他們產(chǎn)生博取的沖動(dòng)，所以真跡精品會(huì)在此時(shí)被大量地釋放出來，進(jìn)入書畫市場(chǎng)，這也是資本追逐產(chǎn)生的效應(yīng)，給我們帶來了眼福。

　　2004年“非典”后的那輪“井噴”行情，與2009年秋拍至今年春拍的“億元時(shí)代”，應(yīng)該都是資本追逐形成的瘋狂行為，是資本將中國(guó)書畫市場(chǎng)推上了一個(gè)新的高度。可惜的是，現(xiàn)在很多操縱著資本投機(jī)書畫的人，對(duì)中國(guó)繪畫的根本要素“筆墨”以及筆墨所構(gòu)成的圖式意境是不太懂的。所以，目前在資本追逐下的書畫藝術(shù)品，資本操縱者們更多注重的是作品出身，也就是“血統(tǒng)”。比如《石渠寶笈》著錄，歷代大名家收藏、鑒定等，而非作品本身的藝術(shù)性和真正的藝術(shù)水準(zhǔn)。這樣就不同于過去收藏家們的收藏，真?zhèn)舞b別的學(xué)習(xí)和樂趣沒有了，對(duì)藝術(shù)性和藝術(shù)水準(zhǔn)的真正認(rèn)識(shí)也減弱了。不僅古代書畫如此，近現(xiàn)代書畫也是如此，真正只是因?yàn)闃O具藝術(shù)性和藝術(shù)水平極高而賣出天價(jià)的作品反而不多。