當(dāng)代藝術(shù)可謂藝術(shù)市場(chǎng)最敏感的領(lǐng)域，尤其是進(jìn)入世紀(jì)之交，全球藝術(shù)市場(chǎng)更是呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的趨勢(shì)。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在上一輪牛市中風(fēng)頭最勁，幾乎被市場(chǎng)的各方參與者異口同聲地稱為“瘋狂”;到了前兩年爆發(fā)金融危機(jī)，其所受的沖擊也最直接最慘烈。正如伍勁在盤點(diǎn)中指出的，即便是堅(jiān)挺如張曉剛、曾梵志這樣的當(dāng)代藝術(shù)“大哥大”，目前的總成交額較之當(dāng)時(shí)都有過半的一成多到三成的縮水。盡管如此，今年春拍當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)卻給出了趨于活躍的明確信號(hào)。

　　作為在上一輪牛市到來之前就有市場(chǎng)運(yùn)作的成功經(jīng)驗(yàn)的市場(chǎng)專家，伍勁有一個(gè)特殊的背景：曾經(jīng)在上一輪牛市期間作壁上觀。倒是在金融危機(jī)沖擊當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)后，卻明確表示要積極介入。這也許會(huì)使他的觀察與分析保持一種局外人的客觀與中立。

　　更重要的是，伍勁盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還帶著鮮明的觀點(diǎn)和有趣的方法：首先，他關(guān)注指標(biāo)性的作品，用他的話來說，那就是聚焦三類作品“最頂尖的藝術(shù)家的作品;知名藝術(shù)家的代表作品;最頂尖的青年藝術(shù)家的作品”。其次，他關(guān)注那些在拍賣場(chǎng)上競(jìng)逐指標(biāo)性作品的買家，還是用他的話來說，看看那些買家及其對(duì)手是誰，“看看那些人靠不靠譜”。

　　這種方法可以概括為以作品為中心的“一點(diǎn)兩面”論。在他看來，關(guān)注那些買家的動(dòng)向與關(guān)注那些標(biāo)志性的作品，是可以相互對(duì)應(yīng)、相互印證的兩個(gè)面。正如在普通的市場(chǎng)上商品與顧客作為相輔相成的兩極形成一種供求關(guān)系一樣，藝術(shù)市場(chǎng)上好的作品與大手筆的買家也是相輔相成的，只有把這供求兩方面的狀況都摸清楚并參透了，才能真正理解藝術(shù)品的成交價(jià)格所釋放的市場(chǎng)信號(hào)。

　　這種“一點(diǎn)兩面”論可以說是一種放之四海而皆準(zhǔn)的實(shí)證的方法。不過，較之“藝術(shù)財(cái)經(jīng)”之前的“春拍盤點(diǎn)”所涉及的書畫市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更需要這種方法，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)是在洗盤中成長(zhǎng)的。傳統(tǒng)書畫，其美術(shù)史定位早已有了定論，而當(dāng)代藝術(shù)，卻沒有現(xiàn)成的結(jié)論可以參考，其價(jià)格體系的形成，既有待于學(xué)術(shù)層面的清理與研究，也有待于市場(chǎng)的淘汰與選擇，即伍勁所說的要用人民幣來投票。因此，伍勁的方法更有用武之地。