最近，失蹤兩年、市場價值據說達上億美元的意大利畫家卡拉瓦喬名作《耶穌被捕》(又稱《猶大之吻》)在德國重現江湖。6月25日，德國警方和烏克蘭警方在柏林展開聯合行動，逮捕了涉嫌盜竊名畫的3名烏克蘭人和1名德國人。此外，還有一個由20人組成的藝術犯罪團伙在烏克蘭境內被捕。根據烏克蘭內務部長莫吉列夫的說法，犯罪嫌疑人被捕前一直在為《耶穌被捕》尋找買主。

　　兩年前在烏克蘭博物館被盜

　　被盜之前，這幅《耶穌被捕》保存在位于烏克蘭黑海敖德薩港口的東西方藝術博物館。《耶穌被捕》被視作該博物館的鎮館之寶，并被認為是烏克蘭最寶貴的藝術收藏品之一。2008年8月的一天，博物館工作人員發現畫作不翼而飛了，墻壁上只剩一個空空的畫框。警方調查后指出，竊賊通過窗戶鉆進了博物館。竊賊非常熟悉博物館的報警系統，他們整塊地除去了窗戶上的玻璃，而不是將玻璃打碎，因而沒有觸發警報，把畫從框架中剪切出來，然后從房頂逃走。

　　人們發現，該博物館的窗欞年久失修，已經開始腐壞。而敖德薩警方早在上世紀90年代就已敦促該博物館升級他們的報警系統，但建議并未被采納。該博物館副館長阿布拉莫夫沮喪地說：“畫作被盜是一場文化災難，是一個國家的悲劇。”

　　烏克蘭警方通過多種途徑尋找畫作，一直無果。年底，有小道消息傳出，說烏克蘭內務部已經找到了這幅失竊的名畫。然而，至于究竟有沒有找到，卻始終不見確鑿的報道。直到今年3月中旬，東西方藝術博物館館長弗拉季米爾·奧斯特羅夫斯基收到一封匿名信，這封神秘的信函建議他注意留心網上拍賣的情況。經過一番搜索，奧斯特羅夫斯基果然在一家莫斯科拍賣網站上發現了蛛絲馬跡：《耶穌被捕》的名字出現在了被拍藝術品名單中，起價為200萬美元。奧斯特羅夫斯基認為這個標價很離譜，因為這幅畫的價值應該在1億美元左右。雖然他當時無法斷定這幅畫是否就是被盜的那幅，但還是立刻通知了烏克蘭獨立新聞社。有媒體猜測認為，該畫作與日前被警方查獲的是同一幅。莫吉列夫也曾說過，這次成功的抓捕行動經過了數月的周密準備。

　　警方查獲畫作疑為摹本

　　就在烏克蘭東西方藝術博物館的工作人員為名畫的失而復得一片歡欣時，卻突然有人跳出來說，這幅畫并非卡拉瓦喬的原作，而可能是一個摹本，其價值最多不過40萬美元。真正的《耶穌被捕》自上世紀90年代起就被收藏在愛爾蘭都柏林國家美術館。

　　愛爾蘭都柏林國家美術館確實藏有一幅《耶穌被捕》，而這兩幅畫作孰真孰假多年來一直就是學術界爭論的焦點之一。德國《鏡報》稱，都柏林版本于1990年在都柏林耶穌會修道院被發現，自那時起，該版本開始被認定為原作，因為烏克蘭版本的問世時間要比都柏林版本晚20多年。愛爾蘭國家畫廊的發言人表示，烏克蘭版本是一個“非常好的同時代摹本”，但并非贗品，因為在那個時代，很多年輕的藝術家都以臨摹大師畫作為生。持有這一觀點的還有柏林一家博物館的館長羅伯托·蒂尼。當然，也有人傾向于認為烏克蘭版本是原作，20世紀50年代，前蘇聯的藝術專家在鑒定后就認為該畫是真跡。此外，還有人認為這兩幅《耶穌被捕》都是卡拉瓦喬親筆畫的，只不過大多數人偏愛都柏林的那幅。

　　有業內人士指出，之前有一本名為《失蹤的名畫——卡拉瓦喬與〈耶穌被捕〉之謎》的著作，寫的就是都柏林這幅《耶穌被捕》如何被羅馬的一位藝術史研究生和一名都柏林的古畫修復師發掘出來的過程。這本寫得懸念迭起的紀實文學作品的其中一個章節，收錄了藝術界將烏克蘭版本定為摹本的各種論據。

　　經過討論，德國的檢察官最終認定此次警方所查獲的畫作并非原作。一些媒體認為，這樣的認定結果說明國際社會更加認可都柏林版本的地位。一篇文章這樣寫道：“竊賊們事后可能無比后悔，因為烏克蘭東西方藝術博物館方面有意無意地回避了這幅《耶穌被捕》其實是摹本的事實，夸大了這幅畫的價值。實際上，這幅畫既無法賣出高價，也很難找到買家，因為它太有名了。”

　　更加不幸的是，無論是否原作，警方查獲的這幅《耶穌被捕》的價值都將大打折扣。因為畫作遭到了竊賊的嚴重損壞，畫面上出現了折痕，部分油墨也被破壞。

　　卡拉瓦喬畫作屢遭偷盜

　　卡拉瓦喬的作品遭竊已不是一次兩次。在美國FBI發布的十大失竊藝術品名單上，卡拉瓦喬的《圣方濟各、圣勞倫斯與耶穌誕生》赫然在列。1969年10月，兩名盜賊闖進意大利巴勒莫一家教堂，偷走了懸掛在教堂內的畫作。此后，這幅畫失蹤了40多年，至今如石沉大海般毫無音訊。隨著時間的流逝，知情者日益減少，這幅名畫重見天日的機會越來越渺茫。

　　卡拉瓦喬作品頻繁被盜的重要原因是他的畫作非常昂貴，隨便一幅在市場上就能拍到上千萬美元的價位。而其畫作昂貴的原因主要有二：其一，流傳在世的卡拉瓦喬作品不超過80幅，有人甚至認為至多只有50幅。他的不少作品隨著歲月而消弭于歷史中，有些則在二戰的硝煙中灰飛煙滅;其二，卡拉瓦喬其人其畫都很有傳奇色彩。卡拉瓦喬1571年出生于意大利，“卡拉瓦喬”正是他出生的村莊的名字。卡拉瓦喬好打抱不平，刀劍不離身，常常惹下禍端。為逃避審判和懲罰，他一生大部分時間都在亡命天涯。1608年，卡拉瓦喬從馬耳他監獄越獄后，逃到那不勒斯并最終命喪該地，死時年僅39歲。卡拉瓦喬有他的作畫原則，即不畫生活中沒有的形象，以真人做繪畫的模特。漁夫、農民、工人、流浪漢都被他拉進了畫室，成為他筆下圣賢的原型。據說，《耶穌被捕》中最右邊的角色就是畫家本人的自畫像。

　　卡拉瓦喬在世時可謂聲名顯赫，死后的幾個世紀里卻被人們遺忘，他的價值在20世紀才被重新發現。學術界認為，他影響了文藝復興以來幾乎所有的藝術風格，其中對巴洛克藝術的影響最為深遠。