廣州是古城，也是一座藝術之城。如果說歷史類文物能讓今天的觀眾看到廣州綿延數千年的過去，那么藝術類文物則將在這片土地上生活的人們對美的追求表現得淋漓盡致，成為廣州各大藝術機構中不可或缺的重要館藏。在這些藝術品中，不少都已經被載入中國乃至世界的美術史，成為全人類共同的文化遺產和精神財富。

　　廣東美術館：薈萃現代美術史經典

　　廣東美術館館長羅一平告訴記者，作為華南地區(qū)最重要的美術館，館內現有藏品2萬多件(組)，在廣東美術、當代藝術、版畫、攝影方面都有非常精彩的收藏。典藏部主任江郁之說，2008年廣東美協50年紀念時評選出的50件經典作品，多數入藏了廣東美術館，它們很多都是足以在中國美術史上寫下一筆的重要文本。在美術館的典藏中，我們可以看到李鐵夫的《盤中魚》、《李素薇肖像》、馮鋼白的《自畫像》、胡一川的《南海油田》、關山月的《龍羊峽》、黎雄才的《雨后》、王肇民的《大葉紫薇》、林墉的《延安精神永放光芒》(素描稿)、楊之光的《雪夜送飯》、王玉玨的《農場新兵》、潘嘉俊的《我是海燕》、邵增虎的《螺號響了》、林豐俗的《公社假日》、梁明誠的《海天》、唐大禧的《猛士》、許欽松的《潮的失落》、湯小銘的《讓智慧發(fā)光》、鄭爽的《黑牡丹(10.43,-0.07,-0.67%)白牡丹》、黎明的《龍脊》、俞暢的《挑戰(zhàn)》等名作，而在館中的潘鶴雕塑園中，還陳列著這位包括雕塑大師《艱苦歲月》在內的17件作品。

　　這些作品幾乎都已經成為中國現代美術的經典之作，享譽海內外，影響著幾代人的審美、創(chuàng)作和精神追求。有的已經成為一座城市的標志，有的成為一個時代的印記，還有的則見證了廣東美術家在藝術探索中的多樣追求。

　　此外，中國代表性的當代藝術家如谷文達、王廣義、岳敏君、方力鈞、周春芽、何多苓、蔡國強、張曉軍等的作品，也是廣東美術館的重要館藏。

　　廣州藝博院：從宋元到近代的繪畫寶庫

　　而廣州另一重要的藝術類博物館——廣州藝術博物院的收藏也令人稱羨。院長陳偉安告訴記者，通過幾代人不遺余力地對中國歷代繪畫的征集和收藏，藝博院至今已擁有宋、元、明、清、近現代繪畫等藏品數萬件。尤以明清珍品與嶺南地區(qū)歷代名家繪畫兩個系列最為著名，為院藏之顯著特色。當中包括宋代文同，元代李衎、黃公望;明代戴進、林良、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、藍瑛、陳洪綬;清代“四王”(王時敏、王鑒、王翚、王原祁)、“四僧”中的弘仁、朱耷、石濤，“揚州畫派”的金農、鄭燮、黃慎、羅聘，“海上畫派”的趙之謙、虛谷、任頤、吳昌碩，以及粵籍張穆、招子庸、蘇六朋、蘇仁山、居巢、居廉;近現代齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽、林風眠以及“嶺南畫派”的高劍父、陳樹人、高奇峰等名家作品，“藏畫可謂攬盡古今，神妙能逸之品匯聚其中”。

　　國寶《墨竹圖》：

　　開花鳥畫

　　象征主義先河

　　藝博院收藏的北宋名家文同的《墨竹圖》軸堪稱國寶。《墨竹圖》是文同存世的兩件畫跡之一。作為北宋有名的文人畫家，文同博雅嗜古，尤以畫墨竹著稱。他以文人的作風來畫竹的，迥異于北宋時期盛行的縝筆華彩的寫實繪畫，在中國寫實繪畫達到巔峰的時代另辟蹊徑，在中國的花鳥畫中開創(chuàng)了象征主義的先河，它不僅被同時代的文人畫家奉為經典，而且流風連綿不絕，影響了元、明、清幾代的文人畫家。

　　藝博院收藏的《紆竹圖》則是元代著名畫家李衎存世畫跡中的珍稀之品，作于元大德九年(1305)。是文人的繪畫中少見的精美的寫實之作，將文人畫“游心物外”的哲學思想背景，與大多數文人畫家們所不能的寫實繪畫技巧完美地結合起來，別開生面。

　　林良：廣東首位享譽全國的畫家

　　藝博院收藏的林良《秋樹聚禽圖》是一件十分精美的作品。該圖長期保存在宮廷之中，完好如新。國家鑒定專家們認為，《秋樹聚禽圖》具有真、精、新三美，為林良存世畫作中最好的珍品。林良(約1416～約1480)，字以善，南海(今屬廣東)人，是明代前期著名的宮廷職業(yè)畫家，也是廣東地區(qū)出現的第一位具有全國聲譽的畫家，以花鳥畫名重一時。他在繼承南宋院體畫傳統的基礎上追求變革，著力于水墨蒼勁的寫意花鳥畫。他把南宋馬遠、夏圭的水墨山水畫技法引入花鳥畫之中，打破了工筆與寫意的界限，大大豐富了花鳥畫的表現方法。該圖描繪的是深秋時節(jié)的夜晚，一群鳥雀棲息在枝頭上的情景。該圖的尺幅較大，構圖參差錯落而又周密嚴謹。枝葉茂盛的烏桕和竹子前后交織，虛實相間。一群白頸鴉和小雀穿插在枝葉的上、下叢中，有的三兩相伴，有的獨立一角，俯仰有致，顧盼多姿。全體既分散又集中，不失一個“聚”字。