2004年“非典”后的那輪“井噴”行情，與2009年秋拍至今年春拍的“億元時(shí)代”，應(yīng)該都是資本追逐形成的瘋狂行為，是資本將中國書畫市場推上了一個(gè)新的高度。可惜的是，現(xiàn)在很多操縱著資本投機(jī)書畫的人，對中國繪畫的根本要素“筆墨”以及筆墨所構(gòu)成的圖式意境是不太懂的。所以，目前在資本追逐下的書畫藝術(shù)品，資本操縱者們更多注重的是作品出身，也就是“血統(tǒng)”。比如《石渠寶笈》著錄，歷代大名家收藏、鑒定等，而非作品本身的藝術(shù)性和真正的藝術(shù)水準(zhǔn)。這樣就不同于過去收藏家們的收藏，真?zhèn)舞b別的學(xué)習(xí)和樂趣沒有了，對藝術(shù)性和藝術(shù)水準(zhǔn)的真正認(rèn)識也減弱了。不僅古代書畫如此，近現(xiàn)代書畫也是如此，真正只是因?yàn)闃O具藝術(shù)性和藝術(shù)水平極高而賣出天價(jià)的作品反而不多。

　　“血統(tǒng)”純正重要嗎?

　　所謂“血統(tǒng)”的純正，在書畫市場上真的這么重要嗎?應(yīng)當(dāng)一分為二地認(rèn)識這個(gè)問題。當(dāng)然有著純正“血統(tǒng)”的書畫，大都是傳承有緒的優(yōu)秀作品，《石渠寶笈》雖常為后世詬病，但其所錄大都仍是中國書畫的珍品，追逐這些珍品是無可厚非的，也是正確的。不過，書畫的“血統(tǒng)”雖然是一種傳承過程的記錄，但它和人類在沒有發(fā)明DNA科學(xué)測試前所認(rèn)知的家族血統(tǒng)是一樣的，有些表面上出自名門，但也有可能并非親生骨肉。書畫也是如此，有些表面上言之鑿鑿，實(shí)際上有可能只是作偽高手偷梁換柱的偽拍。所以，光注重所謂的“血統(tǒng)”純正是不夠的，還應(yīng)懂得如何鑒賞書畫，如何讀懂筆墨，如何認(rèn)知作者應(yīng)有的藝術(shù)特質(zhì)。因?yàn)榧词共皇?ldquo;野種”，有些“血統(tǒng)”純正的作品，也未必是其一生精絕之作。如有的“血統(tǒng)”雖純正，文物價(jià)值、歷史價(jià)值乃至文獻(xiàn)考證的價(jià)值都很高，可從藝術(shù)性和藝術(shù)水準(zhǔn)上來講，卻非作者的代表作，或者是代筆作品，拍出天價(jià)只能說是“血統(tǒng)”純正帶來的。

　　書畫拍品三必備要素

　　一般來說，中國書畫拍賣天價(jià)的作品有三個(gè)必備的要素：一是創(chuàng)作者一定是書畫史上有定論的一流名家;二是作品本身具有高水平、稀有性的特質(zhì);三是作品來源可靠、流傳著錄詳實(shí)。其中是不是具有高水平的精絕之作非常重要，因?yàn)闀嬎囆g(shù)品的價(jià)值從根本上來說，藝術(shù)性、藝術(shù)水準(zhǔn)的高低應(yīng)是第一要素，只有極具藝術(shù)性和藝術(shù)水平極高，才能在書畫史上占有地位，才具備珍罕性。即使是書畫史上有定論的一流名家，他的作品也不是件件可賣天價(jià)，因?yàn)橐话阋晃粫嬅也煌瑫r(shí)期的代表作，不超過其一生所創(chuàng)作作品的1%—2%(指成熟的創(chuàng)作精品，代表著不同時(shí)期其最高創(chuàng)作水平和最佳創(chuàng)作狀態(tài));不同時(shí)期的精品也只占全部作品的20%左右(指心手相應(yīng)、筆精墨妙之作);普通作品要占40%左右(指商品畫、贈(zèng)畫和練筆的創(chuàng)作作品);應(yīng)酬作品要占35%左右(給錢少的商品畫、不給錢的索畫和筆會(huì)畫);本應(yīng)是廢品但也流入社會(huì)的有2%一3%左右(包括一些未完成的畫稿及“紙簍畫”)，代筆畫則歸入了普通作品和應(yīng)酬作品之中。當(dāng)然，這只是一種大約的劃分，并不絕對準(zhǔn)確，因?yàn)椴煌嫾乙簧膭?chuàng)作量不一樣，創(chuàng)作風(fēng)格及方式不—樣，對創(chuàng)作的態(tài)度也不一樣，無法有絕對標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)存的元代以前書畫也不完全適應(yīng)這樣的劃分。鑒于此，必須是書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，也就是代表作才具稀有性。至于作品來源可靠、流傳著錄詳實(shí)都是依附于作品本身才能成立的。由于書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，歷來是書畫市場中的硬通貨，也是創(chuàng)造天價(jià)的最基本條件，所以即使沒有進(jìn)入拍賣，如民國時(shí)期的收藏家張伯駒、張大千創(chuàng)天價(jià)購得的書畫也皆是此類。因此，藏有這類作品的藏家都會(huì)有惜售的心態(tài)，在書畫市場行情不好時(shí)，是不會(huì)輕易放出頂級藏品進(jìn)入市場的。而當(dāng)天價(jià)頻現(xiàn)，市場一個(gè)新的高潮到來之時(shí)，這些藏家就會(huì)將自己手中的此類藏品與已創(chuàng)天價(jià)的那些作品做一個(gè)類比，超值的獲利會(huì)使他們產(chǎn)生博取的沖動(dòng)，所以真跡精品會(huì)在此時(shí)被大量地釋放出來，進(jìn)入書畫市場，這也是資本追逐產(chǎn)生的效應(yīng)，給我們帶來了眼福。

　　小心識別高仿偽作

　　在大名家真跡精品有一定量的釋放、進(jìn)入市場，市場上可見到的好東西多了起來的同時(shí)，將會(huì)引發(fā)另一種現(xiàn)象出現(xiàn)：就是高仿偽作的大量生產(chǎn)，充斥于高端市場之中，來搭天價(jià)的順風(fēng)車。因?yàn)榇藭r(shí)，天價(jià)產(chǎn)生的高額利潤同樣誘惑著書畫的作偽者們，他們會(huì)利用一切手段，不惜工本地制造出亂真的高仿偽作，并設(shè)法進(jìn)入市場。因?yàn)椋藭r(shí)書畫制假、販假的利潤比制毒、販毒還要高，制毒、販毒抓住了會(huì)被殺頭，經(jīng)常丟了性命還沒有享受到利潤帶來的好處。何況現(xiàn)在即使是不惜工本高仿的造假，其成本也比制毒、販毒低，而利潤卻比制毒、販毒高，又不用擔(dān)心會(huì)丟掉性命，取得利潤后還可以任其享用，最多只是一點(diǎn)輿論和良心的譴責(zé)，而愿意從事制假、販假這一行的人，基本上是不太在乎良心好壞的。所以，他們不會(huì)有太大的心理負(fù)擔(dān)，會(huì)充分利用好這難得的機(jī)會(huì)，大量生產(chǎn)并讓這些高仿偽作充斥于書畫市場，奇高的利潤也讓他們不會(huì)在乎“包裝”的成本。由于近年來書畫精品拍賣成績顯著，現(xiàn)在媒體上只要有文章談名家書畫收藏時(shí)，都說一定要收藏名家書畫的精品和代表作，這樣說雖不完全正確，但通過拍賣會(huì)來購藏書畫，當(dāng)然以名家書畫精品和不同時(shí)期代表作為目標(biāo)是正確的，這就給“真精”不夠，“假好”(高仿)來湊開了方便之門，特別是剛進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的跟風(fēng)投機(jī)者和初入道的書畫愛好者，往往會(huì)忽視真?zhèn)沃妫蛔⒅馗≡诒砻娴木逝c否，這種例子現(xiàn)在是很多的。

　　因此，我們在當(dāng)今資本追逐下異常火爆的書畫市場中，一方面可以去欣賞不斷被藏家釋放出來的歷代書畫名家的精絕之作，有條件的還可以去購買它;另一方面則要小心識別不斷涌入市場、搭著天價(jià)的順風(fēng)車、不一定是天價(jià)但也價(jià)格不菲的混跡于名家名作中的高仿品，不但要時(shí)刻用辨?zhèn)巫R真的眼光去感知作品，還要能不過分關(guān)注一些作品身上所披著的華麗“外衣”。因?yàn)楝F(xiàn)在可以亂真的高仿品，經(jīng)常是伴著動(dòng)人的故事和華麗的包裝同時(shí)出現(xiàn)的。當(dāng)然，每輪行情高潮到來之時(shí)，上述的這些現(xiàn)象都會(huì)結(jié)伴而來，本無需多說，但好了傷疤忘了疼的人很多;再就是每輪行情都會(huì)有許多財(cái)富新貴和跟風(fēng)者們涌入市場，所以分不清“薇甘菊和芳草”之間區(qū)別的事時(shí)有發(fā)生，不斷地重復(fù)前人已上過的當(dāng)，是常有的事，這也是讓造假、販假者得以有生存空間的重要原因。所以，這些現(xiàn)實(shí)是不容忽視的，怎樣正確引導(dǎo)讓大家遠(yuǎn)離贗品偽作，正確認(rèn)識名家書畫收藏市場的現(xiàn)狀是非常重要的。