原中國國家畫院副院長、著名書畫鑒定專家章津才認為，收藏文物算不上是投機行為，高檔藝術品的價值在短期不會出現明顯下跌，除“小名家”的作品有收藏價值外，一些古代高端仿制品的價格也有上升的余地。

　　書畫作品最有可能被肯定

　　章津才介紹道，上世紀80年代初，國內開始有拍賣行出現，到了90年代末，文物拍賣行和涉及藝術品交易的機構已經有幾十家之多。一開始，國內文物商店的商品主要來自國內，隨著市場的逐漸開放，藏品也越來越國際化，海外藏品越來越多，其中包括早期流向國際市場的文物大量回流，使得這些可流動的文物藝術品價格步步高升。“去年下半年到今年年初，可以說國內市場文物成交價格突飛猛進地提高。”

　　在章津才所熟悉的書畫收藏領域，每年的成交額都會占到整個文物交易市場成交額的80%以上，“高價位的交易基本都出現在這一領域，上億、好幾千萬的作品遍地開花”。他表示，與瓷器“追求官窯生產”等特定條件的收藏品不同，古書畫的收藏只分是否優秀一說。從古到今都有優秀的畫家、書法家，因此，無論是近現代的還是古代的，書畫作品都有被肯定的可能和價值。

　　高檔藝術品價格趨于穩定

　　對于目前市場上一些炒作書畫以求獲得更高經濟價值的行為，章津才表示，目前這樣的行為只局限在當代作品的炒作當中，畢竟古代的作品存世數量少，炒作已故畫家沒有更多的意義，但對于當代作家的炒作行為也是不被業內專家所看好和認可的。“一般的作品不會因為這樣的炒作就成為優秀作品，雖然會在短期內提高一些交易價格，但并不會對整個市場產生長期的影響。”

　　章津才告訴記者，高檔藝術品的價格在一定時期內會趨于穩定，短期不會出現明顯的下跌，因此收藏文物算不上投機行為，但也的確存在風險，要懂得合理避險。首先要做到對不了解或者了解得比較少的領域盡量不投，“藝術品收藏領域的進階門檻比較高，沒有認識就先好好學習，收藏圈不是‘亮膽’的地方，除了要對藏品有認識，還要量力而行”。他建議，初入市場的藏家應先從萬元級別的開始，不要盲目求大，在實踐中嘗試，“鑒定是一輩子的學問，學不完”。

　　“眼下國內收藏市場單打獨斗的現象還是比較普遍的。”章津才表示，一些想進入收藏領域的“圈外人”自己沒有專業知識，身邊又少人“參謀”，是目前市場上比較普遍的現象，而國內文物鑒定人才奇缺也是一個不爭的事實。他表示，文物的鑒定所需的不僅是技術更是經驗，需要鑒定人員十幾年甚至幾十年的積累，要在這個圈子里摸爬滾打實戰鍛煉，團隊的合作也是不可缺少的。“就好像是一對雙胞胎，要想分清楚還需要長時間的接觸，文物鑒定也有類似道理。”

　　文物不可再生價值逐漸顯現

　　由于文物的不可再生性，注定了藏品的價值會隨著時間的推移而越來越高。章津才表示，不僅是高端藝術品，即便是低端一些的“小名家”作品也會呈逐漸走高的態勢，“即便是過去賣1萬元的作品，現在賣到四五萬元也是一個不小的漲幅”。

　　除了歷代小名家的作品有收藏價值外，連一些古代的高端仿制品的價格也有上升的余地，用章津才的話說，藝術品價值起來之后，回落的可能性不大，因為隨著經濟的發展，收藏愛好者的隊伍逐漸擴大，藏品數量的固定性使得許多珍貴文物成了奇缺品，一些名家在民間流傳的作品就那么幾件，價值自然不菲。“文物的價格等于目前市場上的最高支付力加上目前人們對文物的認知力和愛好。”

　　對于第二屆北京·中國文物國際博覽會，章津才表示，隨著經濟的發展，人們對藝術品認識的逐漸增長是一個非常好的現象，而無論是媒體還是出版物都應該從宣傳的角度盡量弘揚我國的傳統文化，“文物屬于實物載體，是對傳統文化的立體展現，能讓人們直觀地認識歷史，比單純的文字記載要翔實和有趣得多”。

　　讓文物和老百姓見面，提升百姓的藝術享受層次，是章津才眼中文博會的主要任務。而且，通過文博會，也能為私人藏家提供一個展示的機會。“感謝這些有遠見的藏家們，‘共享’而不是‘私藏’，會讓文博會變得更有意義。”章津才說。