徐冰開(kāi)始用作品填充自己龐大的野心。這兩只鳳凰也是他回國(guó)后的一種宣示，對(duì)于創(chuàng)作繼續(xù)向前的宣示，而同時(shí)，這似乎也是對(duì)于美院副院長(zhǎng)身份的補(bǔ)充——體制內(nèi)的行政身份與當(dāng)代藝術(shù)家的銳氣并不相抵，至少他想證明，對(duì)于徐冰來(lái)說(shuō)二者是可以融合的。

徐冰：回國(guó)的選擇是正確的

　　除了藝術(shù)家的身份，他還是一個(gè)教師、一個(gè)副院長(zhǎng)、一個(gè)被教育部任命的國(guó)家公職人員。兩年前，徐冰上任之初，曾表達(dá)過(guò)對(duì)藝術(shù)教育的看法，“將當(dāng)代藝術(shù)和學(xué)院教育對(duì)立起來(lái)的教師和藝術(shù)家都是沒(méi)出息的”，如今，他用實(shí)踐證明著自己的論調(diào)

　　兩只大鳥(niǎo)終于被拽了起來(lái)。六臺(tái)起重機(jī)把這兩只銹跡斑斑又鮮艷奪目的“鳳凰”拉到了半空，在北京的大風(fēng)中，兩只由建筑廢料焊接成的鳳凰搖搖晃晃地停在了離地15米的高空。

　　在北京今日美術(shù)館的廣場(chǎng)上，人們面向鳳凰翹首、掂腳、傻笑、拍照……

　　兩只“廢料神鳥(niǎo)”的背后，有仍在通車(chē)的舊鐵軌、低矮破舊的小飯館、正在搭建的高級(jí)住宅，再往遠(yuǎn)處，透過(guò)一層沙塵和霧靄的混合物，能看到CBD威風(fēng)霸氣的寫(xiě)字樓和尷尬的“大褲衩”。

　　徐冰站在兩只鳳凰下面，微笑地看著自己耗時(shí)兩年的作品緩緩升空。他的周?chē)局?dāng)代藝術(shù)大腕、學(xué)者詩(shī)人名流還有他目前所供職的中央美院的領(lǐng)導(dǎo)。

　　“鳳凰”的隱喻

　　在那兩只巨大的鳳凰升空之前，在今日美術(shù)館的二層大廳舉行了徐冰《鳳凰》項(xiàng)目開(kāi)幕儀式。徐冰戴著黑框圓眼鏡，披著半長(zhǎng)的亂發(fā)站在人群中間，一直保持著主人式的禮貌微笑。主持人是著名詩(shī)人歐陽(yáng)江河，他向大家介紹了來(lái)賓，其中有著名當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛和劉小東，還有中央美院的黨委書(shū)記。

　　書(shū)記在一群當(dāng)代藝術(shù)家面前表態(tài)說(shuō)，“并不知道徐冰這兩年來(lái)為了這個(gè)大作品克服了這么多的困難，如果知道，學(xué)校一定會(huì)提供幫助。”并稱(chēng)贊徐冰是一位“偉大的藝術(shù)家。”

　　作為當(dāng)代藝術(shù)家兼中央美院副院長(zhǎng)的徐冰，矜持地感謝了所有人，語(yǔ)言有些木訥，他斷斷續(xù)續(xù)地闡述著作品理念，顯得知識(shí)分子氣息十足。完成《鳳凰》這個(gè)巨大的項(xiàng)目，徐冰用時(shí)兩年，而這兩年也正是他回到國(guó)內(nèi)、任職中央美院的兩年。

　　2008年1月，臺(tái)灣睿芙奧藝術(shù)集團(tuán)總經(jīng)理郭倩如找到徐冰，希望他能為某財(cái)富大廈的大堂制作一件作品。彼時(shí)，徐冰剛剛低調(diào)到任中央美院副院長(zhǎng)幾天。“對(duì)方說(shuō)，如果答應(yīng)，可能會(huì)給美院學(xué)生一些資助。人家也沒(méi)說(shuō)一定給。”兩年后，徐冰坐在記者面前回憶，事實(shí)上，那些承諾只是對(duì)方的客套。

　　在后來(lái)的回憶中，徐冰曾半開(kāi)玩笑地坦陳，“剛到任，很想表現(xiàn)一下自己特有本事，能幫助學(xué)生也是好事。”

　　徐冰回國(guó)后第一個(gè)大型藝術(shù)項(xiàng)目就這樣開(kāi)始了。他到CBD工地去考察，看到了工地凌亂的廢料、不斷搬移的農(nóng)民工板房、從老家?guī)?lái)的充滿鄉(xiāng)土氣息的被褥，這一切的背后是高大的寫(xiě)字樓和金融中心，這些零散的建筑材料，甚至這些灰頭土臉的農(nóng)民工都成為了這個(gè)城市最體面區(qū)域的排泄物。

　　徐冰決定用這些建筑廢料制作兩只飛翔的鳥(niǎo)。鳥(niǎo)的意象一直潛伏在徐冰的腦海里。他喜歡鳥(niǎo)類(lèi)飛行時(shí)優(yōu)雅且兇猛的姿勢(shì)。徐冰最初選擇了是仙鶴。他畫(huà)了草圖與甲方商榷。對(duì)方告訴他，“仙鶴有駕鶴西歸之意，不吉利。”于是，徐冰改鶴為鳳凰。

　　他一邊處理著中央美院的工作事務(wù)，一邊忙碌地在北京找制作工廠，買(mǎi)建筑廢料，修改圖紙方案。這注定是一個(gè)只能發(fā)生在當(dāng)下中國(guó)的作品。在西方生活18年的徐冰，一頭撞上魔幻現(xiàn)實(shí)的北京，這些奇異叢生的景象成為了新靈感的溫床。看似美妙的外表卻都由粗糙的材料造就，暗藏污濁的片段也能湊合成光鮮的羽毛，兩只鳳凰成為了中國(guó)當(dāng)下城市的巨大隱喻——笨重地飛翔、粗糙與粉飾、內(nèi)心銹跡斑斑外表花枝招展。

　　徐冰開(kāi)始用作品填充自己龐大的野心。這兩只鳳凰也是他回國(guó)后的一種宣示，對(duì)于創(chuàng)作繼續(xù)向前的宣示，而同時(shí)，這似乎也是對(duì)于美院副院長(zhǎng)身份的補(bǔ)充——體制內(nèi)的行政身份與當(dāng)代藝術(shù)家的銳氣并不相抵，至少他想證明，對(duì)于徐冰來(lái)說(shuō)二者是可以融合的。

創(chuàng)作和環(huán)境都是中國(guó)式的

　　在徐冰的原計(jì)劃中，制作這兩只鳳凰，只需要兩個(gè)月。可他畢竟離開(kāi)中國(guó)太久，如此龐大的作品，涉及龐雜的工程，牽扯各個(gè)領(lǐng)域，兩個(gè)月只夠用來(lái)做準(zhǔn)備活動(dòng)。

　　接著北京奧運(yùn)會(huì)來(lái)了，所有工地必須無(wú)條件停工，當(dāng)巨大的建筑工地暫時(shí)休克，排泄物又從何談起——所以說(shuō)，不光是靈感，就連困難都是中國(guó)式的。徐冰只能等待，或者去外地購(gòu)買(mǎi)建筑廢料。

　　從2008年初，徐冰一直扎在北京東郊的一間大工廠里為鳳凰選擇零件，修修改改，最終確定了鳳凰的頭是一臺(tái)挖土機(jī)，鳳冠是一串安全帽，翎毛是一把把拼起來(lái)的鐵鍬，身上披了紅白藍(lán)的工地圍欄布……

　　“我覺(jué)得核心的感覺(jué)應(yīng)該是中國(guó)的，很土的方法。”徐冰說(shuō)，“用現(xiàn)成物做作品并不新，但是中國(guó)藝術(shù)家與西方人對(duì)待物質(zhì)的態(tài)度是不一樣的。中國(guó)對(duì)待物的態(tài)度是物盡其用的，其實(shí)是農(nóng)民式的。”

　　無(wú)論鳳凰抑或建筑廢料，材料本身的符號(hào)性都過(guò)于強(qiáng)大，徐冰在工廠里使勁對(duì)抗著，想辦法把符號(hào)性化為己用。“一旦讓符號(hào)性為自己服務(wù)了，能控制它了，作品就會(huì)變得很強(qiáng)。”徐冰說(shuō)。他在工廠里擰巴自己的時(shí)候，還要顧及學(xué)校，他畢竟不再是那個(gè)身份單一的“獨(dú)立藝術(shù)家”，他還是一個(gè)教師、一個(gè)副院長(zhǎng)、一個(gè)被教育部任命的國(guó)家公職人員。

　　徐冰坦陳，做“鳳凰”本質(zhì)上屬于下班后的私活。

　　兩年前，他上任之初，曾表達(dá)過(guò)對(duì)藝術(shù)教育的看法，認(rèn)為“將當(dāng)代藝術(shù)和學(xué)院教育對(duì)立起來(lái)的教師和藝術(shù)家都是沒(méi)出息的”，他也看重基本功，希望能夠?yàn)楸究粕鷰ЩA(chǔ)課，而且認(rèn)為無(wú)所謂體制與否，“誰(shuí)又不在一個(gè)體制中呢?”

　　所以這兩年中，他把時(shí)間切成兩塊：私人時(shí)間做“鳳凰”，上班時(shí)間忙行政。“我手機(jī)24小時(shí)開(kāi)著。”徐冰說(shuō)。他雖然不用坐班，但要經(jīng)常開(kāi)會(huì)，他分管學(xué)術(shù)，是學(xué)院的二把手，哪個(gè)會(huì)議能不參加?另外，他還要負(fù)責(zé)做展覽，央美美術(shù)館的重要展覽幾乎都有徐冰的策劃痕跡，比如2009年底開(kāi)始的《素描六十年》，他就十分看重;有時(shí)還有“政治任務(wù)”，比如“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”也由徐冰主抓。對(duì)于一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這有些尷尬，但現(xiàn)在回憶起來(lái)他也有自己的解釋?zhuān)?ldquo;為中國(guó)造型，是中央美院的傳統(tǒng)。”

　　“我的本事就是緊緊抓住這個(gè)時(shí)代”

　　計(jì)劃中的兩個(gè)月，在現(xiàn)實(shí)中被拉長(zhǎng)到兩年。兩年后，鳳凰終于完工。2008年和2009年，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，跌宕起伏。兩只鳳凰不可避免地被附加了意義，比如最直觀的涅與重生。

　　對(duì)于這些徐冰也都認(rèn)可，但他仍然認(rèn)為自己最信奉的還是“藝術(shù)來(lái)源于生活”。他知道，這個(gè)陰魂不散的句子已經(jīng)成為了讓人厭煩的意識(shí)形態(tài)式的說(shuō)教，但是“我真這么覺(jué)得”。

　　上世紀(jì)80年代制作作品《天書(shū)》也是因?yàn)閺浡珖?guó)的文化熱，他用那樣的方式與現(xiàn)實(shí)對(duì)接，20年后，面對(duì)中國(guó)的奇異、怪誕和膨脹，徐冰選擇了這兩只大鳥(niǎo)，同樣指向現(xiàn)實(shí)。“我的本事就是緊緊抓住這個(gè)時(shí)代。”徐冰說(shuō)。這話正面聽(tīng)起來(lái)有些猖狂和中庸的混雜味道，但細(xì)想起來(lái)卻也坦誠(chéng)。他說(shuō)，時(shí)代進(jìn)入現(xiàn)代，他就成為現(xiàn)代藝術(shù)家;時(shí)代進(jìn)入當(dāng)代他就成為當(dāng)代藝術(shù)家;時(shí)代讓他在國(guó)外生活18年，他就成為國(guó)際藝術(shù)家;時(shí)代把他甩回國(guó)內(nèi)，而中國(guó)當(dāng)下又成為最有實(shí)驗(yàn)色彩的地方，他就成為了最實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家。

　　“我對(duì)自己比較滿意的一部分就是，我回到中國(guó)，從中國(guó)的材料、環(huán)境和文化的上下文因素中，獲取了新的靈感，創(chuàng)作了新的東西。”徐冰說(shuō)。到目前為止，他認(rèn)為自己回到中國(guó)的選擇是正確的，因?yàn)樵诩~約前衛(wèi)藝術(shù)圈的徐冰已經(jīng)可以預(yù)判將來(lái)會(huì)發(fā)生的一切。紐約確實(shí)仍是世界的核心，但只不過(guò)生活有些趨于凝固;而中國(guó)不同，這里有可能發(fā)生任何事，看似平靜的表面下潛伏著隨時(shí)會(huì)爆炸的可能性。

　　徐冰愿意在這里，從實(shí)際層面上說(shuō)，“這么大的東西在國(guó)外可不好做”，從更大的空間來(lái)講，這里有空間以供揮霍，這里仍是個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，一切遠(yuǎn)未結(jié)束。

　　兩年前，徐冰上任之初，外界有歡呼也有擔(dān)心。擔(dān)心的是一個(gè)先鋒藝術(shù)家與傳統(tǒng)行政體系的磕絆，歡呼者覺(jué)得當(dāng)代性和新血終于被引入了學(xué)院。現(xiàn)在看來(lái)，兩者都錯(cuò)了。擔(dān)心的事情并沒(méi)有發(fā)生，徐冰與美院似乎互相借力，他如今是美院新形象的代言人，有大批西方藝術(shù)家、教授、策展人愿意因他到央美看一看;而至于把當(dāng)代性引入傳統(tǒng)學(xué)院，在徐冰看來(lái)更是外行瞎琢磨，“不是說(shuō)當(dāng)代性必須從外面引入，美院本身就有這種當(dāng)代性。美院在慢慢變化。”徐冰說(shuō)，“這并不是我一個(gè)人能做什么改變的。”

　　人們?cè)?jīng)固執(zhí)地認(rèn)為學(xué)院為廟堂，當(dāng)代藝術(shù)圈子是江湖，但現(xiàn)在看看，對(duì)二者的定位互換一下也未嘗不可。無(wú)論怎樣，回國(guó)兩年的徐冰低調(diào)、矜持，卻成功地玩轉(zhuǎn)于兩界。他在做先鋒作品的同時(shí)仍愿意看重素描這些老掉牙的基本功;他愿意整理美院老先生們留下的歷史，也樂(lè)于參加時(shí)尚派對(duì)，比如與Google合作的“當(dāng)藝術(shù)邂逅技術(shù)”;他愿意把名字與眾多藝術(shù)大腕并列，也愿意與李陀、賈樟柯做跨界對(duì)話……