2010年的各大拍賣行的春季拍賣會可謂是高歌猛進，高潮迭起，保利春拍甚至出現了像黃庭堅《砥柱銘》這樣拍出4.368億“天價”的拍品。那么當中國藝術品市場高調跨入“億元時代”之后，當代藝術品市場究竟何去何從? 2010年的當代藝術市場能擺脫2009年的 “雞肋年”，借2010藝術品市場整體看漲的東風，迎來又一個春天嗎?
 

　　“漲”——2010年藝術品市場繼續水漲船高

　　在2010年的藝術品春拍中，藝術品市場持續井噴，各大拍賣公司都取得了驕人戰績：

　　4月8日，香港蘇富比2010年春季拍賣會落幕，估價13億港元的2400多件拍品總成交額接近20億港元，創造了香港蘇富比歷年來最高總成交紀錄，也打破了專場總成交及單件拍品多個紀錄。

　　5月18日，中國嘉德2010年春季拍賣會收槌，總交易額21.28億元人民幣，創造了內地單季拍賣最高紀錄。多個門類、專場及單品創出新高，其中，中國近現代書畫單件拍品首次突破億元大關，千萬元以上的拍品更是達到24件之多。

　　6月2日，香港佳士得春拍結束，總成交額為22.9億港元，同比去年春拍增長114%，比去年秋拍增長39%。估價合宜的頂級作品受到藏家追捧，有兩場拍賣的成交率達到100%。

　　6月5日，2010北京保利5周年春季拍賣會以總成交額超過人民幣33億元謝幕，刷新了中國藝術品單季拍賣成交額的世界紀錄。其中以4.368億元刷新中國藝術品世界紀錄的黃庭堅《砥柱銘》當之無愧地領銜全場。

　　6月6日，北京匡時2010年春季拍賣會圓滿落槌，1200余件拍品總成交率75%，總成交額高達10.85億元，較去年秋拍7億元的成績上漲55%，創匡時歷年最高單季總成交紀錄。其中，成交價過千萬元的重量級拍品共計24件。

　　一系列的拍賣結果告訴我們，2010年，“漲”——是藝術品市場的大勢所趨。

　　“炒”——2010年藝術品市場炒作風生水起

　　幾億元的天價拍品讓人咋舌，但“億元時代”的出現也不是一朝一夕的突然井噴。2009年的藝術品秋拍就誕生了4件成交價超億元的拍品，這無疑為2010年藝術品市場的“億元年”做了鋪墊。

　　業內人士認為，“億元時代”的藝術品拍賣市場是各個方面參與者合力推動的結果。其中以藝術品流通與經紀為生的行家是這個市場的中堅力量，他們加起來可以買走整個市場上很大一部分藝術拍品，而那些已經充分享受到藝術投資高額回報的 “老”藏家的熱情也在不斷推高著藝術品的拍賣價格，但是今年以來藝術品之所以屢屢創下天價紀錄，其中還有更為重要的一個方面，就是各行各業“新”買家的進入。因為，當一個市場出現非常規性變化的時候，動因往往并不是來自于市場內部，而是來自于外部，也即藝術品市場“新”藏家的出現。這些新買家來自各行各業，但以金融、房地產行業的企業主為多。

　　現如今，股價跳水，房政嚴苛，再將資金投入股市或者房市無疑不再保險，于是，大量民間資本只能另尋增值渠道。藝術品市場成了這些投資客們新的“炒作”戰場。排除個人興趣愛好的因素，他們投資藝術品的目的無非是合理配置資產和追求投資回報。于是，一股全新的投資力量慢慢匯聚而成，一筆巨額資金瞄準了藝術品市場，金融資本開始對藝術品市場躍躍欲試。從地域上來看，上海、江浙、山西等地仍然是收藏重鎮，但近一兩年來華南地區買家數量也有所增加。

　　2010年藝術品市場的水漲船高，炒作是其中重要因素。

　　“暖”——當代藝術品市場的回暖大約在秋季?

　　回顧當代藝術品市場的發展歷程，從2006開始，中國當代藝術品迅速完成了多年來未有的“補漲”行情，而且在一撥以投資為目的“熱錢”的推動下，“超額”完成了中國當代藝術品市場未來幾年的成長任務。正是這種市場自身的“大躍進”行為使得中國當代藝術品在2008年下半年到2009年下半年出現了不以人意志為轉移的向下調整，這既是市場漲跌規律的必然，也是市場對于藝術創作的急躁和貧乏的必然回應。于是，當代藝術市場開始了逐漸理性的調整，這種調整的成效在2010年慢慢顯現出來。

　　從有關數據看，與2009年春、秋季拍賣相比，2010年中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京瀚海、香港佳士得等各大拍賣公司春拍的當代藝術成交額均出現了不同程度的提升，而當代藝術專場的成交率普遍都在70%以上。香港佳士得的“亞洲當代藝術及二十世紀中國藝術夜場拍賣”更是取得了100%的成交率。因此，一些專家學者和財經、藝術媒體對于當代藝術品市場回暖持樂觀態度，他們認為，經過一段時間的調整，當代藝術品拍賣市場逐漸開始回暖，更有專家樂觀的認為，當代藝術在今年秋拍時會迎來又一輪的火爆。也有一些人專家持相對保守的態度，認為當代藝術短時期內不會有太大的發揮空間。筆者認為，藝術品畢竟不是股票，任何藝術品市場的潮漲潮落，都和藝術品本身的質量息息相關，古代和近現代書畫市場的興起，排除市場炒作的因素，在很大程度上也源于這些作品的歷史積淀、文化含量、藝術水平所帶來的增值潛力，而當代藝術作品的創作則往往缺少這樣的沉淀。因此，當代藝術品市場的回暖，恐怕不是單從今年春拍的向好數據就可以準確預測的。拍場成交數據也表明，僅以“名氣”創造拍賣奇跡的時代已經過去，當代藝術品市場變得更為理性、多元。

　　當代藝術的春天何時再來，我們只能拭目以待。