顧大希：“海派”概念已經(jīng)過時(shí)

        在書畫拍賣如火如荼的今天，“海派”書畫的行情卻不如人意。盡管許多南方拍賣公司在春拍中仍然在推出“海派”專場(chǎng)，幾位老總更是強(qiáng)調(diào)要主推海派書畫。市場(chǎng)專家顧大希卻指出，“海派書畫”的弱勢(shì)行情拖累了大盤。他認(rèn)為，作為市場(chǎng)板塊的“海派”概念已經(jīng)過時(shí)，目前的書畫市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入“大師時(shí)代”。

　　“海派”行情不進(jìn)則退

　　他認(rèn)為，從市場(chǎng)板塊的角度看，海派不應(yīng)包括張大千。因?yàn)閺埓笄У氖袌?chǎng)表現(xiàn)，已經(jīng)使他跳出了地域概念，成為近現(xiàn)代書畫中的10位大師之一。另外，像吳昌碩、黃賓虹、陸儼少等名家，都受到浙江買家的追捧。類似的還有趙之謙、唐云、陸一飛等。他們也不再屬于“海派”板塊。海派的領(lǐng)頭羊應(yīng)該是吳湖帆，還有賀天健、鄭午昌以及“三吳一馮”中的馮超然、吳待秋、吳華源等;還包括謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、劉旦宅等。總的來說其范圍已經(jīng)很小。

　　他指出，10年前就有人提出“海派”的概念。在2003年到2005年也曾經(jīng)有過一波上漲行情，許多行家手里積聚了不少東西。這幾年他們的籌碼未及時(shí)更新，沒有跟上這一波新行情。目前的海派成為拖累行情的板塊。如王一亭、鄭午昌等人的行情都在倒退。北京的王雪濤與海派的唐云、程十發(fā)比，2000年前行情差不多，現(xiàn)在王雪濤已拍到近千萬元，而唐云拍到100萬元也很吃力。對(duì)行家而言做“海派”無利可圖，還要虧30%-50%。

　　“海派”走弱事出有因

　　他認(rèn)為，造成這種現(xiàn)象的原因是等方面的。首先是“海派”的藝術(shù)家本身的問題，現(xiàn)在這個(gè)板塊涉及的藝術(shù)家很多，有名有姓的就有幾十個(gè)。但除了那些大師，還有被浙江、江蘇買家追捧的那些名家外，海派藝術(shù)家就顯得很可憐，個(gè)性不強(qiáng)、藝術(shù)成就不高、美術(shù)史地位不高。另一方面，作為領(lǐng)頭羊的吳湖帆，在拍賣場(chǎng)上的作品很少，大多數(shù)精品被少數(shù)藏家控制，行情出不來。另外，2003年到2005年的那波行情很出格，當(dāng)時(shí)張大千的扇面只拍到8萬元，而一個(gè)年方二十幾的任重，他的扇面竟拍到28萬元。可見許多人只是炒作，盲目跟風(fēng)。

　　他又強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)這樣的弱勢(shì)行情歸根結(jié)底與上海的交易平臺(tái)有關(guān)。如北京保利成立5年，今年春拍拍到了33億元，中國嘉德也拍到了逾20億元，而拍賣歷史與其差不多的朵云軒卻只拍了3億多，怎么當(dāng)?shù)闷鹕虾Ｋ囆g(shù)品拍賣領(lǐng)頭羊的地位?正如朵云軒的創(chuàng)始人祝君波曾經(jīng)進(jìn)過的，上海拍賣行的體制要改進(jìn)。

　　“大師時(shí)代”回歸本意

　　他還表示，這與上海的藏家也有關(guān)系。他們包容性強(qiáng)，眼界比較寬，不只盯著海派，及時(shí)吸收新事物，古今中外的藝術(shù)家都能接受，還會(huì)不斷地根據(jù)行情調(diào)整自己的收藏。可以說，他們是中國藝術(shù)市場(chǎng)上最成熟的藏家，收藏理念比較先進(jìn)。

　　他強(qiáng)調(diào)，目前的市場(chǎng)，已經(jīng)跳出“派”的概念，追捧的是“大師”，而且是有國際行情的大師，只有10到15位藝術(shù)家名列其中。拍賣也因此回歸其本意，像西方成熟市場(chǎng)一樣，追捧在塔尖上的“大師”的名作。

       “海派書畫”三嘆

　　春拍盤點(diǎn)，也許是文化脈絡(luò)的傳承使然，總是會(huì)自然而然地點(diǎn)到“海派書畫”。然而。顧大希在記者專訪中卻指出，“海派”在當(dāng)前火爆的強(qiáng)勢(shì)行情中正日漸頹敗，是一個(gè)讓許多行家黯然的傷心地，甚至大聲疾呼，要拋棄“海派書畫”的概念。

　　顧名思義，“海派書畫”有三層含義：首先那是指一種歷史文化現(xiàn)象，在近代上海蛻變?yōu)閲H都市的同時(shí)，各方云集于此的藝術(shù)家形成了“海上畫派”;其次那是指一種美術(shù)史風(fēng)格，在西風(fēng)東漸的背景下，傳承有緒的中國書畫走上了東西融合的新路;再次那是指一種市場(chǎng)板塊，在藝術(shù)市場(chǎng)上許多作品因此而被買家追捧、被拍賣行與行家所關(guān)注。顧大希認(rèn)為海派書畫的概念已經(jīng)過時(shí)，應(yīng)該是指其第三層意思。

　　顧大希的話對(duì)不對(duì)我們姑且不論，不過，“海派書畫”概念已經(jīng)在近年來的市場(chǎng)上失去了魅力，這卻是毋庸置疑的事實(shí)。造成這個(gè)現(xiàn)象的原因正如顧大希所指出的，既有“海派書畫”本身的問題，又有拍賣行業(yè)務(wù)發(fā)展方面的問題，更有他所未及談到的學(xué)術(shù)與批評(píng)的缺席的問題。不過，記者認(rèn)為有三點(diǎn)是值得感嘆的：首先，這體現(xiàn)了中國藝術(shù)品市場(chǎng)快速成長(zhǎng)的特點(diǎn)：那就是從地域性市場(chǎng)迅速整合為全國性乃至國際化的市場(chǎng)。無論是過去的“海派”或“京津畫派”，還是近年來新起的“金陵畫派”或“浙派”，都和拍賣草創(chuàng)時(shí)期的市場(chǎng)地域性分不開，當(dāng)前大資金入場(chǎng)帶來的火爆，沖擊了這種地域性，加速了市場(chǎng)整合;其次，這與市場(chǎng)的兩極分化有關(guān)：大資金帶著投資的理念沖擊了原有的價(jià)格體系，加劇了市場(chǎng)的兩極分化;再次，這與拍賣市場(chǎng)的成熟有關(guān)：拍賣回到了它的本意，只有那些高價(jià)的、全國甚至全球認(rèn)同的“大師”的名作，才是拍賣市場(chǎng)眾望所歸的標(biāo)的。可嘆的是，伴隨著這個(gè)過程的是“海派書畫”的不斷走衰，對(duì)眾多投資者而言，這無疑是值得警醒的。