在中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展中，沒有什么比國內(nèi)外各大拍賣公司春秋兩個(gè)大拍更讓人矚目的了。而中國當(dāng)代藝術(shù)在春秋拍賣中的表現(xiàn)，尤其讓人揪心。因?yàn)殡S著國力的增強(qiáng)與中國概念的崛起，中國文化也在不斷地覺醒。當(dāng)代藝術(shù)，特別是中國當(dāng)代藝術(shù)，在社會(huì)文化及市場(chǎng)的雙向牽引下，不斷地變遷。這種變遷需要?jiǎng)?chuàng)造，而創(chuàng)造恰好又是當(dāng)代藝術(shù)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

　　一、中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)狀況

　　要分析中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的軌跡，就不能不分析一個(gè)時(shí)間段的市場(chǎng)表現(xiàn)。中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在1995~1996年出現(xiàn)第一個(gè)高潮期，《十詠圖》手卷以1980萬元人民幣成交與《麗人行》橫批以1078萬元人民幣成交帶動(dòng)了中國書畫價(jià)格的迅速提升。此后，受亞洲金融危機(jī)等因素的影響，中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了調(diào)整期。2003年“非典”過后，從2004年至2006年底，中國藝術(shù)品市場(chǎng)盤整與整合力量，又迎來了第二個(gè)高潮。從中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的自身規(guī)律來看，似乎有“三五年一盤整，十年新一輪”的規(guī)律。雖然對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)何時(shí)迎來“第三次高潮”可謂見仁見智，但對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)第三次高潮的基本特點(diǎn)，我們可以概括為：國內(nèi)外藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的中國傳統(tǒng)藝術(shù)品將進(jìn)一步增大份額;中國藝術(shù)品中精品書畫、瓷雜等出現(xiàn)前所未有的高價(jià)位;國內(nèi)民營企業(yè)、投資機(jī)構(gòu)將成市場(chǎng)主力與“風(fēng)向標(biāo)”;藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模將迅速放大;經(jīng)過整合，中國藝術(shù)品市場(chǎng)將不斷完善、規(guī)范，拍賣市場(chǎng)逐步洗牌，并進(jìn)入良性發(fā)展軌道;投資者與藏家承受能力增強(qiáng)，更趨成熟、理性，收藏文化的興起推動(dòng)了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的良性發(fā)展。

　　全球金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過一段時(shí)間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動(dòng)，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是香港與北京的呼應(yīng)，推動(dòng)了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新的亮點(diǎn)與中心。以香港為中心的世界兩大拍賣巨頭的表現(xiàn)，歷來吸引著來之各方面的目光。繼2009年秋拍之后，今年香港蘇富比與佳士得春拍的提前亮相，可謂是格外令人矚目，因?yàn)樗麄兊谋憩F(xiàn)，在很多人看來可能會(huì)不斷地引爆中國藝術(shù)品市場(chǎng)的新一輪行情。近日，香港蘇富比2010年春季拍賣會(huì)落幕,估價(jià)13億港元的2400多件拍品拍賣總成交額接近20億港元,創(chuàng)造了香港蘇富比歷年來最高總成交紀(jì)錄?，F(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)總成交額6929.2萬港元,占成交額的近3.5%。二十世紀(jì)中國藝術(shù)總成交額10260.9萬港元, 占成交額的近5.2%。其中趙無極畫作《4.4.1959》以2082萬港元成交,為估價(jià)的兩倍。當(dāng)代亞洲藝術(shù)總成交額14488.1萬港元, 占成交額的近7.3%。其中劉野的《金光大道》以1914萬港元成交，創(chuàng)畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。中國書畫總成交額41821.2萬港元, 占成交額的近21%。創(chuàng)香港蘇富比歷來中國書畫拍賣之最高總成交額。其中傅抱石《對(duì)弈圖》以3874萬港元成交，齊白石《虎》也以3202萬港元高價(jià)成交。名貴腕表總成交額5364.6萬港元,占成交額的近2.7%。創(chuàng)香港蘇富比歷來名貴腕表常設(shè)拍賣的最高總成交額。瑰麗珠寶及翡翠首飾總成交額40878.3萬港元, 占成交額的近20.4%。刷新香港蘇富比珠寶及翡翠首飾最高拍賣總成交紀(jì)錄。中國瓷器及工藝品總成交額75108.6萬港元, 占成交額的近37.6%。創(chuàng)香港蘇富比歷來中國瓷器及工藝品拍賣之最高總成交額。其中,清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽以9586萬港元成交，刷新御制玉璽世界拍賣紀(jì)錄及白玉世界拍賣紀(jì)錄(如圖1所示)。蘇富比嚴(yán)選拍品, 中國買家積極參與，頂級(jí)珍品深獲藏家熱烈追捧。本次拍賣見證了亞洲在世界拍賣市場(chǎng)中日益重要的角色。但是我們也不得不看到，從2010年國內(nèi)春拍及香港蘇富比，以及對(duì)香港佳士得春拍的估計(jì)，當(dāng)代藝術(shù)品板塊與傳統(tǒng)的板塊相比，無論是從價(jià)值認(rèn)知與信心，還是質(zhì)與量，都說明中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的成長還需要有一段路要走。

　　圖1 香港蘇富比2010年春拍各板塊藝術(shù)品拍賣成交額比例圖

　　(數(shù)據(jù)來源：中國畫廊聯(lián)盟市場(chǎng)研究中心根據(jù)公開數(shù)據(jù)整理)

　　中國當(dāng)代藝術(shù)從開始成長時(shí)，面對(duì)西方買家與關(guān)注高喊狼來了，到在一個(gè)平臺(tái)上與狼共舞，再到稱為來自東方的一匹狼，其變遷可供人玩味。從目前來看，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)要進(jìn)入回暖的軌道，有三個(gè)標(biāo)志：一是誠信治理找到了有效方式與方法，并取得了初步成效。誠信危機(jī)不能得到有效的抑制，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的回暖就只能是“小陽春”，而永遠(yuǎn)都無法迎來艷陽天，無論用多么艷麗的詞藻，都無法改變這一現(xiàn)實(shí)。目前藝術(shù)品行業(yè)信用制度的缺失已成為制約中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要因素之一，健康的市場(chǎng)秩序和完善的市場(chǎng)機(jī)制是任何一個(gè)市場(chǎng)成熟的標(biāo)志所在。二是藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)育壯大。一個(gè)沒有資本市場(chǎng)支撐的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，是沒有前途和出路的市場(chǎng)。如果中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)得不到切實(shí)的發(fā)育與發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。流動(dòng)性是資產(chǎn)的生命線，而拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)好于畫廊市場(chǎng)及私下交易市場(chǎng)是一事實(shí)。全球金融危機(jī)的持續(xù)將會(huì)在很大程度上深刻地決定并影響當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是其未來的發(fā)展方向。三是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)體系及其市場(chǎng)機(jī)制的發(fā)育，一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)我們不可預(yù)測(cè)，同樣，一個(gè)體系不健全、機(jī)制未建立的市場(chǎng)很難渴求其健康與快速的發(fā)展，除非我們有足夠的信息共享與經(jīng)驗(yàn)的支撐。我們只能說中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)尚處在原發(fā)性的成長初期，由于發(fā)展的基礎(chǔ)存在缺失，隨機(jī)性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘。從中國拍賣市場(chǎng)的發(fā)展歷程我們可以看到，中國當(dāng)代藝術(shù)成長的歷程從發(fā)軔到不斷壯大，最后逐步成長為中國拍賣市場(chǎng)的五大主力板塊之一。因此，在這里對(duì)其系統(tǒng)的研究與關(guān)注就不僅是一種需要而且是更具時(shí)代性意義。

　　二、中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在震蕩中尋找支點(diǎn)

　　與中國傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)不同的是，中國當(dāng)代藝術(shù)與拍賣市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)更加密切，拍賣對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格及其走向的標(biāo)示更具導(dǎo)向性。中國當(dāng)代藝術(shù)在拍賣市場(chǎng)中的波動(dòng)，其實(shí)是反映了一種市場(chǎng)投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。我們知道，與中國傳統(tǒng)書畫板塊不同的是，中國當(dāng)代藝術(shù)在收藏人群、投資構(gòu)成、作品走向及文化認(rèn)知等幾個(gè)方面有著自己的特點(diǎn)：首先是收藏人群，它面對(duì)的大多是年輕的成功人士，具有對(duì)時(shí)尚化的審美趣向;其次是投資資金而非禮品市場(chǎng)資金為主體;第三是作品大多在美術(shù)館所、機(jī)構(gòu)甚或是個(gè)人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場(chǎng)的中間環(huán)節(jié);第四就是文化的認(rèn)同缺乏大眾性，認(rèn)知面較為狹窄;第五，國際化程度高，由于藝術(shù)理念等關(guān)系，作品易于被西方市場(chǎng)認(rèn)可。中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)的這些特點(diǎn)，決定了市場(chǎng)波動(dòng)的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認(rèn)知偏好與價(jià)值判斷，所以中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)波動(dòng)的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場(chǎng)支點(diǎn)，而這種支撐與支點(diǎn)不是別的，是資本的一種信心。而信心的背后卻是對(duì)于收益的評(píng)判，這種收益除了經(jīng)濟(jì)利益外，當(dāng)然也不乏精神與社會(huì)的，其核心不外乎是我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)的所謂價(jià)值判斷。

　　國際上對(duì)當(dāng)代(contemporary)藝術(shù)的界定，一般是指1945年(即第二次世界大戰(zhàn))以來的藝術(shù)，而現(xiàn)代(modern)藝術(shù)的概念則主要是指1945年之前至印象派的藝術(shù)。由于中國的特殊情況，“八五”新潮以來人們把“新潮美術(shù)”、“現(xiàn)代藝術(shù)”、“前衛(wèi)藝術(shù)”等稱之為“中國當(dāng)代藝術(shù)”。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，這種說法越來越普遍。今天，我們通常意義上的中國當(dāng)代藝術(shù)指的是1979年以后油畫、雕塑、版畫領(lǐng)域里有所創(chuàng)新、顛覆先前既有規(guī)范、先鋒性的藝術(shù)，更包括攝影、裝置、觀念、行為、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式，1979年的“星星美展”被作為中國當(dāng)代藝術(shù)史的開端。

　　嘉德是最早在中國大陸開設(shè)油畫、雕塑拍賣業(yè)務(wù)的公司，2003年之前一般每場(chǎng)拍賣成交額不超過千萬人民幣，2003年度春秋兩場(chǎng)則分別達(dá)到1940萬元和1458萬元。接下來更是以每場(chǎng)40%、83.4%、105%的增長率高速攀升，并于2005年秋首次突破億元大關(guān)。2006年秋進(jìn)入調(diào)整期，成交額在億元徘徊，成交額同比也在下滑。2007年中國當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出明顯的回溫，迎來了兩年快速發(fā)展期。全球金融危機(jī)后，又迅速跌入低谷。

　　隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮和興盛，中國當(dāng)代藝術(shù)也開始嶄露頭角。2006年春季，紐約蘇富比舉辦首場(chǎng)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣。張曉剛的作品《血緣：同志第120號(hào)》以97.92萬美元拍出，成為當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)格，中國當(dāng)代藝術(shù)品的未來潛質(zhì)由此開始在國際市場(chǎng)上顯露。實(shí)際上，由于地緣的優(yōu)勢(shì)，香港市場(chǎng)更方便獲得藝術(shù)品資源，并對(duì)買家的欣賞趣味更加熟悉。從2004年起，香港蘇富比已經(jīng)開始了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，其拍賣成交額逐年上升，上升之勢(shì)較為強(qiáng)勁。在中國當(dāng)代藝術(shù)國際和國內(nèi)市場(chǎng)同時(shí)走紅的2006年，香港蘇富比的中國當(dāng)代書畫作品的年度拍賣總成交額較2005年增長了近2億港元，其增長幅度達(dá)到了172%;而2005年，雖然其年度拍賣總成交額僅增長了0.88億港元，但增長幅度卻達(dá)到了383%。2007、2008年其數(shù)據(jù)分別有了比較大的增長。但這一趨勢(shì)卻在2009年出現(xiàn)了較大的逆轉(zhuǎn)，成交量急劇下滑(見圖2所示)。

　　圖2 香港蘇富比2004～2009年度中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交額圖(單位：億港元)

　　(數(shù)據(jù)來源：中國畫廊聯(lián)盟市場(chǎng)研究中心根據(jù)公開數(shù)據(jù)整理)

　　在中國藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國書畫板塊似乎與市場(chǎng)中的當(dāng)代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)不同的兩個(gè)進(jìn)程。2003年以前，中國藝術(shù)品市場(chǎng)一直是中國書畫板塊一馬當(dāng)先，當(dāng)代藝術(shù)板塊是在這一板塊的拉動(dòng)下緩慢預(yù)熱，在經(jīng)歷了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，逐漸進(jìn)入盤整期，而此時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊積聚了力量，不斷發(fā)力，在2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價(jià)格也迅速攀升，迎來了一個(gè)新的高峰。隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，特別是2008年后，全球性的金融危機(jī)對(duì)人們信心的影響，中國當(dāng)代藝術(shù)板塊也迅速進(jìn)入調(diào)整期，市場(chǎng)景氣迅速下滑。而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫板塊市場(chǎng)，自去年秋拍以來，似乎市場(chǎng)的信心在進(jìn)一步上升，帶動(dòng)了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷復(fù)蘇。據(jù)我們預(yù)測(cè)，在2011年下半年，這一趨勢(shì)會(huì)更加明顯。而中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)，會(huì)不會(huì)在這一過程中積聚力量，從而延續(xù)上一波行情的規(guī)律與走勢(shì)，還需要一段時(shí)間的觀察。分析其中的原因，主要可能是由兩個(gè)不同板塊的投資屬性所決定的。我們知道，上一輪的中國書畫板塊所展現(xiàn)的行情，其主要的市場(chǎng)形態(tài)還是禮品市場(chǎng)的支撐，收藏投資性資金所占的份額并不大;而中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)，其市場(chǎng)的主要形態(tài)是投資性的，不少投資是帶有藝術(shù)資本性質(zhì)的介入，主要資金由投資性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場(chǎng)的份額不大。資本的趨利性會(huì)在中國書畫板塊的新一輪行情中，找到當(dāng)代藝術(shù)新的市場(chǎng)成長空間，當(dāng)然這種新的成長空間是建立在一個(gè)新的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)下的，不可能是上一輪行情的完全復(fù)制。

　　三、中國當(dāng)代藝術(shù)：市場(chǎng)反應(yīng)的不僅僅是供需關(guān)系，更是一種觀念變遷的尺度

　　只要是市場(chǎng)的行為，那么決定市場(chǎng)行情最為根本的因素就應(yīng)該是供求關(guān)系。在中國藝術(shù)品市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)剛剛成長起來的新興市場(chǎng)，但通過近幾年的發(fā)展，也不斷顯現(xiàn)出一種關(guān)注創(chuàng)造性、關(guān)注經(jīng)典作品與典范性人物的取向。中國當(dāng)代藝術(shù)板塊雖然成行時(shí)間不長，經(jīng)典與典范還大多在過程中，但這并不能限制人們以經(jīng)典與典范的標(biāo)準(zhǔn)與眼光去觀察市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)價(jià)值。中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從小到大，收藏的人群從國外向國內(nèi)，收藏的取向由時(shí)尚、獵奇而關(guān)注價(jià)值，由泛價(jià)值化而走向經(jīng)典與典范，可以說這是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)必由之路，也是一個(gè)市場(chǎng)走向成熟與理性的開始，而所有這些，背后隱含的是一種觀念的悄然變化。

　　不容忽視的是，中國當(dāng)代藝術(shù)海外表現(xiàn)不佳。在2008年的春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)在海外拍場(chǎng)整體顯現(xiàn)出疲軟乏力之態(tài)，不斷遭遇“滑鐵盧”。中國當(dāng)代藝術(shù)復(fù)蘇尚待時(shí)日，2009年“當(dāng)代藝術(shù)”秋拍比2007年市場(chǎng)巔峰期有近50%的“縮水”，已經(jīng)證明中國當(dāng)代藝術(shù)的海外市場(chǎng)仍處于艱難掙扎的底部。但令人欣慰的是，2009年秋拍在中國當(dāng)代藝術(shù)方面已經(jīng)出現(xiàn)了一些積極訊息，反映出中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正向理性回歸。具有20余年拍賣歷程的香港藝術(shù)品市場(chǎng)成為全球中華藝術(shù)品拍賣中心之一，享有“一國兩制”自由貿(mào)易的優(yōu)越市場(chǎng)環(huán)境，與內(nèi)地唇齒相依的地理、文化、歷史的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，擁有一支經(jīng)濟(jì)實(shí)力與藝術(shù)鑒賞力都是國際級(jí)的收藏家和古董商隊(duì)伍，有準(zhǔn)確把握藝術(shù)品收藏主流走向的能力，顯示出對(duì)國際市場(chǎng)的引領(lǐng)作用。2010年中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)行情也許會(huì)慢慢復(fù)蘇。倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣周顯示高端藝術(shù)品市場(chǎng)開始恢復(fù)，在經(jīng)過18個(gè)月的沉寂之后，高端藝術(shù)品市場(chǎng)重新繁榮起來，名家作品也重又流向拍賣行。不過中端市場(chǎng)依然處于猶疑狀態(tài)，買家們還不能通過幾起高價(jià)拍賣就判定市場(chǎng)進(jìn)入上行通道。

　　高端藝術(shù)品需求保持上升趨勢(shì)。2008年以來，全球收藏家和投資者對(duì)藝術(shù)精品的迫切需求已經(jīng)成為一個(gè)不可阻擋的趨勢(shì)。2006年，法國價(jià)格數(shù)據(jù)網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示：高端藝術(shù)品拍賣交易額占到了整個(gè)藝術(shù)品交易額的42.2%，而2005年這個(gè)數(shù)據(jù)則是33.7%。2007、2008、2009三年，情況又有了新的發(fā)展(見圖3)。實(shí)際上，這些數(shù)字的背后是資本對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的需求和定位，藝術(shù)精品、高端作品更容易獲得資本的追捧和青睞。由于高端藝術(shù)品受到資源、數(shù)量等因素的局限，未來，圍繞這一市場(chǎng)的爭(zhēng)奪將毫無疑問會(huì)愈演愈烈。

　　圖3 2005～2009年度高端藝術(shù)品拍賣交易額占整個(gè)藝術(shù)品交易額的比例(單位：億元)

　　(數(shù)據(jù)來源：中國畫廊聯(lián)盟市場(chǎng)研究中心根據(jù)公開數(shù)據(jù)整理)

　　四、中國當(dāng)代藝術(shù)的回歸是一個(gè)過程，這一過程的核心就是價(jià)值的發(fā)現(xiàn)與認(rèn)知

　　對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)來講，無論是支點(diǎn)的尋找也好，還是觀念的變遷也罷，其核心是價(jià)值的新發(fā)現(xiàn)及價(jià)值認(rèn)知的轉(zhuǎn)化。只有抓住了這一核心，我們才能不斷抓住紛繁雜蕪中的邏輯與規(guī)律，把握中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大勢(shì)。中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的回歸，最為主要的是三個(gè)方面：一是中國文化精神的認(rèn)識(shí)，以及在此基礎(chǔ)上的回歸;二是審美與創(chuàng)作取向的回歸，深入本體、本源、本我，創(chuàng)作出經(jīng)典，培育出典范，切入現(xiàn)實(shí)關(guān)注社會(huì)，聚焦人性的挖掘;三是市場(chǎng)回歸，收藏人群、資本及市場(chǎng)規(guī)模都不斷有國內(nèi)或大中華圈因素的支持、支撐。這種回歸過程的支點(diǎn)不是別的，是中國文化精神的發(fā)現(xiàn)，是中國文化自覺過程的一種必然選擇。

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)的深度回調(diào)，使中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生了分化，并進(jìn)入了二元發(fā)展的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)。2008年年末全球市場(chǎng)觀察報(bào)告指出，2008年藝術(shù)品指數(shù)反映的回報(bào)率下降了4.5%。報(bào)告指出，這也是連續(xù)5年來藝術(shù)品市場(chǎng)平均年增長超過20%之后的首次下降。“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”把全球藝術(shù)品市場(chǎng)分解成古代藝術(shù)和19世紀(jì)藝術(shù)、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)、1950年前的美國藝術(shù)、拉美藝術(shù)五大收藏門類。2008年“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”表現(xiàn)下降主要是受美國藝術(shù)以及戰(zhàn)后藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)兩大門類價(jià)格下降的影響，同時(shí)又被古代藝術(shù)以及印象派和現(xiàn)代藝術(shù)兩個(gè)門類的表現(xiàn)所抵消。前兩類作品價(jià)格分別下降了26%和11%，而后兩類作品分別升高了11%和4%。衡量一個(gè)資產(chǎn)類別是否具有吸引力的另一個(gè)方法是分析其流動(dòng)性，即在當(dāng)前的市場(chǎng)價(jià)格下賣出一項(xiàng)資產(chǎn)的難易程度。在藝術(shù)品市場(chǎng)上，流動(dòng)性可以用拍賣中賣出的作品數(shù)量占總計(jì)劃拍賣的作品數(shù)量的比值來衡量。而“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究說明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時(shí)期該數(shù)值可能達(dá)到90%以上。在2008年11月上旬發(fā)生的夜場(chǎng)拍賣售出比例為60%，而一些日?qǐng)雠馁u的售出比例則不到50%。這些比例非常低，清楚地表明了現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境的艱難?？梢韵嘈诺氖?，全球金融危機(jī)的持續(xù)將會(huì)最終在很大程度上決定藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是其未來的發(fā)展方向。(1)從市場(chǎng)上講，出現(xiàn)了高端與中低端的投資市場(chǎng)，在市場(chǎng)規(guī)模的受壓之下，多頭市場(chǎng)占主導(dǎo)地位的格局雖然未能打破，但高端投資市場(chǎng)的不斷崛起，已在悄然地改變著中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)份額的構(gòu)成。(2)從價(jià)值主導(dǎo)上講，已經(jīng)出現(xiàn)了來自學(xué)術(shù)價(jià)值對(duì)市場(chǎng)價(jià)值一方獨(dú)霸市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，面對(duì)價(jià)值判斷，人們已越來越多地關(guān)注市場(chǎng)及其學(xué)術(shù)兩個(gè)方面的考量，價(jià)值判斷的二元結(jié)構(gòu)已在形成。(3)從藝術(shù)家隊(duì)伍的分化中，出現(xiàn)了“市場(chǎng)皇帝”與“學(xué)術(shù)精英”同臺(tái)獻(xiàn)唱的新格局，藝術(shù)人群兩極化現(xiàn)象驟步顯現(xiàn)。(4)全國性的大市場(chǎng)與不同區(qū)域市場(chǎng)的切割與融合出現(xiàn)了一些新的情況，區(qū)域化壁壘在強(qiáng)化，全國市場(chǎng)與區(qū)域市場(chǎng)的對(duì)峙使二元化的結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)。(5)中國當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)的中國藝術(shù)在不斷消長的市場(chǎng)中都有了自己的市場(chǎng)定位及份額，市場(chǎng)的二元構(gòu)成雖然會(huì)有變化，但基本趨勢(shì)已經(jīng)明顯，當(dāng)代藝術(shù)的突起使中國藝術(shù)市場(chǎng)有了新的不確定性。 

　　五、中國當(dāng)代藝術(shù)是一種當(dāng)代生存狀態(tài)，需要當(dāng)代文化精神的支撐

　　隨著市場(chǎng)的調(diào)整，當(dāng)代藝術(shù)板塊出現(xiàn)了迅速分化的傾向。特別是中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新一輪行情后，將更多地關(guān)照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價(jià)值與關(guān)注經(jīng)典，體驗(yàn)與理性的分析將成為一種重要的價(jià)值認(rèn)知。當(dāng)代藝術(shù)復(fù)蘇或許只是觀察到收藏家又來買藝術(shù)品了，但是買什么藝術(shù)品，就仍要觀望等待了。在低速盤旋中，那些更多地關(guān)注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創(chuàng)造之作，會(huì)被人們重新審視其存在的價(jià)值，古典、寫實(shí)、實(shí)驗(yàn)與抽象，都會(huì)找到市場(chǎng)的突破口。不嚴(yán)肅，甚至接近玩鬧的所謂創(chuàng)造，在新的價(jià)值審視中，可能會(huì)迅速縮水，以至于難以生存。中國書畫板塊近幾年市場(chǎng)的突飛猛進(jìn)，給中國當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)提供了新的標(biāo)桿，其意義在于：只有擁有藏家，才會(huì)擁有市場(chǎng);靠商業(yè)操作與技巧，只能贏得一時(shí)之強(qiáng)，靠學(xué)術(shù)能力的提升，靠藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)，才能不斷贏得未來。

　　六、中國當(dāng)代藝術(shù)需要一種藝術(shù)自覺與啟蒙：關(guān)注精神、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注環(huán)境、關(guān)注人性與自我體驗(yàn)

　　玩世與政治波普雖然是20世紀(jì)80~90年代中國當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要風(fēng)格，但在新的世紀(jì)，新秀的崛起不斷反叛與質(zhì)疑著歷史，特別是70后藝術(shù)家正在成為一支重要的創(chuàng)作隊(duì)伍，藝術(shù)的自覺與啟蒙，使他們及其作品的市場(chǎng)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值都受到了關(guān)注，而政治波普式的復(fù)制與拼貼，由于缺乏新意與創(chuàng)造而遭到冷藏。這僅僅是對(duì)創(chuàng)造的所展現(xiàn)出的一種市場(chǎng)反應(yīng)，而面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的低迷延伸，我們可以說，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)確實(shí)已經(jīng)面臨重新定位的問題。很多人似乎都在感慨來去匆匆當(dāng)代藝術(shù)，但市場(chǎng)從來都不是孤立的，在我們關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的時(shí)候，其實(shí)還有一個(gè)更為重要的方面，那就是藝術(shù)家的狀態(tài)與作品，舍此，市場(chǎng)就會(huì)成為無源之水，無魂之軀。中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的變化，僅是近20年歷史的中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一種自身調(diào)節(jié)與規(guī)律的呈現(xiàn)，揭示出藝術(shù)沒有當(dāng)代與傳統(tǒng)的優(yōu)劣之分，沒有具象與抽象的優(yōu)劣之分，只有好作品與爛作品的差異這樣一個(gè)規(guī)律。我們認(rèn)為，當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作及藝術(shù)家的狀態(tài)要進(jìn)一步向藝術(shù)創(chuàng)作本身狀態(tài)去還原。很少有人把市場(chǎng)調(diào)整看作是中國當(dāng)代藝術(shù)的衰落，而應(yīng)把這一過程理解為反思與自省，當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)以其獨(dú)特的面貌收復(fù)失地時(shí)，時(shí)代和社會(huì)賦予了它應(yīng)有的價(jià)值認(rèn)同。藝術(shù)家也要不斷地實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的需要，即具體表現(xiàn)在：(1)人生目標(biāo)轉(zhuǎn)型，由官本位向藝本位轉(zhuǎn)型;(2)學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型，創(chuàng)作研究由重表現(xiàn)、重形式向重繪畫精神與文化精神轉(zhuǎn)型;(3)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型，由散兵游勇式的市場(chǎng)模式向有計(jì)劃、有步驟的規(guī)模化市場(chǎng)運(yùn)作轉(zhuǎn)型;(4)責(zé)任轉(zhuǎn)型，由對(duì)自己及對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)向重視對(duì)市場(chǎng)、對(duì)藏家負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)型;(5)創(chuàng)作狀態(tài)轉(zhuǎn)型，由模仿與學(xué)習(xí)向創(chuàng)造與獨(dú)創(chuàng)轉(zhuǎn)變;(6)作品由時(shí)尚化、流行化向本我、本源、本體的挖掘與表現(xiàn)轉(zhuǎn)化。 

　七、中國當(dāng)代藝術(shù)需要一種新的藝術(shù)整合 

　　“八五”新潮后，中國當(dāng)代藝術(shù)開始得到不斷的發(fā)展與壯大。從對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的顛覆、拷問、破壞到重建前的焦慮等等不一悉數(shù)的狀況，讓中國畫壇有了更多的不安與沖動(dòng)。在這種不安與沖動(dòng)中，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展似乎有了更多的活力，多元化發(fā)展的格局也在逐漸形成。這個(gè)時(shí)候，雖然中國當(dāng)代藝術(shù)不乏破壞、沖擊與拷問，但唯獨(dú)缺乏的是一種理性的建設(shè)態(tài)度與有精神高度的建設(shè)實(shí)踐，而中國當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)與探索正在成為當(dāng)代畫壇一種理性化建設(shè)者的學(xué)術(shù)風(fēng)范，雖然這種風(fēng)范還不為更多的人所認(rèn)識(shí)，但這種風(fēng)范的樹立卻得到了來自于四個(gè)方面的學(xué)術(shù)性的有力支撐：(1)在中國文化精神的感召下，中國當(dāng)代藝術(shù)正在建立起自己在有限空間企圖追求無限感悟的獨(dú)特藝術(shù)的審美理想與美學(xué)思想，并在繪畫實(shí)踐中孜孜以求。(2)審美經(jīng)驗(yàn)的穩(wěn)定沉積使中國當(dāng)代藝術(shù)在對(duì)自然與社會(huì)的感悟中不斷搭建而形成自己的意象表現(xiàn)空間，讓思考、精神與審美在靜穆中得以舒展。(3)中國當(dāng)代藝術(shù)繪畫語言的穩(wěn)定與形成、運(yùn)用的自如與言說的貼切到位，使語境在不知不覺的審美創(chuàng)造中形成。(4)對(duì)生活與藝術(shù)的虔誠態(tài)度，以及淡然超邁的生存狀態(tài)，讓中國當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)造根系有了可以深入的靜土，可讓當(dāng)代藝術(shù)的大樹慢慢地成長與壯大。 

　　八、中國當(dāng)代藝術(shù)：當(dāng)代生存需要一種精神圖景，明天會(huì)更好 

　　當(dāng)代藝術(shù)成為亞洲藝術(shù)發(fā)展的潛力股。在全球的目光紛紛投向亞洲的時(shí)候，亞洲當(dāng)代藝術(shù)尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)異軍突起。不少樂觀者認(rèn)為，在金融危機(jī)中飽受沖擊的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有望于2010年有所轉(zhuǎn)機(jī)。2006年以來，伴隨全球化進(jìn)程的深入，藝術(shù)品市場(chǎng)開始了跨國性的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移。全球藝術(shù)品市場(chǎng)投資和消費(fèi)的重心由發(fā)達(dá)國家的傳統(tǒng)市場(chǎng)向發(fā)展中國家的新興市場(chǎng)轉(zhuǎn)移。金融危機(jī)爆發(fā)以來，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇重挫，據(jù)有關(guān)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)，從2008年10月份至2009年上半年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)下降約38%，當(dāng)代藝術(shù)部分下跌了49%到50%，國內(nèi)外拍賣公司紛紛縮減當(dāng)代藝術(shù)的拍賣規(guī)模，甚至取消當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)?？梢哉f，金融危機(jī)加快了這一整合與轉(zhuǎn)移的過程。進(jìn)入2009下半年后，越來越多的投資者和收藏者認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)觸底，市場(chǎng)信心不斷增強(qiáng)。今年2月份倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣周期間，國際兩大拍賣公司蘇富比與佳士得共成交7.95億美元，是去年2月同期成交總額的2.5倍，成交率超過了90%。2010年春拍，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)兩大板塊表現(xiàn)可圈可點(diǎn)：一是經(jīng)典油畫板塊，二是70后當(dāng)代藝術(shù)家板塊，有可能成為今年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最活躍的板塊。 

　　中國當(dāng)代藝術(shù)一旦根植于中國文化的厚土，又能不斷吸納世界繪畫理念的精粹，在寬松與多元化的文化生態(tài)中，定能找到自己的立足點(diǎn)與市場(chǎng)空間。在中國審美文化當(dāng)代性的發(fā)展的過程中，不斷擴(kuò)展自己的影響力與價(jià)值認(rèn)知，使中國當(dāng)代藝術(shù)在民族文化藝術(shù)復(fù)興中有更多、更主動(dòng)的作為。 

　　1.發(fā)展中國家市場(chǎng)成長迅速，亞洲比重在不斷提高。從2004年開始，新興發(fā)展中國家的藝術(shù)品消費(fèi)比重處在不斷提高的趨勢(shì)中。行業(yè)分析人士認(rèn)為：在全球藝術(shù)品市場(chǎng)加快發(fā)展和行業(yè)資源整合的步伐下，亞洲將成為產(chǎn)業(yè)鏈中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，未來，亞洲市場(chǎng)發(fā)展看好應(yīng)該是情理之中的事情。 

　　2.北美、歐洲和亞太地區(qū)仍是藝術(shù)中心。全球藝術(shù)品區(qū)域市場(chǎng)情況表明，藝術(shù)品熱成為全球一大發(fā)展趨勢(shì)。國際權(quán)威藝術(shù)品市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)——歐洲藝術(shù)基金會(huì)每年一度的《全球藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)報(bào)告》對(duì)2009年全球藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行了全面梳理，報(bào)告顯示：2009年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額313億歐元，比2008年下降26%，但這一數(shù)字仍高于2006年的水平。這其中，美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%，位列前兩位;中國2009年藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)42億歐元，占全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三(見圖4)。

　　圖4 2009年全球藝術(shù)品市場(chǎng)區(qū)域分布

　　(數(shù)據(jù)來源：中國畫廊聯(lián)盟市場(chǎng)研究中心根據(jù)公開數(shù)據(jù)整理分析)

　　3.從全球藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)分析來看，目前，盡管主要的收藏隊(duì)伍都在歐美等發(fā)達(dá)國家和地區(qū)，但從全球藝術(shù)品區(qū)域市場(chǎng)發(fā)展來看，未來，亞洲等國家的消費(fèi)實(shí)力和發(fā)展規(guī)模有逐步擴(kuò)大的趨勢(shì)，這一市場(chǎng)潛力不容忽視。從2006年以來的全球市場(chǎng)狀況來看，來自于亞太、中東、非洲、拉美等地區(qū)的新收藏勢(shì)力正在以燎原之勢(shì)登上世界藝術(shù)的大舞臺(tái)，并有可能主導(dǎo)未來市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)，北京作為世界文化中心之一的地位正在浮出。同時(shí)，隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)國際化與國際藝術(shù)品市場(chǎng)中國化的進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界藝術(shù)品市場(chǎng)中心之一的格局正在不斷顯現(xiàn)出來。從全球經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展局勢(shì)來看，中國及亞洲區(qū)扮演著越來越重要的角色，政經(jīng)實(shí)力和文化主導(dǎo)權(quán)的進(jìn)一步提升，不但在全球拍賣市場(chǎng)中占據(jù)著重要份額，國際藏家對(duì)中國藝術(shù)的需求也呈穩(wěn)定上揚(yáng)的趨勢(shì)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)有了更大的發(fā)展?jié)摿涂臻g。香港佳士得2009年優(yōu)秀的銷售成績(jī)進(jìn)一步確定了香港在佳士得的地位，這只是一個(gè)縮影。值得注意的是，亞洲藏家并非只活躍于亞洲藝術(shù)品拍賣，2008、2009年，中國各地的買家積極參與到紐約、倫敦等地的拍賣，紐約、倫敦近期拍賣的中國買家人數(shù)之多為歷年之冠。有研究認(rèn)為，2009年第三季度，全球藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了復(fù)蘇跡象，而中國市場(chǎng)的表現(xiàn)則明顯優(yōu)于全球。同時(shí)，北京作為中國藝術(shù)品的中心將繼續(xù)強(qiáng)化，數(shù)據(jù)顯示，北京已經(jīng)取代了香港、紐約、倫敦、巴黎等其他城市，成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的中心?？梢灶A(yù)料的是，北京藝術(shù)品拍賣份額還會(huì)繼續(xù)增加，億元價(jià)格在北京的出現(xiàn)，沖擊力是巨大的，它對(duì)海外拍品的吸引力不言而喻，這進(jìn)一步增強(qiáng)了北京藝術(shù)品中心市場(chǎng)的地緣優(yōu)勢(shì)。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)在繪畫中所傳達(dá)出的美學(xué)思想是浴火的清影，其繪畫所傳遞的精神境界為中國藝術(shù)的探索與前行進(jìn)行了一次重要的注釋。有了這種在中國當(dāng)代藝術(shù)上的定位，學(xué)術(shù)的關(guān)注會(huì)隨著其美學(xué)思想的廣泛解讀而得到不斷的強(qiáng)化。在這塊崇尚創(chuàng)造與實(shí)力的中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里，輕裝上陣的中國當(dāng)代藝術(shù)會(huì)帶給我們別樣的市場(chǎng)空間。