在我眼里，小李是一個年輕有為的藝術家，雖然年僅二十來歲，但是卻思維敏銳，善于觀察，而且勇于追問事物的本質。從他近期創作的戰士系列，我更加確信的是，在他追求藝術的道路上已經找到了一個堅實的支點。在此，我把這個支點稱為凝聚意象的本質。
        首先，從這個觀點來看，小李已經有意識地把全部的客觀性和畫面當中全部理性的目標，轉化為一種對戰士這個形象的意象的理解和表達。在他看來，戰士的姿態與英雄崇拜的價值，在本質上是相同的。也就是說，為何種信念而戰斗不重要，關鍵在于戰士作為一種姿態，本身已經涵蓋著的某種模式，某種屬于形而上的基本事實的純粹性。他深度的、極具天分的觀察習性，使得在創作戰士系列油畫的時候，在構思的當初就把“戰士”的核心觀念抽離出來，這是十分難得的，也是非常重要的。
        另外，從畫面效果來看，他筆下的戰士被蒙著雙眼，似乎他們根本不知道在和誰戰斗，也可以理解為對結果的漠不關心。他們好像在獨自體驗著各種戰士的姿態的同時，宣告著一種命運的緩刑令，一種自古英雄誰無死的、類似于夜半鐘聲的亢奮和臨近黃昏的突狂力量的來臨。毫無疑問，創作理念的提升為他展示意象的手法拓寬了空間，他從不借助任何帶有意識形態色彩的道具，僅僅基于一般知識的引導就能發揮出無限的想象，并將這種想象意象化之后，再度上升為一個獨立的真理：戰士的姿態，作為一種人性的特征存在于每個人的內心。
         正如我們看到的，小李正處在穩定的上升期，他之所以能夠在短短的二年之中完成質的提升，關鍵在于他從不單一地迷戀于思維的纏繞，而是在梳理觀念的同時，不斷研究技術運用的合理性。大家都知道，意象并非意味著絕對的抽象，在解決了圖式語言的象征性之后，他的技術資源發揮了不可忽視的作用。那種自由的，在畫面每個角落都能感受到的，那種在下筆之前就已經被預知的，極具生命個性的筆觸，在畫面當中構成了一個又一個團塊似的，互相之間隨著有機的運動就能產生形象的團塊，是他最為擅長的。也就是說，他真正體會到了造型語言的獨立性是意象繪畫特有的魅力。

                                                         魏克健
2010.7.14